Šioje savaitinėje funkcijoje, „InStyle“. Mados naujienų direktorius Erikas Vilsonas dalijasi savo mėgstamiausiu savaitės mados momentu ir paaiškina, kaip tai galėtų formuoti būsimus stilius. Kiekvieną penktadienį ieškokite „What's Right Now“.
Akimirka: Atidarymo scena Dioras ir aš, įtraukiantis naujas dokumentinis filmas, kuris seka dizainerį Rafą Simonsą (paveikslėlyje aukščiau, filmo scenoje) atvykimo į namą momentu 2012 m., gretina archyvinius kadrus Christianas Dioras ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje su Simonso scenomis dabartyje. Pirmiausia Simonsą pamatome iš užpakalio, kaip jis supažindinamas su Dior ateljė darbuotojais ir netgi Iš tokio požiūrio jis akivaizdžiai jaučiasi nepatogiai ir nerimauja, kaip jis bus priimtas naujajame vaidmenį.
Režisierius Frédéricas Tchengas, kuris debiutavo filme Tribeca kino festivalis Ketvirtadienio vakarą tai galėjo būti požiūris, dėl kurio Rafas Simonsas per anksti pakylėtas į mitinį statusą, lyginant jį su Dioru, net kai jis pradeda kurjerio darbą. Pats Simonsas vienoje scenoje sako, kad „jokiu būdu“ nenori įteigti, kad laiko save tokiu pat talentingu dizaineriu. Tačiau pabrėžiant beveik metafizinio ryšio tarp dviejų vyrų jausmą, perjungiant, kaip filme, tarp istorinių ir šiuolaikinių scenų, Paaiškėjo, kad sukurtas veiksmingas pasakojimas, nes jis taip gražiai atspindi požiūrį, kurio Simonsas laikosi kurdamas savo pirmąją aukštąją madą. kolekcija.
„Idėja sugretinti kažką iš tų laikų su kažkuo iš šių laikų – man tai yra šiuolaikiška“, – filme sako Simonsas, apibūdindamas vieną iš savo dizainų.
Paralelės tarp dviejų dizainerių išryškėjo beveik nuo pat pradžių. Kaip jie stovi. Kaip jie kreipiasi į darbuotojus ateljė (paveikslėlyje žemiau). Abipusis susidomėjimas modernybe. Neįtikėtinas įtampos jausmas, su kuriuo jie susiduria artėdami prie savo darbo.
Tyrinėdamas Christiano Dioro gyvenimą, Tchengas sako: „Buvau nustebęs, kokia intymi buvo jo autobiografija ir kaip jis labai išsamiai kalbėjo apie kūrinį, bet ir savo santykį su kūriniu bei santykį su vaizdas“.
Kai jis susitiko su Simonsu, kuris buvo nenoriai žiūrintis, bent iš pradžių „mačiau šiek tiek tos pačios dinamikos“, - sako jis. „Kai vis skaitau autobiografiją, atsirado daug paralelių praeityje ir dabartyje. Tai, kas šiandien vyksta darbo kambaryje, palyginti su prieš 55 metus, beveik nesiskiria – ne tik įgūdžiai ir tradicijos, bet ir tos pačios emocijos bei santykis su darbu.
Kreditas: „CIM Productions“ sutikimas
Kodėl tai nuostabu: Filmo kulminacijoje Tchengas priartėja prie savo temos kaip „Ryklių savaitės“ prodiuseris, nubrėždamas didžiąją filmo akimirką. mados šou su sulėtintais, didelės raiškos filmuota medžiaga, kurioje užfiksuota kiekvieno redaktoriaus ir dizainerio išraiška. namas. Hamishas Bowlesas pasilenkia, kad iš arčiau apžiūrėtų siuvinėjimus. Jennifer Lawrence pasuka galvą pamačiusi suknelę. Simonsas, užkulisiuose, yra emocinė nuolauža.
Tarp naujausių mados dokumentinių filmų tai vienas geriausių ir nuosekliausių, kokį aš mačiau. Nors filme smalsiai neužsimenama apie Johno Galliano gėdos „Dior“ skandalą, kilusį prieš Simonso pasamdymą, kitu atveju jis atrodo nepajudinamai nuoširdus. Likus vos dviem mėnesiams iki savo pirmosios kolekcijos paruošimo, Simonsas patyrė didžiulį spaudimą ir kartais reaguodavo šiek tiek niūriai. Vienoje scenoje, kai jam pasakojama, kad darbas prie jo suknelių buvo atidėtas, nes jo ateljė vadovas buvo išvykęs apsirengti į Niujorką – „Negalime pasakyti savo klientams ne“, – jam sakoma, – atrėžia Simonsas. „Tu taip pat negali man pasakyti „ne“, – sako jis.
Sužinokite daugiau: Jei negalite patekti į Tribeca kino festivalio seansus šią savaitę, žiūrėkite anonsą Dioras ir aš, ir tikiuosi, kad kas nors pasirinks šį filmą platesniam platinimui, nes negalite pasakyti „ne“ Rafui.