Istorijos už Cynthia Erivo kostiumų Harietoje

Sunku patikėti, kad 2019 m. Harriet Tubman istorija pirmą kartą buvo pasakojama dideliame ekrane. Bet Harieta, dabar kino teatruose yra naudingas kūrybinės komandos meistriškumas ir tikslumas, kuris aistringai nori tai padaryti. Režisierius Kasi Lemmonsas, su kuriuo pirmą kartą išsiskyrė Ieva Bayou 1997 m. vadovauja garsiam aktoriui, kuriame yra Sintija Erivo tituliniame vaidmenyje ir antraplaniuose posūkiuose iš Leslie Odom Jr. ir Janelle Monáe. Filme vaizduojamas Tubman pabėgimas iš vergijos ir jos vėlesnės misijos išlaisvinti kitus požeminiame geležinkelyje.

Jos charakteris vystosi dramatiškai – nuo ​​jaunos ištekėjusios moters, pavergtos plantacijoje, iki laisvės kovotojas, pakeitęs istorijos veidą ir per civilinį reidą išgelbėjęs daugiau nei 700 vergų Karas. Tai drastiška ir herojiška lanka, ryškiai atsispindi Erivo personažo kostiumuose ir stiliuje ekrane. Harietos dizainerių komanda rūpestingą dėmesį istoriniam tikslumui derino su kūrybine vizija, kad sukurtų vizualią jos istorijos interpretaciją, kuri galėjo būti sukurta tik šiandien.

„Mes su Kasi norėjome pabrėžti, kad jos vaidmuo buvo herojiškas ir mitinis, pakelti jos asmenybės energiją“, – sako kostiumų dizaineris Paulas Tazewellas, „Tony“ nugalėtojas. Hamiltonas. Išsamūs Tazewell tyrimai apėmė to laikotarpio dagerotipų (ankstyvosios fotografijos formos) tyrimą, įskaitant plantacijų vergijos vaizdavimą. Jie ne tik informavo apie praktinius filmo drabužių aspektus, bet ir įkvėpė bendrą jo dizaino vaizdą.

„Tikėjausi, kad tai atrodys kaip tamsintas dagerotipas“, – sako Tazewellas, kalbėdamas apie pilkos spalvos to meto fotografijos vaizdus, ​​kurie buvo nuspalvinti rankomis. „Pajutau, kad sepijos atspalvio vizualinė kokybė yra tokia turtinga, kuri turi tiesiog ryškių spalvų. Ankstyvosiose scenose, kuriose Harieta, tuomet vadinta „Minty“, rodoma tarp kolegų vergų, ją lemia spalva. atskirai. Tazewell sukūrė savo kostiumą šaltesniais tonais su raudonu galvos apdangalu. „Man buvo įdomu nešti raudoną spalvą iki pat pabaigos, nes jaučiau, kad už jos slypi heraldika, tarsi superherojaus idėja“, – sako Tazewellas. Iš tiesų, paskutinėje scenoje Harieta dėvi sodrios tekstūros tokios spalvos švarką.

Harieta yra daugiau herojaus kelionė nei vergų pasakojimas. „Mes užsibrėžėme sukurti filmą, kuris nebūtų apie vergiją; tai apie laisvę ir įgalinimą“, – pasakoja prodiuserė Debra Chase Stiliuje. Lemmonso filme daugiausia dėmesio skiriama Harietos atkaklumui ir triumfui, o ne brutalumui, su kuriuo ji taip sunkiai kovojo. Ši kūrybinė kryptis informavo, kaip ant veikėjų kūnų atsiskleidžia smurtas – randai yra subtilūs, o kraujo – iki minimumo. „Stengėmės išlaikyti pusiausvyrą“, – sako makiažo dizainerė Angie Wells. Randai ir spalvos pakitimai yra skirti priminti žiūrovams, ką išgyveno vergai, aiškina Wellsas. „Bet mes nenorėjome, kad [randai] būtų tokie siaubingi, kad tave patraukė iš akimirkos.

Komanda gavo kūrybinę licenciją, kad sustiprintų vieną randą: Tubman vaikystėje patyrė laikiną galvos traumą, dėl kurios, kaip manoma, ji patyrė traukulius. Filme šios akimirkos įsivaizduojamos kaip dieviškos vizijos, padedančios ją daugybę kartų nuvesti į saugumą. „Jūs negalėsite pamatyti [rando] dėl to, kaip ji nešiojo plaukus“, - sako Wells. Lemmonsas rado Tubman biustą su trikampiu įdubimu tarp antakių, rodančių jos randą. Wells ir režisierius nusprendė įtraukti matomą randą į Erivo makiažą, nes jos dvasiniai epizodai yra reikšmingi filme.

