Kaip kostiumai filme „Amerikos kriminalinė istorija: Gianni Versace nužudymas“ buvo sukurti nedalyvaujant Versace šeimai

Amerikos nusikaltimų istorija: Gianni Versace nužudymas yra viena iš labiausiai laukiamų 2018 m. TV laidų – ir dėl geros priežasties. Galų gale, pirmoji tikrojo kriminalinio antologijos serijos dalis,Žmonės v. O.J. Simpsonas, praėjusiais metais iškovojo „Emmy“ apdovanojimus ir laimėjo devynias įspūdingas pergales. Dabar naujausias kūrėjo Ryano Murphy sumanymas pagaliau čia. Antrasis FX serijos sezonas, kurio premjera sausio mėn. 17 d., 22 val., tyrinėja dizainerio Gianni Versace žmogžudystę 1997 m., sukrėtusią mada pasaulis. Edgaras Ramirezas atgaivina italų mados namų įkūrėją ekrane Penelope Cruz prikausto savo seserį ir galutinį įpėdinį, Donatella Versace. Spektaklyje taip pat vaidina žvaigždės Ricky Martin kaip Gianni scenas vagiantis meilužis Antonio D'Amico. Tačiau rankos nuleistos, galingiausią našumą užtikrina Darrenas Crisas, kurio žiauriai stingdantį serijinio žudiko Andrew Cunanano atvaizdą žiūrovams bus sunku pamiršti.

Visų žvaigždžių aktoriai žavi, tačiau neįmanoma nepastebėti jų dėvimų kostiumų. Retas kriminalinis serialas taip giliai įsišaknijęs madoje. Negana to, mados namai buvo

SUSIJĘS: Cindy Crawford ir originalūs supermodeliai tiesiog išjungė "Versace" šou

Tačiau dėl specifinės išvaizdos, kuri vaidino pagrindinį vaidmenį seriale, pavyzdžiui, juoda odinė nelaisvės suknelė, kurią Donatella vilkėjo raudonas kilimas 1993 m., ženklindamas naują etiketės erą ir įsitvirtinęs kaip kūrybinė jėga užkulisiuose – jie turėjo pradėti nuo nulio. „Žinojome, kad atkursime tikrus „Versace“ drabužius, todėl atlikome tyrimus Mados dizaino ir prekybos institute Los Andžele“, – sakė Leachas. „Jie turi vieną didžiausių „Versace“ kolekcijų šalyje. Šiuo atveju tai buvo ne tik nuotraukų, vaizdo įrašų ir žurnalų tyrimas, bet ir tikrų drabužių bei jų konstrukcijos peržiūra, o tada tai atkūrimas.

Drabužių spinta buvo tokia plati, kad filmavimo metu ji buvo laikoma keliuose Majamio sandėliuose, užpildytuose viskas – nuo ​​teisėsaugos uniformų ir kolegijos studentų ansamblių, būdingų kiekvienam Cunanano nužudymui mieste linksmybių smūgis. Ir tada yra išvaizda, kurią matome Versace dvare, kuri atspindi pagrindines 90-ųjų tendencijas. „Oda vaidino didelį vaidmenį, taip pat ir aparatūra – smeigės, apykaklės galiukai ir medūzos detalės“, – sakė Leachas. „Gianni taip pat garsėja savo spaudiniais. Net ir mažai apie madą išmanantis žmogus vis tiek gali atpažinti ikoniškus rokoko rašto Versace marškinius, įkvėptus jo gyvenimo Kalabrijoje, Italijoje. Jo dizainuose jaučiamas didybės jausmas, kuris labai siekia.

SUSIJĘS: Penélope Cruz nagai Kriminalinė istorija Premjera „Raudonasis kilimas“, vykstant ginčams su „Versace“ šeima

Slinkite žemyn, kad pamatytumėte visą mūsų pokalbį su kostiumų dizaineriais, ir prisijunkite prie premjeros Amerikos nusikaltimų istorija: Gianni Versace nužudymas sausio 17 d., trečiadienį, 10 val. per FX.

Neturėdami prieigos prie „Versace“ archyvų, kiek faktinių kūrinių pavyko rasti ir panaudoti laidai?
Lou Eyrichas: Sakyčiau, pusė Penelope spintos buvo tikra.
Allison Leach: Versace kolekcijos yra stulbinantis kaip tik dabar eBay ir 1stdibs. Kainos nekontroliuojamos – viskas internete yra tūkstančiai. Ir kai turite tiek daug drabužių, negalite išleisti 3000 USD vienam gabalui. Galėjome naudoti daugiau „Versace“ vyriškų drabužių, pavyzdžiui, tikrus margintus marškinius ir daug originalių džinsų bei batų.

