90-ieji buvo ypatingas laikas popkultūroje. Atrodė, kad juodasis kinas, televizija ir muzika tiesiog negali būti geresni. Ir žvaigždės, kurios įgyvendino tuos projektus, buvo neabejotinai originalios – iki pat plaukų dėvėjimo.
Atrodo kaip Lil'Kim spalvingi perukai, ryškiai raudona Janet Jackson Aksominė virvė- eros garbanos, viršutiniai plaukai B*A*P*S, ir daugybė pintų stilių iš Moesha apie juos vis dar kalbama praėjus trims dešimtmečiams. Ir šiandien įžymybės – tiek ant raudonojo kilimo, tiek ant ekrano, tiek socialinėje žiniasklaidoje – ir gerbėjai nuolat atiduoda pagarbą šiems ikoniniams stiliams, įrodydami, kad jie atlaikė laiko išbandymą.
Tačiau juokinga, kad kai kurių šių monumentalių stilių šukuosenų meistrai niekada neketino padaryti tokio ilgalaikio poveikio. Jie tiesiog mėgavosi laisve, džiaugsmu ir linksmybėmis, kurias teikia kūrybiškumas.
„Tai buvo taip organiška. Tai buvo taip beprotiškai ekologiška“, – sako plaukų stilistė Dionas Aleksandras, moteris, atsakinga už nepamirštamus perukus, kuriuos Lil' kim nešiojo visą dešimtmetį ir 2000-ųjų pradžioje. „Mes tik kūrėme ir linksminomės“.
Plaukų meistrai Janet Zeitoun, kuris dirbo su Janet Jackson 90-aisiais ir vėliau, taip pat Kim Kimble, už plaukų in B*A*P*S ir Moesha, abu sutinka, kad jų firminiai stiliai jiems tiesiog atsirado dėl natūralaus įkvėpimo.
Kalbėjausi su kiekviena iš šių trijų moterų, kad pakalbėčiau apie jų keliones į plaukų istoriją ir apie tai, kur jos galvoja teatro stilius kyla iš čia – o visi kiti ieško įkvėpimo į 90-uosius ir Y2K erą dar kartą. Pirmyn, kiekvienos jų istorijos, savais žodžiais.
Aš užaugau Kolumbe, Ohajo valstijoje, bet kai man buvo 10 metų, persikėlėme į Los Andželą. Visada mėgau žaisti su lėlėmis. Kiekvieną kartą, kai mama padovanodavo lėlę, iškart pajutau, kad jai reikia makiažo ir naujų plaukų [juokiasi]. Taigi, kai mama eidavo į kirpyklą, jei grįždavo ir nekęsdavo savo plaukų, aš juos perdarydavau.
Būdamas Los Andžele turėjau eiti į kai kurių laidų, kurios buvo filmuojamos, rinkinį. Buvau sužavėta, kai stebėjau, kaip šukuosenų meistrė ateina į filmavimo aikštelę ir kuria. Jie kūrė kiekvieno kadro išvaizdą ir turėjo dirbti greitai. Kad iš tikrųjų pamatyčiau, kaip tokio pobūdžio darbas vyksta prieš mano akis, pokyčiai, kurie buvo padaryti – dideli pokyčiai – iš vienos scenos į kitą, mane sužavėjo, ir aš pagalvojau, kad galbūt šukuosena yra tai, ką turėčiau daryti. Taigi aš lankiau plaukų mokyklą, bet pasirinkau labai mažą mokyklą: Charleso Rosso plaukų mokyklą. Norėjau intymesnės aplinkos, kad galėčiau geriau suvokti, ko jis turi mane išmokyti.
Charlesas išmokė mane kirpti modulinį kirpimą, o per šiuos pagrindus atsirado begalė galimybių, kaip galėčiau susikurti formą naudojant tekstūruotus plaukus. Anksčiau mes visada buvome tokie riboti, ką galime daryti su savo plaukais. Ir jei ką nors darydavome su savo plaukais, jie buvo taip sutvarkyti ir išdėstyti.
