Kiekviena moteris akimirką pasijuto vieniša. Tai gali sukelti kažkas tokio menko, kaip reikia kitos rankų poros, kad galėtumėte laikyti verkiantį kūdikį, kad galėtumėte pagaliau nusiprausti. Arba kažkas tokio dramatiško kaip situacija Sofija - pagrindinė plačiai pripažinto filmo „Roma“ veikėja - atsiduria, kai jos vyras palieka ją ir keturis vaikus dėl kitos moters. Nepriklausomai nuo to, kada ir kodėl tai atsitinka, izoliacija gali atrodyti nepaprastai didelė, tarsi nebūtų išeities.
Magija šiomis akimirkomis ateina, kai, be abejo, pasirodo mūsų seserys. Tekstas iš draugės, kai to labiausiai reikėjo, arba tas nuoširdus pasiūlymas dėl papildomos rankų poros. Šiuo metu Jungtinėse Valstijose moterys pasirodo viena kitai tokiu mastu, kaip niekada anksčiau. Praėjusiais metais išgyvenusios moterys, kurios per ilgai jautėsi vienišos, susibūrė ir kalbėjo tiesą valdžiai judėjimas #MeToo. Toliau atėjo Laikas baigėsi, daugiausia dėmesio skiriant moterų pakėlimui darbo vietoje ir jų jėgų, kurios juos stabdo, pašalinimui ir tikėjimui, kad jie yra vieni. Per vidurio laikotarpio rinkimus lapkričio mėn. 2018 m. Rinkėjos moterys ir kandidatės susirinko precedento neturinčiu skaičiumi, stodamos prieš administraciją, kuri neatstovauja mūsų šalies vertybėms.
daug naujų veidų, kurie tai daro.Tą akimirką, kai moterys susiduria su iššūkiais ir galimybe kartu reikalauti mūsų galios, Romai filmas, kurį būtina pamatyti visų gyvenimo sričių moterims. Ir ne tik todėl, kad namo parsinešė du Auksiniai gaubliai - Geriausias filmas užsienio kalba ir geriausias režisierius - Alfonso Cuarón (kuris taip pat buvo nominuotas geriausio scenarijaus kategorijoje).
Roma pasakoja apie viduriniosios klasės šeimą aštuntajame dešimtmetyje Meksikoje, o filmo centre-Cleo, gyvenanti namų darbininkė, besirūpinanti šeimos vaikais. Remiantis filmą parašiusio ir režisavusio Cuarono vaikystės prisiminimais, drama klostosi kaip dvi moterys iš dviejų visiškai skirtingų aplinkybių, kovojančios su vyrų gyvenimo apleidimu. Sofijos vyrui nuoširdžiai pasitraukus nuo šeimos, Cleo meilužis tiesiog dingsta po to, kai ji atskleidžia jam, kad yra nėščia. Jų bendra realybė užfiksuota vienoje ypač įsimintinoje scenoje. Kai Sofija vieną naktį grįžta namo girta, Kleo laiko jai atidarytas duris. Kai įeina, Sofija laiko Cleo veidą rankoje ir sako: „Galų gale mes, moterys, visada esame vienos“.
Tai tyčinė ironija, kad Sofija dalijasi savo apgailestavimu su Kleo, viena moterimi, kuri nuolat ją palaikė dėl jos atsisakymo. Sofija taip pat paneigia savo cinišką teiginį, nes ji tvirtai laikosi Cleo nėštumo metu: paimti ją pas gydytoją dėl prenatalinės priežiūros, patikindama, kad jos darbas yra saugus ir kad jos kūdikis turės tai, ko reikia. Nepaisant individualių skausmo ir vienatvės išraiškų, Sofija ir Cleo, būdamos už šeimą atsakingos moterys, - visiškai skirtingais būdais - yra visiškai priklausomos viena nuo kitos. Tačiau jie užima labai skirtingas vietas hierarchinėje visuomenėje, kurią apibrėžia privilegijos, pinigai ir valdžia. Nepaisant jų susipynusio ir tarpusavyje susijusio gyvenimo, socialinė tvarka neleidžia jiems pripažinti tikrosios savo seserijos vertės ir galios.