SUSIJĘS: Kaip Renee Zellweger pavirto į Judy Garland vėlyvosios žvaigždės biografiniam filmui

Kai ji pasiekia Filadelfiją ir prisipažįsta Harriet Tubman vardu, personažas pradeda atrodyti rafinuotesnis. Be to, kad tapo laisva moterimi, ji taip pat yra jaunas žmogus, augantis ir atrandantis savo tapatybę. Scenose, kuriose Minty yra pavergta, Wellsas užtepė ploną pagrindo sluoksnį, kurio atspalvis buvo raudonesnis nei Erivo oda, kad pasiektų šiltą, vario atspalvį, kaip kažkas, kas dirba saulėje. Kai Erivo tampa Harieta, kaip mes ją žinome, Wellsas pridėjo subtilių paryškinimų ir kontūrų bei pašalino jos odos paraudimą. Kad išvengčiau matinės akivaizdaus makiažo išvaizdos, „Drėkiklį ar gruntą dažnai maišydavau su pagrindais, kuriuos naudoju, kad išlaikyčiau tokią švytinčią odos išvaizdą“, – sako Wells.

Harietos plaukai taip pat atspindi jos kelionę viso filmo metu. „Svarbu, kad plaukai kuo daugiau pasakotų istoriją“, – sako plaukų ir perukų dizainerė Belinda Anderson. Kai ji bėga nuo vergijos, Harietos plaukai slenka, kai ji prausiasi ant upės kranto (pametusi ir batus). Kai ji pasiekia šiaurę, o Monáe veikėja Marie Buchanon paima ją po savo sparnu, Harriet plaukai pradeda vystytis, galiausiai pasiekia vidurinę dalį ir chignon stilių, kuriame ji dažnai buvo pavaizduota. Scenos, kuriose Marie šukuojasi Harietos plaukus vonioje, rodo jų giminystę. „Ypač spalvotoms moterims rūpintis viena kitos plaukais yra natūralu, kultūringa“, – sako Wellsas. „Tai daugiau nei tik plaukų šukavimas, tai bendravimo ir priežiūros laikas.

Marie padeda Harietai pristatyti save kaip laisvą moterį ir paskolina jai žalią suknelę pirmajai gelbėjimo misijai atgal į pietus. „Norėjau pasirinkti spalvą, kuri susietų ją su žeme, su jos gebėjimu judėti gamtoje ir iš jos“, – sako Tazewellas, taip pat padėdamas jai judėti visuomenėje. įsivaizduojama laisva moteris. Tai pirmas iš daugelio tokių universalių išvaizdų, leidžiančių Harietai toliau išlaisvinti vergus be užklupimo.

SUSIJĘS: Birželio mėnesio mados reikšmė

„Dokumentuota, kad ji tapo maskavimo meistre“, – sako Tazewellas. „Ji gali tapti chameleonu ir nepastebėta įeiti ir išeiti iš vietovių. Tokiuose nėra vaizdinių Tubmano atvaizdų užmaskuoja dėl akivaizdžių priežasčių, todėl Tazewellas pasinaudojo laisve derindamas tam laikotarpiui tinkamus kūrinius, kuriuos Tubmanas galėjo jai gauti. rankas. Daugelis šių išvaizdų apima įprastai vyriškus siluetus. Tai kūrybinė kryptis, kuri atsiliepia Erivo spektaklyje ir suteikia filmui išskirtinio šiuolaikiškumo.

„Kai apsivilki drabužį, kuris atrodo, kad jis priklauso personažui, tai priverčia save nešiotis kitaip“, – pasakoja Erivo. Stiliuje. Nuo vyriškos striukės ir skrybėlės, kurią Hariet dėvi filmo plakate iki „Blackjack“ uniformos, siejamos su afroamerikiečiu to laikotarpio jūreivių, vyriški drabužiai filme yra ir sumani maskuotė, ir priemonė parodyti, kad Harietai nereikia būti sujaukta. su. „Kai jai reikia parodyti jėgą, aš traukiau link [vyriškesnių] siluetų, nes tai tiesiog nebūtų verčiama taip pat, jei tai būtų paprastas liemenėlis ir sijonas“, – sako Tazewell. Tai taip pat funkcijos klausimas; Harietai vadovaujant laisvės ekspedicijoms, jos drabužiai tampa praktiškesni, o tai reiškia, kad rečiau žygiuoja po mišką su korsetu ir apatiniais sijonais.

SUSIJĘS: Kaip kostiumų dizaineris iš Kitoks pasaulis Atnešė 80-ųjų magiją Mišrus

„Perdangos padėjo tai, ką ji tada priėmė kaip savo ir savo stiliaus išraišką“, – apie Harietos išvaizdos raidą filme pasakoja Tazewellas. Nors, būdama laisva moteris, ji galėjo susitaikyti su tuo, kas buvo madinga, „Nenoriu, kad žmonės interpretuotų, jog ji buvo madinga kaip dizaino dalis“, – sako Tazewell. Atvirkščiai, padidinta jos kostiumų kokybė yra skirta įžvelgti jos interjero charakterį. „Tai naujas būdas papasakoti jos istoriją“, – sako Tazewellas. „Tikimės, kad tai tikra energijai, kas ta moteris galėjo būti aplinkui, kiek mes galime žinoti.

Su papildoma Susan Hornik ataskaita.