Visiems, kurie nori tapti garsaus aksesuarų prekės ženklo Roger Vivier dizaineriu, įkyrus dėkingumas už 1967 m. fetišo filmą Belle de Jour praktiškai yra darbo reikalavimas. Vienoje Luiso Buñuelio režisuoto klasiko scenoje Catherine Deneuve vaidina nuobodžiaujančią namų šeimininkę, kuri ieško darbo viešnamyje, kad įgyvendintų savo netradicines fantazijas. dėvi juodą lakuotą Yves'o Saint Laurent lietpaltį ir juodus Vivier batus su iškilia sagtimi, dizainą įkvėpė karaliaus Saulės Louis ekstravagancija. XIV.
Šis svarbus Vivier istorijos momentas tikrai patiko Gherardo Felloni, kuris ėmėsi kūrybos vadovo mantija daugiau nei prieš metus, užpildžiusi elegantiškus ilgamečio Vivier dizainerio Bruno batus Frisoni. Nors jis dirbo užkulisiuose, svajodamas apie avalynę „Miu Miu“ nuo 2014 m., o „Dior“ Prieš tai Johnas Galliano ir Rafas Simonsas Felloni jau buvo gerai žinomas pramonėje dėl savo kūrybiškumas. Vivieras buvo vienas iš jo stabų, išradęs daugybę įtakingų kulnų stilių, įskaitant pagamintus iš lenkto plieno ir Marlene Dietrich mėgstamą „deimantų rutulio“ formą. Puošnios Felloni čiuožyklos, puoštos kailiu ir perlais, skirtos Miu Miu, buvo skolingos įnoringai Vivier dvasiai.
Kreditas: Martin Schoeller
„Gana juokinga, kad galų gale turiu galimybę dirbti šiam prekės ženklui“, – sako Felloni, atvykęs netrukus po 50-mečio Belle de Jour buvo paminėta originalaus sagties dizaino atgimimu. „Aš tikrai daug įkvėpimo sėmiausi iš [Vivier] ir jo humoro jausmo. Jo estetika visada buvo man artima.
Pats Felloni daugeliu atžvilgių atrodo kaip brangakmenis iš kitos eros, kuri buvo perkelta šiandienai. Jo asmeninis stilius – iš dalies klasikinis, iš dalies modernus su trupučiu ekscentriškumo – yra vienas iš pavyzdžių. Jis dažnai dėvi dailiai pasiūtus marškinius su sagomis iki kaklo, kartu su nebrangiu megztiniu, sportbačiais ir net atsitiktinėms situacijoms, pasakiškas papuošalas, dažniausiai vertingas iš jo didžiulės XIX a. karolių kolekcijos ir parures. Kitas pavyzdys būtų jo eklektiškas skonis filme, kuris, žinoma, apima Buñuelio, bet ir šiuolaikinių amerikiečių režisierių, tokių kaip Timas Burtonas, skonį. Balandžio mėnesį Los Andžele pristatydamas savo naujausius dizainus žaviai gerbėjų miniai, Felloni būtinai pamatė Burtono perpasakojimą apie Dumbo.
Kreditas: Martin Schoeller
„Jo filmuose yra fantazijos, spalvų, muzikos ir laimės“, – sako jis. „Kai esi kūrybingas žmogus, įkvėpimo semiesi iš visur, iš filmų ir iš gatvės vienu metu. Man labai patinka užteršimo tarp jų idėja. Net pats gražiausias objektas, kokį tik galima rasti istorijoje, gali būti pakeistas.
To Felloni išmoko jaunystėje Toskanoje. Gimęs batsiuvių šeimoje, jis prisimena jaudulį, kurį jautė vaikystėje lankydamas savo dėdę. gamykla Arezzo, kuri aštuntajame dešimtmetyje gamino batus Gucci, Hermès, Prada ir kitiems prabangos prekių ženklams. 80-ieji. Felloni iš pradžių mokėsi vaidybos Romoje (o daug vėliau dainavimo – Paryžiuje, retkarčiais atlikdamas operą kaip tenoras). Tačiau jo tėvas įtikino jį prisijungti prie šeimos verslo, skatindamas jį sugalvoti savo dizainą, o tai padarė su didžiuliu teatrališkumo jausmu. Netrukus jis atkreipė Fendi ir Helmuto Lango dizainerių dėmesį ir netrukus kūrė batus svarbiems namams Milane ir Paryžiuje. Jo galutinis persikėlimas į Paryžių beveik prieš dešimtmetį dirbti Dior, kur Vivier įkūrė pirmąją gatavų dėvėti dizainerio batų etiketę. šeštajame dešimtmetyje atvedė Felloni į pasaulį, kuris puikiai atitiko jo jausmus – šiuolaikinę baroko aplinką.
Kreditas: Martin Schoeller
„Aš pats esu šiek tiek užterštas, tikriausiai iš Prancūzijos“, – sako jis. „Net kai esu Italijoje, nebesijaučiu itališka. Pirmieji jo „Vivier“ dizainai buvo šiek tiek susuktos namų firminių stilių versijos. Vienas, pavadintas Très Vivier, buvo klasikinio su sagtimi atnaujinimas, pailgintas ir su stambesniu kulnu. Maharadžos šlepetės buvo apsiūtos viena plunksna, nukreipta į viršų nuo piršto, o kulnas buvo padengtas kalnų krištolais.
Įspūdingi Felloni pristatymai taip pat ribojasi su siurrealistiškumu. Jis atgaivino savo dizainą instaliacijomis, kuriose dalyvauja stručiu apsirengęs atlikėjas, japonų didžėjus. kambarys pripildytas pliušinių pastelinių vienaragių ir pasakos veikėjo kartu su tuo, kas atrodė gyvai vilkas. Būtent debiutiniame Vivier pasirodyme jis buvo supažindintas su niekuo kitu, o su Catherine Deneuve, kuri išlieka ištikima. į namus ir yra ilgametis jos tarptautinės ambasadorės modelio ir dizainerės Inès de la Fressange draugas. Netrukus po to Felloni paprašė Deneuve'o pasirodyti trumpame atostogų vaizdo įraše kaip buržuazinis matriarchas, stebintis dvynių dukteris, kovojančias dėl Vivier batų. Garso takelis yra šmaikštus „Duetas dviem katėms“, kilęs iš Rossini „Otello“, kurio tekstai efektyviai imituoja čiulbėjimo garsus. Felloni, kuris kaip pianistas kuria epizodinį filmuką, tai buvo svajonės išsipildymas.
„Ji visą dieną su manimi kalbėjo itališkai, o mes kartu surūkėme cigaretę“, – sako jis. „Kartais savęs klausiu, kodėl pasirinkau dizainerę, o ne aktorę. Tai vienintelis mano apgailestavimas."
Norėdami gauti daugiau tokių istorijų, pasiimkite birželio mėnesio „InStyle“ numerį, kurį galima rasti spaudos kioskuose, „Amazon“ ir skaitmeniniu būdu atsisiųsti gegužės 15 d.