Mano pirmasis darbas po mokyklos buvo Black plaukų priežiūros linija. Ant gaminio naudojimo instrukcijų atsirado mano rankų nuotrauka. Mane tai sujaudino [juokiasi]. Tada aš kreipiausi dėl darbo Beverly Hills salone ir jį gavau. Aš neuždirbau tiek pinigų, bet buvau įsitikinęs, kad galų gale galėsiu. Ir kai kurie mano klientai iš plaukų mokyklos sekė mane, todėl išdžiovinau nuo 3 USD iki 30 USD.
Iš ten nuėjau į kitą saloną, kuris buvo šiek tiek didesnis. Ir, sakyčiau, po aštuonių iki devynių mėnesių man paskambino Dženeta [Džeksonas] – man nebuvo nė metų, kai man paskambino Dženeta. Tuo metu ji buvo ką tik baigusi Geri laikai, bet anksčiau dirbau su keliomis įžymybėmis. Kai kuriuos plaukus dariau „Earth, Wind & Fire“, taip pat padariau Denise Williams.
Devintojo dešimtmečio viduryje Janet buvo toje vietoje, kur ji ruošėsi sprogti, tai buvo maždaug „Kontrolės“ metu.
Kai ji pirmą kartą atėjo į saloną, ji buvo tokia mažylė. Ji iš tikrųjų neturėjo savo plaukų vizijos, tuo metu ji buvo tarsi nuolatinė klientė, kuri ateidavo įprastos priežiūros. Tada ji paprašė manęs pasidaryti šukuoseną TV pasirodymas įjungta Amerikos juostos stendas, ir aš pasakiau taip.
Pamenu, buvau persirengimo kambaryje ir staiga kažkas atėjo su skaičiavimu, kada jai reikia būti scenoje, pasiruošusiai pasirodyti. Ir aš sakiau: „O Dieve“. Aš tiesiog įėjau į transą ir nieko nemačiau. Daugiau nieko negirdėjau. Aš tiesiog įsijaučiau į save ir pažiūrėjau į Elvisą Preslį su šoniniais nudegimais. Ir, tiesą pasakius, tai buvo hitas. Visi kalbėjo apie tai, kaip ji šoko ir jos plaukai juda, bet jie visada grįždavo į savo vietas. Ir tai buvo pradžia, kai ji buvo žinoma dėl tokio tipo slenkančių plaukų. Po to buvo tik vienas vaizdo įrašas po kito ir kitas.
Janet visada mėgo tekstūrą. Jai patiko natūrali išvaizda, todėl 90-aisiais mes to siekėme – kažko nepaprastai tekstūruoto. O mes norėjome stiprios, stiprios spalvos. Sumaišiau beveik tris ar keturias spalvas, kad sugalvočiau atspalvius, kad išryškinčiau tą raudoną spalvą. Tai sukūrė dimensiją, kuri, aš visada maniau, puikiai tinka plaukams, kai jie juda.
Vaizdo įrašas skirtas "Vėl kartu" buvo labai įkvėptas Vakarų Afrikos, bet mes tai padarėme. Turėjau sukurti kažką, kas būtų pop, bet taip pat galėtų dirbti su jos šokiais ir viskas. Kartais stiliai, kuriuos matote redakcijose, neveikia, kai judate. Taigi radome tai, kas padarė abu.
Tai buvo ta pati idėja „Got'Til It's Gone“ su poniais. Mums reikėjo kažko, kas būtų tinkama Vakarų Afrikos įkvėptai klubinei scenai, bet taip pat turėtų judėjimo. Būtent tada Kevynas Aucoinas padarė jai makiažą. Ir jei pastebėsite, ji neatrodė taip, lyg būtų pasidažiusi daug; jos veidas buvo blizgesnis. Taigi plaukai atrodė ekologiški, tačiau jie išsiskyrė.
Man taip pat labai patiko mūsų išvaizda "rėkti" '95 metais. Iki šiol tai vienas iš mano mėgstamiausių, mėgstamiausių vaizdo įrašų. Tai buvo tiesiog, tai buvo visiškai toks, koks aš esu: nesukonstruotas, o ne įprastas. Man patinka plaukai, kurie atrodo kaip gyvi ir nesulipę.