Per mūsų pagrindinės herojės Cleo objektyvą mes liudijame, kaip jos ir visi namų darbai yra sudėtingi visuomenėje. Per visą šiuolaikinę istoriją namų darbas, kaip ir apmokamas, ir nemokamas darbas namuose, buvo nepakankamai įvertintas ir laikomas „moterų darbu“. dirbti “. Jungtinėse Amerikos Valstijose daugiausia moka moterys, kurių dauguma yra spalvotos ir (arba) moterys. imigrantų. Meksikoje, kur vyksta filmo veiksmai, dažnai vietinės moterys dėl šių darbų persikelia iš kaimo vietovių į didžiuosius miestus. Visame pasaulyje namų ūkis yra vienas pažeidžiamiausių visuomenės sluoksnių, jam trūksta darbo vietos apsaugos, jis susiduria su mažu atlyginimu ir patiria didelį piktnaudžiavimo bei priekabiavimo lygį. Buitiniai darbuotojai rūpinasi tuo, kas mums yra brangiausia - mūsų artimaisiais ir mūsų namais - tačiau jie vargu ar yra pripažįstami, o ką jau kalbėti apie jų vertinimą.
Sofijos ir Cleo santykiai atskleidžia šią sudėtingą dinamiką. Nors Cleo darbo santykiai su šeima yra teigiami, mes taip pat žinome, kad ji yra pirmoji pabudusi ir paskutinė, kuri eina miegoti. Ji dirba ilgas, sunkias valandas rūpindamasi Sofijos namais ir šeima tiek fiziškai, tiek per neišmatuojamą emocinį darbą. Jei nebūtų Cleo, šis darbas visas nukristų ant Sofijos ir jos motinos pečių. Tokia plona linija juos skiria.
Įsitraukę į filmo pasaulį, stebimės, ar Sofijos pažadas stovėti šalia Cleo yra pavyzdys darbdavys, elgdamasis teisingai, arba moters poelgis, puikiai suvokiantis kovą dėl to, kad jį apleidžia a vyras. Šiandien JAV beveik negirdėta, kad namų darbuotojas būtų palaikomas taip, kaip Sofija siūlo Cleo. Nepaisant galios hierarchijos, kuri yra tokia aiški tarp jų-jie yra darbdavys ir jos darbuotoja, kurie yra viduriniosios klasės ir mažas pajamas gaunantys, kaimo ir miesto gyventojai, čiabuviai ir ne čiabuviai-jie mums suteikia galimybę apsvarstyti, kokį tikrąjį moterų solidarumą galėtų atrodyti kaip.
Nors Romai Tai yra aštuntojo dešimtmečio Meksika, ji siūlo svarbių įžvalgų apie mūsų istorinį momentą čia, Jungtinėse Valstijose Valstybės, kuriose moterys ne tik pripažįsta mūsų kolektyvinio balso galią, bet ir pradeda tai daryti pasinaudoti ja. Cleo ir Sofija primena mums ieškoti tarpusavio priklausomybės ir siekti vienas kito. Kai moterys tai padarė, vien per pastaruosius dvejus metus vadovavome didžiausias protestas Amerikos istorijoje, paskelbtas #MeToo visur, po to sekė „Time’s Up“, kuris auga tik antrus metus, ir išrinko daugiau ir įvairesnių moterų į pareigas nei bet kada anksčiau.
Turime nuolat kelti sau iššūkį pasukti (ne toli) į tas vietas, kur kenkia valdžia ir privilegijos ir nepagarba moterims, kur jos neleidžia mums dalyvauti svarbiuose pokalbiuose ir skatina mus tikėti, kad esame vienas; kad niekas nepritaria mūsų sunkumams; kad kalbėti apie juos nebūtų jokios naudos. Kiekviena moterų karta turėjo susidurti su šia realybe ir stengėsi įveikti mūsų skirtumus naujais ir kūrybingais būdais. Romai pasakoja tą istoriją aštuntajame dešimtmetyje Meksikoje, tačiau jos žinia turėtų atsiliepti tarp moterų šiandien JAV. Kiekvienas iš mūsų yra atstovaujamas Kleo ir Sofijoje, savo nepajudinamoje ir nenutrūkstamoje paramoje vienas kitam. Kaip ir jie, mūsų bendros kovos tapo mūsų stiprybe. Ir dabar mes esame nesustabdomi.
Ai-Jen Poo yra jos vykdomasis direktorius Nacionalinis namų ūkio darbuotojų aljansas ir jos vienas iš direktorių Rūpinimasis įvairiomis kartomis. Alicia Garza yra Nacionalinio namų ūkio darbuotojų aljanso strategijos ir partnerystės direktorė ir įkūrėja „Black Futures Lab“.