Renée Zellweger transformacija į Judy Garland

Renė ZellwegerisVirsmas Judy Garland jau jaučiasi kaip Holivudo legenda. Laimėjęs „Oskarą“ už Šaltas kalnas ir iškrovimo nominacijos Bridget Jones dienoraštis ir Čikaga pradžioje Zellwegeris buvo daugiausia nėra Holivudo dėmesio centre. Įžengus į vieno žymiausių visų laikų pramogų pasaulio atstovų batus, galima drąsiai ir karjerą apibrėžti. Žvaigždė ne tik sukūrė spektaklį, kuris pagerbia, nevengiant skaudžių tiesų glaudžiai bendradarbiavo su filmo kostiumų ir makiažo dizaineriais, kad sukurtų išblukusį legendos portretą nuosmukis.

Filmas, Judy, dabar teatruose, seka Ozo burtininkas žvaigždė beveik savo gyvenimo pabaigoje, kai finansinės bėdos privertė ją priimti koncertą ištaigingame kabarete „Talk of the Town“ Londone, kur jos žvaigždė spindėjo ryškiau nei valstijoje. Iki 1969 m. Garlandas pradėjo apibrėžti aukso amžių, ir jos kova su piktnaudžiavimu narkotikais greitai pasivijo. Zellweger pasirodymas jau pelnė apdovanojimų sezono šurmulį, tačiau filmo kostiumas, šukuosena ir makiažas yra vienodai verti dėmesio.

Pasak kostiumų dailininkės, kiekvienas derinimas buvo bendradarbiavimas su aktore Jany Temime, kuri pradėjo savo tyrimus su nuotaikos lenta su scenos žvilgsniais iš paskutinių 10 Garlando gyvenimo metų (kurie baigėsi narkotikų perdozavimu praėjus mėnesiams po filmo pradžios). Režisierius Rupertas Gooldas, žinomas dėl savo darbo Londono teatre, buvo labiausiai suinteresuotas pradėti nuo išvaizdos, kurią Zellwegeris dėvėtų atlikdamas „Garland“ sceną, sako Temime. Emocinė kiekvieno muzikinio numerio spalva ir vieta istorijoje įkvėpė šou kostiumus, kuriuos Temime sukūrė po to, kai Garlandas vilkėjo save.

„Judy Garland yra amžina; kiekvieną suknelę, kurią pasirinkau įkvėpimui jos kostiumams, taip pat galima dėvėti dabar “, - sako Temime. Garlandas garsėjo nepriekaištingu stiliumi; ji mėgo madą ir dažnai kūrė savo išvaizdą. Ne scenos scenoms, susijusioms su žvaigždės asmeniniu gyvenimu, savo vaikų persikraustymui tarp viešbučių ar išėjimui kartu su penktuoju būsimo vyro Mickey Deans'o, „Temime“ senovinė išvaizda atrodė 1960-ųjų pabaigoje, o ne statė daiktus iš subraižyti. „Norėjau visada įsitikinti, kad net jei jie buvo seni, nešvarūs ar matė geresnių dienų, jos drabužiai visada buvo labai stilingi“.

Didelis filmo biudžetas ir jos noras kurti kūrinius su istorija užgožė didžiąją dalį Temime darbų. Pavyzdžiui, dažnai žinoma, kad aktorės pasilieka kostiumus po filmų įvyniojimo, todėl Temime įsivaizdavo, kad Zellwegeris vilki kailinius ar gražią chalatą Judy, Galbūt Garlandas buvo prispaustas iš vieno jos pačios filmo. Temime taip pat kreipėsi į unikalų asmeninį šaltinį - savo velionę motiną. Filme taip pat pasirodo „Chanel“ krepšys, „Hermès“ šalikai ir įvairūs dizainerio paveldėti papuošalai. „Norėjau, kad žmonės pajustų, jog tai, ką dėvi [personažas], turi gyvenimą“, - sako Temime. - Kažkada tai priklausė kažkam.

Šiek tiek pakrypusi Zellweger laikysena filme nepaprastai artima ir Garlandui, meninis pasirinkimas, kuris suformavo kostiumus ir atvirkščiai. Temime paaiškina, kad ji kūrė ir keitė drabužius, kad jie tiktų tik tada, kai Zellwegeris pasilenkė (pavyzdžiui, trumpesni kraštai priekyje ir ilgesni gale). Plaukų ir makiažo dizaineriui teko iš naujo įsivaizduoti kitas išskirtines Garlando fizines savybes Jeremy Woodheadas.

„Kiekvienas žmogus turi savo tikrą ar įsivaizduojamą žmogaus, kuriam bandai sekti, įvaizdį“, - sako Woodheadas apie ekrane sukurtas tokias garsias žvaigždes kaip „Garland“. „Taigi jūs turite būti ištikimi šiam įvaizdžiui, nebūdami jam vergiški“. Dėl Judy, tai reiškė eksperimentus su esminiais protezais, prieš juos sujungiant su išskirtine Garlando nosimi ir nedideliu netikrų dantų rinkiniu. („Tiesą sakant, jos dantys iki gyvenimo pabaigos buvo gana prasti, bet mes tikrai nenorėjome, kad žmonės į juos spoksotų“. Woodhead sako.) Šokolado rudos spalvos kontaktiniai lęšiai ir išlenkti antakiai taip pat buvo labai panašūs, Woodheadas sako.

Norėdami pasiekti išvaizdą, kuri sutampa su maloniais prisiminimais apie Garlandą jos pačiame žydėjime, taip pat stebint jos nuosmukį, Woodhead panaudojo aštuntojo dešimtmečio vaizdų amalgamą, kad būtų visiškai ištikima savo išvaizdai dešimtmečio pabaiga. „Judy amžinai linksminosi su savo išvaizda, todėl manėme, kad sąžiningas žaidimas yra vienodai liberalus, kaip mes į tai žiūrime“, - sako dizainerė. Iš savo melagingų blakstienų, akių kontūro pieštuko aukščiau ir žemiau ir paryškintos raudonos lūpos „ji visada pasauliui prisistatys geriausiu būdu ji galbūt galėjo, net jei šis vaizdas galėjo būti šiek tiek nefokusuotas “dėl emocinės sumaišties ar narkotikų ir alkoholio.

SUSIJĘS: Renée Zellweger ką tik įrodė, kad šie 80 USD kainuojantys sportbačiai atrodo gerai su viskuo

Galų gale, Judy yra filmas apie žvaigždę, kuri daugeliu atžvilgių išeina iš savo elemento. „Norėjau, kad jos makiažas atrodytų šiek tiek ne vietoje, tarsi ji būtų pagauta netinkamu laiku“, - sako Woodheadas. „Atgal į Holivudo žavesį, kai moteris niekuomet neišeis iš namų be viso veido“, - štai besikeičiančio šeštojo dešimtmečio amžius. Temime kartojasi, kad Garlandas užsienyje taip pat buvo amerikiečių žvaigždė, atstovaujanti įvairioms kultūrinėms tradicijoms. „Labai norėjau pabrėžti faktą, kad ji vilkėjo amerikietiškas kelnes; 1969 metais Anglijoje ne tiek daug moterų dėvėjo kelnes “, - pasakoja dizainerė.

Abu dizaineriai giria Zellwegerį kaip puikų atlikėją ir bendradarbį, glaudžiai susijusį su net mažomis detalėmis. „Ji buvo kelionės dalis ten, kur mes atvykome“, - sako Woodhouse. „Dėl jos pasirodymo viskas, ką padariau, atrodo daug geriau, nei galėjo būti“.