Kurdama šiuos įvaizdžius stengiausi per daug nenurodinėti dalykų. Žiūrėjau į daiktus, žurnalus ir dar ką nors, bet jaučiu, kad tai tave riboja ir įstringi toje, ką matai. Taigi tik tarp galbūt kostiumo, ką ji ketina dėvėti, kokio ilgio plaukus mums reikėjo sukurti Geriausias judesys jai ir darbas su jos šokiais, tai yra dalykai, kurie turėjo įtakos tam, ką turėjau daryti ją.
Kalbant apie jos plaukų spalvą, daug kartų tai turėjo įtakos tai, kaip ji tuo metu jautėsi, ar kaip norėjo jaustis. Manau, kad tai padarė Janet originalią. Mes neperkūrėme dalykų, kuriuos matėme. Aš tiesiog bandžiau jai sukurti ką nors naujo ir šviežio. Manau, kad dėl to žmonės visada norėtų žinoti, koks bus jos kitas vaizdas, nes tai nebuvo kažkas, apie ką buvo kalbama. Tai buvo Dženeta.
Kai šiandien žiūriu į šukuosenas, tikrai matau Janet įtaką. Tikrai matau jos įtaką visais atžvilgiais. Dabar jis yra ekstremalesnis nei anksčiau, bet tai tikrai yra Janet įtaka per spalvas, tekstūrą ir visus aspektus. Nemačiau daug dalykų, kurių Janet dar nepadarė.
Tačiau tada neturėjau supratimo, kad šie stiliai darys įtaką ir šiandien. Aš tiesiog metau sau iššūkį. Janet kūrė hitą po hito, o aš norėjau papildyti ir padaryti viską, ką galiu, kad sukurčiau šukuoseną, kuri būtų hitas kartu su muzika.
Esu trejų metų kūdikis ir užaugau DC. Mano mama lankė grožio mokyklą po mano gimimo, todėl aš atėjau į pramonę. Ironiška, bet aš nežaidžiau su lėlėmis. Aš tiesiog pradėjau dirbti su žmonių plaukais. Nuo tada, kai sakyčiau, man buvo penkeri, šešeri, buvau salone su mama. Tada ji įsigijo savąją, kai man buvo turbūt 14 metų, o tai atvedė mane į visai kitą plaukų pusę: mokytis verslo, turėjau ateiti ir nusiprausti šampūnu, daryti ką nors, kad palaikyčiau šeimos verslą, o tai taip pat sukėlė mano susidomėjimą.
Grožio mokyklą pradėjau vidurinėje mokykloje, bet paskui sustojau ir išvykau į Europą. Ketinau modeliuoti ir kirptis. Taigi mes su draugu turėjome bilietus į vieną pusę. Mano mama pažinojo kai kuriuos žmones Paryžiuje, ir mes turėjome šį sąrašą skirtingų žmonių, kuriuos ketinome patikrinti pabandyti susikurti sau gyvenimą ten, bet iš tikrųjų nepavyko taip, kaip manėme būtų. Išbuvome penkis mėnesius, o paskui turėjome grįžti. Bet sakyčiau, kad tai buvo mano įvadas į tarptautinį grožį ir tik visiškai kitokį mąstymą.
Kai grįžau į DC devintojo dešimtmečio pabaigoje, jis man atrodė per mažas. Norėjau į Niujorką. Turėjau tokį dalyką, kur norėjau dirbti su įžymybėmis, norėjau būti visame tame pasaulyje. Ir aš tiesiog apie tai kalbėjau taip, lyg žinočiau, kad taip nutiks dėl kažkokių keistų priežasčių. Tuo tarpu aš pradėjau daryti plaukų šou gimtajame mieste ir išgarsėjau prieš oficialiai persikeldamas 91 m.
Tačiau prieš išvykdamas pažinojau tik vieną žmogų Niujorke: draugą, kuris įstojo į Hemptono universitetą. Jis atveždavo keletą merginų iš Niujorko pas mane susitvarkyti plaukų, todėl užmezgiau kai kuriuos santykius. Tiesą sakant, tai buvo viena iš tų jaunų ponių, su kuriomis aš apsistojau, kai persikrausčiau. Ir gerai, kad tai padariau, nes vieną dieną ji mane nuvežė į Manheteno saloną, pavadintą „Anderson's“, kur pradėjau dirbti. Andersonas dirbo su kai kuriais aktoriais Cosby šou, žmonės iš Visi mano vaikai, todėl salone matyčiau kai kurias įžymybes.
