Valentino, Celine, Balenciaga 2017 m. pavasario parodos apžvalga

Sekmadienis Paryžiuje buvo didelė mados diena. Valentino parodė pirmąją kolekciją, kuriai vadovavo tik Pierpaolo Piccioli, ir tai buvo malonu stebėti. Demna Gvasalia pelnė dar vieną hitą „Balenciaga“ su riba stumiančia mados koncepcija, kurią jis ir kolegų pradėjo „Vetements“. Phoebe Philo iš Céline pristatė vieną įspūdingiausių feminizmo požiūrių, pastaruoju metu matytų ant kilimo ir tūpimo tako. dar įspūdingesnis, nes jis atsirado tuo metu, kai šiuolaikinė kultūra ir mada yra užgriozdinti siaubingai daug šiurkštumas.

Vartočiau ne tokį mandagų žodį, bet Valentino ir Céline pasirodymų rafinuotumas įkvepia mane daryti geriau. Piccioli pirmasis pasirodymas savarankiškai, kaip Valentino kūrybos direktorius, po vaisingos partnerystės su Maria Grazia Chiuri, kuri sezonas buvo perkeltas į „Dior“, buvo siaubingos pastangos, ypač todėl, kad dizaineris, būdamas nepaprastas, per daug negalvojo. spaudimas. Jo lengvos nėriniuotos suknelės, pavaizduotos su baleto bateliais ir kartais aksominėmis plokštėmis bordo, rožinės ir rausvos spalvos paletėje arba dekadento piešinys. peizažas, sužadino Valentino romantizmą ir eleganciją, nepamirštant Valentino Garavani dažnai nurodytos raison d'être: kad moterys atrodytų ir jaustųsi. graži.

Kaip žavu, atidžiau apžiūrėjus, Londono dizainerės Zandros Rhodes piešinius įkvėpė keisti paveikslai. Hieronymus Bosch, kuris šiemet buvo paminėtas fantastiškomis parodomis Ispanijoje ir Olandijoje, minint jo 500 metų jubiliejų. mirtis. Mažų kardų ir vabzdžių auskarai galėjo būti tiesiai iš jo paveikslų.

Kitas menininkas Yvesas Kleinas buvo tiesiogiai paminėtas Philo Céline kolekcijoje, šiuo atveju su baltomis suknelėmis, ant kurių buvo piešti kūnai. mėlyna, po garsiųjų Kleino septintojo dešimtmečio pasirodymų „Anthropométries“, kuriuose moterys ištepė savo nuogus kūnus dažais ir voliojosi drobės. Tie paveikslai, kuriuose moters kūnas naudojamas kaip gyvas teptukas, buvo laikomi feministinėse studijose, siekiant kritikuoti vyro menininko turimą galią. sunku įsivaizduoti, kad Philonas neatsižvelgė į nuorodos pasekmes šiuolaikinėje mados ir dabartinės politikos aplinką. Jei kada nors buvo dizaineris, atstovaujantis galingoms moterims, tai Philo, kuri pagal savo standartus sukūrė pavydėtiną darbo ir asmeninio gyvenimo pusiausvyrą ir sukūrė nuostabų drabužių asortimentą. Pavasario akcentas buvo ypač lengvas kostiumas su ilgais nėriniuotais rankogaliais, kurie tyvuliavo po kelnių kraštais, ir švelniai provokuojančios suknelės su nertomis plokštėmis palei krūtis (toli nuo Kardashian teritorijos, bet atskleidžiančios nepaisant to).

Šį sezoną aksesuarai taip pat buvo žudantys – keistai nesuderinami batai ir didžiuliai portfelio krepšiai. Galbūt Philo dukra netyčia atsistojo prie kolonos tiesiai priešais Amerikos spaudą, tačiau buvo graži simbolika, stebint, kaip ji iš šalies džiugino mamą.

Balenciaga scena vėl buvo kvadrato formos, daug didesnė nei praėjusio sezono, kai joje debiutavo dizaineris Demna Gvasalia, bet paprastai sukuria tokį patį dezorientuojantį įspūdį auditorijos nariams, kurie niekada negalėjo iki galo matyti proceso ar kilimo ir tūpimo tako masto. laikas. Kiekviena iš keturių pusių buvo uždengta aukštomis užuolaidomis, o pradžioje pasigirdo kai kurie braškantys, nepastatomi garsai. kažkoks grėsmingas tonas nepatogiai ilgą laiką, nors viena priešais mane sėdinti panelė iš tikrųjų nukrito miega.

Tada garsiai pradėjo Chriso Isaako „Piktas žaidimas“ ir prasidėjo pasirodymas, kuris buvo tarsi Gvasalia ir jo kolegų pergalės ratas „Balenciaga“ ir pramonę drebinančiam kolektyvui Vetements. Nuostabu, koks įtakingas buvo jų darbas. Daugelis laidos redaktorių vilkėjo išvaizda iš pirmosios Gvasalia kolekcijos, ypač perdėtais smėlio laikrodžio kostiumais su kvadratiniais pečiais. ir giliai sulenkta juosmens linija, kuri yra tiesiai po krūtimis, ekstremali išvaizda, kuri yra stebėtinai galinga savo matmenimis ir tokia standi kaip sumuštinis lenta.

NUOTRAUKOS: pamatykite visas stilingas įžymybes, sėdinčias pirmoje eilėje per mados savaitę

Pavasariui Gvasalia tą išskirtinį siluetą nunešė toliau, su tranšiniais paltais ir gėlėmis margintomis suknelėmis (tokių, kurios priminė margintą poliesterį) vėl su milžiniškais pečiais. Kai kurios išvaizdos su banginio ūsų konstrukcijomis ant pečių atrodė taip, tarsi juose būtų įmontuotos paltų pakabos. Blazeriai buvo demonstruojami su etikete „Pagaminta Prancūzijoje“ prie rankovių. Ryškių neoninių spalvų švarkai buvo gaminami kaip pripučiami plaustai. „Viskas viename“ batų ir kojinių hibridai buvo demonstruojami daugybe spalvų ir raštų, kuriuos vėliau sužinojau, kad jie buvo pagaminti iš spandekso.

Jei šios idėjos skamba pažįstamai, tai yra todėl, kad tai, žinoma, yra posūkiai, kurie buvo labai svarbūs Martino kūryboje. Margiela ir kiti dizaineriai, kur Gvasalia ir daugelis jo kolegų treniravosi prieš savo laiką mados srityje dėmesio centre. Šiandien skiriasi tai, kad Margiela buvo dizainerė, kurią labiausiai vertino savarankiškai besirenkančių mados žinovų grupė. prieš socialinę žiniasklaidą, o „Balenciaga“ yra nusistovėjęs prabangos prekės ženklas kilimo ir tūpimo tako įvaizdžio eroje išlaidavimas. Taigi dabar tokia antimada – imkime ironiškai didelius pirkėjų krepšius ir kvadratinius batus, kurie paprastai sukelia prastą skonį – turi galią prilipti ir tapti geru skoniu.