Su išimtimi Rihannos motokroso fantazija Sekmadienio vakarą „Park Avenue Armory“ dauguma miesto dizainerių šį sezoną laikosi miesto centre, o miesto centro dizaineriai lieka miesto centre (arba vyksta į Brukliną).
Tai buvo patogus pasakojimas, jei ne patogus važiavimas į darbą ir atgal, visą pirmadienio dieną, kad būtų galima vaikščioti pirmyn ir atgal tarp prabangios estetikos Eilė, Oskaras de la Renta, ir Karolina Herrera– visame mieste – ir drąsios, puodais kvepiančios svajonės Anna Sui ir Helmuto Lango centre. Konceptualiai jie negalėjo būti toliau vienas nuo kito nei Venera ir Marsas.
Autoriai: Viktoras VIRGILE / Gamma-Rapho / Getty (2)
Pradėkime nuo miesto minios, virš kurios karaliauja ponia Herrera. Jos pasirodymas buvo surengtas Modernaus meno muziejaus soduose, o vėsią naktį tai buvo tikrai nuostabus dalykas. Su dangoraižiais kaip fonu ir auditorija, kurioje dalyvavo pietaujančių moterų draugijos likučiai, taip pat nauji galios tarpininkai iš žmonių, kurie postringauja.
Manolo Blahnikas, ši laida buvo tokia tobula kinematografiškai, kad galėjo būti filmo scenos fonas. Tai taip pat buvo didelė scena, reikalaujanti, kad drabužiai turėtų papildomo gyvybingumo, kurį Herrera pasiekė su rūgščios geltonos ir rožinės spalvos deriniai, mandarinai ir „Scalamandre“ tapetų verti zebrai, kurie šokinėjo per jos balinę suknelę sijonai.Kreditas: Viktoras VIRGILE / Gamma-Rapho / Getty
Tai buvo drąsi Herreros kryptis ir tikriausiai įtakos turėjo jaunesnės kartos vadovai ir dizaineriai, kuriuos ji reklamavo savo studijoje, pastaruoju metu Wesas Gordonas, dirbantis užkulisiuose. Ir galbūt tai sutapimas, o gal iškalbingas, kad Laura Kim ir Fernando Garcia (kurie praleido trumpą kerą Herrera, kuris baigėsi blogai prieš jiems grįžtant de la Renta, kaip kūrybinės direktorės), įtraukė keletą įvaizdžių į savo antro kurso „Oskarų“ kolekciją, kuri atsidūrė beveik toje pačioje vietoje, kur suknelės Karolina.
Kreditas: Randy Brooke / WireImage (2)
Jaunatviškos akys turi polinkį ir garbinti savo ikonas, ir siekti jas modernizuoti. Kim ir Garcia nuėjo taip toli, kad įtraukė ranka rašytus užrašus, kuriuos gavo iš klientų, ir pabaigos de la Renta parašas kaip siuvinėjimai ir atspaudai ant suknelių, paltų, net kristaluose, išgraviruotuose į kailius. Liečiant, tokie prisiminimai taip pat yra tarsi dizaino motyvas, pavyzdžiui, nešiojant gana brangų iškarpų albumą.
Kreditas: Randy Brooke / WireImage (2)
Švelnesnėmis natomis, duetas perkėlė savo pop spalvų atsitiktinius blizgučių dėmelius, kurie tarsi apleisti ant suknelių. dizaineriai visą naktį sėdėjo studijoje dažų mūšyje ir ant viršaus išsiuvinėjo rubinus ir smaragdus, kad padengtų visas dėmės. Ten buvo suknelė Derekas Lamas’s nušlifuotas šou, kuriame taip pat buvo šiurkščių blizgučių dėmių, rodomas su pritaikyta striuke. O Hereroje buvo daug pirminės spalvos kristalų ir dažų dėmių.
VIDEO: Runway Remix: žiūrėkite mūsų Niujorko mados savaitės apžvalgą
SUSIJĘS: Mados savaitėje dizaineriai siekia švelnumo prieš agresijos jūrą
Tačiau didžiosios naujienos miesto centre buvo iš naujo įsivaizduojama ateitis Helmutas Langas. Sumanaus rinkodaros eksperimento metu dabartiniai prekės ženklo savininkai, kurie dingo į džinsinio audinio užmarštį nuo tada, kai Helmutas paliko pastatą 2005 m. Tačiau jo palikimas išlieka gana stiprus, nes Lango darbas tam tikru būdu minimas kolekcijose šiandien iš beveik visų karštų jaunų dizainerių, kurių dauguma niekada to nepatyrė nei asmeniškai, nei iš tikrųjų laikas. Taigi šios naujos strategijos rezultatai – Isabella Burley įvardijimas „redaktore“, o Shayne'as Oliver – „dizaineris gyvenamojoje vietoje“ už kapsulių kolekciją, parodytą pirmadienio vakarą – tikrai bus visiškai kitokia nei bet kas, ką pats Langas kada nors būtų turėjęs pagaminta. (Tuo pačiu metu bendrovė iš naujo išleidžia kai kuriuos originalius Lango dizainus, tačiau tai yra dar vienas sudėtingos istorijos aspektas.)
Autoriai: Antonio de Moraesas Barrosas Filho / „FilmMagic“ (2)
Oliveris, kurio Gaubtas oru kolekcijos išgarsėjo dėl savo ribų stumiančio lyties traktavimo ir nieko neigimo nuotoliniu būdu norminis, buvo puikus pasirinkimas norint pradėti Helmut Lang redux seriją kolekcijos. Žinoma, jis taip pat siekė modernizuoti prekinį ženklą, paimdamas bondage arba liemenėlių viršutinių dalių elementus, kurie buvo akcentuojami originaliame kūrinyje, ir pavertė juos pagrindiniu įvykiu. Milžiniško dydžio liemenėlės atrodė kaip narveliai, apvynioti aplink kūną kaip korsetai, o ištisos viršūnėlės buvo pagamintos iš įvyniojamų, mazgų juostelių. Kai kurie iš jų turėjo atvirą fetišo kostiumo kokybę, kuris buvo labiau HBA nei HL, ir, tiesą sakant, tai buvo geresnis požiūris Oliveris turi daryti savo reikalus, o ne kreiptis į didelį seną dramblį kambaryje, t. y. ką pagalvotų Helmutas visą tai?
Ir Oliveris parodė didelę pagarbą, sumokėdamas savo mokesčius dizaineriui, kurio galbūt jau nebėra ant kilimo ir tūpimo tako, bet tikrai yra įkvėpimo. Savo pasirodymą jis, ko gero, baigė tuo, kad Whitney Houston pasakė: „Aš neturiu nieko, nieko, nieko, jei aš neturiu tavęs“.