Mano brolis tuo metu buvo didžėjus, jis dalyvavo visame mišinyje ir pažinojo MC Lyte. Prisimenu, kaip jam sakiau: „O, aš noriu pasidaryti MC Lyte plaukus“. Jis sakė: „O, gerai, taip, taip, taip“. Bet tai niekada neįvyko. Ironiška, bet man teko dirbti prie filmo pavadinimu Skristi naktį, tik atsitiktinai. Tuo metu tu turėjai būti sąjungos narys, kad dirbtum filmavimo aikštelėje, bet mano draugė buvo tame filme drabužių spintos stilistė ir ji man davė kontaktinę informaciją. Skambindavau pasiteirauti dėl darbo, bet tuo metu nelabai buvau paklausi. Niekas iš tikrųjų nesidomėjo, bet vis tiek palikau savo gyvenimo aprašymą gamybos biure.
Gal po savaitės man paskambino. Kirpėjas, kurį jie iš pradžių pasamdė, išėjo gal keturioms dienoms prieš tai, kai turėjo pradėti šaudyti. Moteris, kuriai jie perdavė krūvą gyvenimo aprašymų, buvo specialiųjų efektų vizažistė iš DC. Kai ji pamatė, kad savo gyvenimo aprašyme turiu DC adresą, ji nusprendė paskatinti mane išbandyti. Jie visą laiką man sakydavo, kad jei rastų kokią nors sąjungą, aš turėčiau išeiti, bet pasilikau visą filmą – ir MC Lyte buvo tame filme.
Mes užmezgėme ryšį, užmezgėme santykius, ir ji paprašė manęs su ja leistis į turą. Padėjau jai sukurti švelnesnius, moteriškesnius stilius, o tie žvilgsniai mane išpopuliarino. Žmonės pastebėjo pokyčius. Iš ten aš tiesiog buvau. Bet kuris naujas atlikėjas, kuris atvykdavo, žmonės jiems sakydavo: „Gerai, eik pas Dionne, merginą iš Kolumbijos valstijos. Eik pas Dionę“. Marija [J. Blige] galiausiai atėjo pas mane. Aš dirbau jos pirmąjį, trečiąjį ir ketvirtąjį albumą. Ir tada nuo Marijos pradėjau daryti [Lil'] Kim.
Mane vis dar apima šaltkrėtis pagalvojus apie 1999 m. MTV VMA išvaizdą. Sunku suskaidyti, kaip visa tai susidėjo, nes žinau, kad tai buvo taip organiška. Tai buvo taip beprotiškai organiška, kad sunku iš tikrųjų apsakyti žodžiais. Tai buvo be vargo. Buvo mūsų komanda, ir buvo tokia sinergija, kuri buvo graži. Visi tik kūrė ir linksminosi. Misa [Hylton] sugalvojo aprangą, o su plaukais visko nesugalvojau, bet spalvų gamą supratau.
Be to, 90-ųjų pabaigoje įžymybės tikrai nenešiojo tokių perukų, todėl aš turėjau visą jūrą perukų, iš kurių galėjau dirbti. Visada turėjau akis, bet išvykimas į Europą, plaukų parodų lankymas ir kelionės kitur tarptautiniu mastu tai praplėtė.
Tiesą sakant, neprisimenu, kas sugalvojo tikrąją idėją, turėčiau eiti į priekį ir perduoti tą idėją Kim. Bet aš žinojau, kaip tai padaryti.
Nueičiau į meno dirbinių parduotuvę – žiūrėk, tai aš ir sakau, mes sukūrėme – ir gaučiau pėdsakų. Padariau piešinius, iškirpau popierių, uždėjau popierių ant perukų ir pradėjau dažyti stebuklingu žymekliu. Šiandien žmonės naudotų plaukų spalvą, bet aš tiesiog naudojau stebuklingą žymeklį ir jis veikė.