Penelope Cruz kaip Donatella Versace yra epiškas mačas. Kaip jautėtės padėti jai pakeisti vaidmenį?
LE: Pati Penelope buvo labai tiksli, ką norėjo pavaizduoti su Donatella. Siluetai yra tokie svarbūs – viskas buvo susijusi su korsetais ir mažyčio juosmens demonstravimu. Drabužiai labai formuoja kūną – yra daug kūno trūkumų.
AL: Ji taip pat labai norėjo parodyti situacijos sunkumą, todėl ji tikrai dėvėjo daug juodos spalvos, ką padarė Donatella. Tada siluetas tampa dar svarbesnis, o detalės – kaip tobulas Versace diržas. Tos detalės tikrai parduoda. Penelope mėgsta nešioti „Versace“ savo gyvenime ir nepaprastai gerbia prekės ženklą, todėl kai tik rasdavome kokį nors brangakmenį, ji taip susijaudindavo ir sakydavo: „Ar galiu tai pasilikti?“

Ar buvo vienas kūrinys, kuris buvo labai svarbus serialui?
LE: Sakyčiau, rožinis chalatas, kurį Gianni vilki pradžioje. Tiesą sakant, tai nebuvo „Versace“ kūrinys ir mes niekada jo nematėme nieko panašaus, bet tai buvo Ryano Murphy vizija, kaip jis teka per namus. Majamyje su šiuo nuostabiu rožiniu ir aukso spalvos chalatu – jo gausa ir kaip jis puikavosi per akmenimis nuplautas baltas casa. Manau, kad tai buvo mūsų Ryano Murphy mandatas numeris vienas – sukurti šį rožinį chalatą.
AL: Jis norėjo užfiksuoti Majamio šurmulį ir tėkmę ir turėti tų spalvų, kurios iš tikrųjų mus nudžiugino 90-aisiais.

Kurią įvaizdį sukurti buvo didžiausias iššūkis?
LE: Sakyčiau, vergovės suknelė, kurią turėjo sukurti mūsų siuvėja.
AL: Tai toks įmantrus drabužis, o jį priderinti taip, kaip yra, tikriausiai buvo didžiausias statybos iššūkis. Turėjome pagaminti tris iš jų, įskaitant vieną, skirtą iškirpti [kameroje].

Ar yra mėgstamiausių kūrinių, kurie nepateko į serialą?
LE: Mūsų siuvėja sukūrė nėriniuotą suknelę, kuri buvo tikrai nuostabi ant Penélope, rožinės spalvos segtuko [kurį Penelope nešioja ant viršelio Pramogų savaitraštis], ir dygliuotas kelnes iš Vakarų kolekcijos, bet niekas jų nemato.
AL: Ant tų kelnių yra daugiau nei 1000 smeigių! Mes vis dar verkiame.

Koks buvo didžiausias rezultatas iš „Versace“ prekių, kurias įsigijote internetu?
AL: Prisimenu dieną, kai verkėme iš džiaugsmo, nes radome juodus odinius marškinius Penelopei. Tai buvo tikslūs Miss S&M vergijos laikotarpio metai [1992 m. rudenį].
LE: O taip! Tą dieną buvo ašarų, o dabar turime įvairių ašarų, nes jos taip pat pateko į pjaustymo patalpos grindis.

Viename epizode matome, kaip Donatella ir Gianni kuria savo kilimo ir tūpimo tako modelius taip, kaip brolis ir sesuo. Koks jausmas buvo atkurti tą madų šou?
LE: Dalis siužeto buvo Gianni ir Donatella kovos, nes tai buvo tada, kai pasirodė visi labai ploni modeliai. Tačiau Gianni norėjo, kad jo modeliai gyventų apie juos ir atrodytų sveikai. Jie kovojo tarp tų išvaizdų, o mes turėjome 12 modelių, todėl juos suskirstėme: 6, kad atrodytų kaip Gianni modeliai, 6 kaip Donatella.
AL: Tas madų šou labai atspindėjo mados lūžio tašką – nuo ​​šių laimingų supermodelių su šypsenomis veiduose ir pasipūtusiais klubais iki šio labiau niūrios išvaizdos. Kūrybiniu požiūriu norėjome parodyti, kad Gianni ir Donatella modeliai skiriasi. Taigi buvo atvejų, kai buvo ryškūs juodi kostiumai ir suknelės, o vėliau ir spalvingesni papuošalai bei krištolo tinklelis, kuriais garsėjo Gianni.

Koks buvo darbas su Ricky Martinu? Ar jis labai dalyvavo renkantis savo išvaizdą?
LE: Mes visi esame įsimylėję Ricky! Jis buvo panašus į: „Aš esu paletė. Tiesiog naudokis manimi“. Jis iš tikrųjų neturėjo nuomonės – jam patiko žiūrėti į tyrimus ir pasimatuoti drabužius, bet jam patiko: „Jūs, vaikinai, esate meistrai – dirbkite savo darbą“.
AL: Aš tiesiog džiaugiuosi, kad jis turėjo dėvėti maudymosi kostiumėlį, nes jo kūno sudėjimas yra nuostabus ir viskas atrodo gerai. Jo drabužiai buvo šiek tiek labiau prigludę prie kūno.

Kriminaliniai serialai paprastai nėra tokie orientuoti į madą. Kaip siužetas paveikė jūsų procesą?
AL: Tai apsunkina, nes kai įvyksta žmogžudystė, reikia kraujo kartotinių [kelių tos pačios išvaizdos versijų, kurios taps kraujo dėmių]. Taip pat buvo potekstė, kokia pragaištinga buvo ši istorija. Tai informavo apie pasirinkimą ne tik apie tai, kaip atrodė drabužiai, bet ir apie tai, kaip jie jautėsi. Bandėme perteikti toną.