Mano laikas su Kim buvo nuostabus mano gyvenimo laikotarpis. Su ja buvo tikrai puiku dirbti, nes ji buvo labai, labai, labai atvira. Tai, ką matėte apie ją, ką pamatysite interviu, ta linksma, burbuliuojanti asmenybė – tokia buvo ji. Pažiūrėdavau įvairius žurnalus ir atnešdavau jai. Ji pasakytų: „O Dieve, taip“. Ji norėtų tai padaryti. Su ja buvo tiesiog begalinė kūryba, su jos plaukais galėjau padaryti beveik bet ką. O socialinė žiniasklaida tada neegzistavo, tad kam rūpėjo, ką kas sako? Tai buvo ne apie tai. Jūs ką tik įėjote ir padarėte geriausią savo darbą.
Man patiko tai, ką dariau ir ką kūrėme, bet 2003 m. nusprendžiau žengti žingsnį atgal. Ne dėl nieko blogo, dėl to niekas nekaltas, nebuvo jokių juokingų situacijų – sirgau endometrioze ir turėjau rasti jėgų pasitraukti. Turėjau pasirinkti savo gyvenimą, sielą ir save.
Bet dabar esu tokioje vietoje, kur noriu sugrįžti į ją, tik ne tokiomis pačiomis pareigomis kaip anksčiau. Galbūt daryčiau kūrybinę kryptį, kažką toje srityje. Tiesiog skiriu laiko, kad išsiaiškinčiau.
Dabar išgyvename erą, kai žmonės skuba sugalvoti idėjas ir tiesiog mėgdžioja tai, ką darėme anksčiau. Dešimtajame dešimtmetyje mus įkvėpė mūsų pačių kūrybiškumas. To šiandien ir trūksta. Esu labai dėkinga, kad mano darbai yra vertinami, tikrai taip, bet noriu, kad jaunieji menininkai žinotų, jog tavyje yra daugiau, naujų, kitokių žvilgsnių. Taip, įkvėpkite, bet skirkite laiko sukurti kažką autentiškai naujo.
Taigi man, kai grįžtu į pramonę, tai turi būti prasminga. Noriu ant stalo pateikti kažką naujo. Nenoriu tiesiog kopijuoti to, ką darėme anksčiau. Jis turi būti šviežias.
Gimiau Čikagoje, Ilinojaus valstijoje, kai man buvo 7 metai, persikėliau į Los Andželą ir esu trečios kartos plaukų stilistas. Mano mama ir močiutė darė plaukus. Kai augau, didžiąją laiko dalį gyvenau pas močiutę; ji užsiimdavo klientais namuose ir išėjo į pensiją iš salono. Taigi aš stebėjau, kaip ji daro plaukus, bet taip pat mėgau madą. Mane taip įkvėpė juodaodžiai dizaineriai Patrikas Kelis ir Vilis Smitas. Maniau, kad taip ir padarysiu. Bet kai pradėjau darytis plaukus, aš juos įsimylėjau ir tiesiog nepaleidau.
Vidurinėje mokykloje įstojau į grožio koledžą, tada pradėjau dirbti salone. Mano įvadas į darbą televizijoje ir kine atėjo, kai savanoriškai pasidariau šukuoseną spektakliui. Robertas Townsendas buvo šio konkretaus spektaklio prodiuseris, ir man jis labai patiko.
Kai susipažinau su Robertu ir jo asistente, pradėjau jai sakyti, kad noriu dirbti filmų versle, kurdama šukuoseną, ir dirbti su jais kai kuriose jų laidose. Žinojau, kad jis ruošiasi kelioms televizijos laidoms, bet tuo metu jis turėjo kitų žmonių, su kuriais dirbo, ir nebuvo suinteresuotas manęs įdarbinti. Tačiau retkarčiais susisiekdavau su jo padėjėju ir sakydavau: „Aš tikrai noriu įstoti į sąjungą, tikrai noriu dirbti kine ir televizijoje." Ji visada sakydavo: "Ne dabar, bet mes tau paskambinsime, jei mums ko nors prireiks." tai, neskambink man, aš tau paskambinsiu savotiškas dalykas.
Maždaug po metų atidariau savo saloną Los Andžele ir sulaukiau jos skambučio. Ji pasakė: „Robertas nori pamatyti beprotiškas šukuosenas“.
Dešimtajame dešimtmetyje man patiko rengti plaukų šou, kurti beprotišką sraigtasparnio išvaizdą, dalyvauti „Hair Wars“ ir visose fantazijos varžybose. Taigi nusiunčiau jam plaukų nuotraukas, kurias dariau plaukų šou. Jis pasakė „Gerai, puiku“ ir uždavė klausimų apie mano saloną: Kada jis buvo užimtas? Kada buvo lėtas? Koks tai buvo jausmas? Nežinojau, kodėl jis manęs viso to klausė. Bet tada vieną dieną jis man paskambina ir sako: „Ei, aš ateinu į jūsų saloną“. Tada jis įeina pro duris su Halle Berry! vos neiškritau.
Spėju, kad maždaug po savaitės man paskambino – jis man paskambino prodiuseris – jie pasakė: „Ar jus domina ateitis dirbti prie šio filmo? Tai buvo B*A*P*S. Aš pasakiau: „Na, leisk man patikrinti savo tvarkaraštį“. Bet mano galvoje man atrodė: "Taip!"
Šukuosenos filme buvo sukurtos iš tikrųjų stilių nuotraukų, kurias sukūriau ir konkuravau plaukų šou. Taigi iš esmės tai buvo mano paties stiliaus, mano fantazijos plaukų ir avangardinio stiliaus derinys. Aš visa tai paėmiau ir nunešiau į filmą.
Įstojau į sąjungą ir filmavau bei per televiziją B*A*P*S, bet kai pradėjau su Brandy – sutikau ją filmavimo aikštelėje Pelenė, Aš dariau Natalie Desselle, tada pasidariau jai šukuoseną – tai mane pradėjo laisvai samdomų vertėjų pasaulyje. Visada kurdavau savo klientus su filmais, bet taip pat dirbdavau su jų žurnalų viršeliais, keliaudavau su jais pasirodyti, rengdavau raudonojo kilimo renginius ir muzikinius projektus. Man tai buvo labai šaunu, nes tai atvėrė visiškai naują kūrybiškumo pasaulį. Muzikiniai klipai buvo mano mada. Man nereikėjo būti mados dizainere, nes tapau plaukų dizainere.
SUSIJĘS: Apsvarstykite kiekvieną pintą šukuoseną kitai kelionei į saloną
Dėl Moesha Konkrečiai kalbant, aš nebuvau pintoja pati, man labiau rūpėjo stilius. Taigi aš pradėjau kurti gabalus iš pynių ir bandžiau paversti jos pynėmis daugiau stilių bei parodyti universalumą, nes to ji norėjo. Net sukūrėme pratęsimo pynės ir įdėti juos, plaukų aksesuarus, o kartais tai būtų didesnės pynimo detalės ir panašūs dalykai. Darėme visokius beprotiškus dalykus Moesha. Aš taip pat dirbau su ja Niekada nesakyk niekada albumo projektas, ir tai buvo tokia pati idėja.
Kai žvelgiu atgal į 90-uosius ir matau, kad šie žvilgsniai vėl sugrįžta, atvirai pasakius, niekada nežinojau, kad 90-ieji grįš taip. Tuo metu tiesiog gyvenau šia akimirka. Ir B*A*P*S iš visų dalykų – mačiau tiek daug žinučių, kuriose žmonės atkuria B*A*P*S – Net neįsivaizdavau, kad tai sugrįš ar net turės tokį poveikį, kokį turėjo. Bet tai labai nostalgiška ir man labai brangu, nes tai buvo mano įvadas į verslą. Tai buvo mano pirmasis didelis projektas.
90-ieji buvo esminis laikas, pakeitęs visą mano karjerą. Tai buvo visiškai netikėta, bet tai buvo nuostabiausias dalykas.
Tai yra Visi natūralūs. Nuo kebliausių plaukų iki palaidų bangelių – mes džiaugiamės įvairiais natūraliais plaukais, dalindamiesi ekspertų patarimais, kaip formuoti, prižiūrėti ir prižiūrėti plaukus.