Naujojoje Zelandijoje užaugusi Kirsty Cameron siuvo drabužius savo lėlėms, sulaukusioms aštuonerių metų, ir sumaniai kūrė auksinę PVC striukę, skirtą mokyklos diskotekai paauglystėje. Ji net nenutuokė, kad pomėgis siūti vieną dieną pamatys, kaip ji kuria kostiumus tokioms žvaigždėms kaip Kirsten Dunst vadovavo drabužių spintos skyriui filme su 12 Oskarų nominacijų. Žinoma, mes kalbame apie 2021 m. galingo laikotarpio kūrinį Šuns galia.
Jane Campion režisuotas filmas, kurio veiksmas vyksta XX a. XX amžiaus XX amžiaus Montanoje ir buvo nufilmuotas tarp akinančių Centrinio Otago kraštovaizdžių Naujosios Zelandijos Pietų saloje, jau laimėjo geriausio filmo ir geriausio režisieriaus apdovanojimus. BAFTA ir „Critics' Choice“ apdovanojimai. 39 metų Dunstas vaizduoja restorano „Red Mill“ savininkę Rose, kuri užkariauja turtingo ūkininko George'o, kurį vaidina Dunsto sužadėtinis Jesse'is Plemonsas, širdį. Tačiau po to, kai Džordžas parsiveda Rose ir jos sūnų Piterį (Kodi Smit-McPhee) namo į rančą, jo grėsmingasis brolis Filas (Benediktas Cumberbatchas) tyčiojasi iš poros.
SUSIJĘS: Kaip žiūrėti 2022 m. „Oskarus“ – ir raudonojo kilimo atvykimą
Kostiumų siuvimas buvo sunkus, bet naudingas Cameron koncertas, kurio interjero dizainerės mama Nanette Cameron išmokė ją siūti. Cameronas nuo tada dirbo Banginių raitelis (2003 m. Naujosios Zelandijos kino ir TV apdovanojimų apdovanojimas už geriausią kostiumo dizainą) ir Michaelo Fassbenderio vesternas Lėti Vakarai, taip pat rašyti ir režisuoti trumpametražius filmus bei kurti kostiumus teatrui. Bet ji sako, kad dirba toliau Šuns galia (pagal Thomaso Savage'o knygą) išliks karjeros akcentu.
Kreditas: „Netflix“.
„Buvo labai šaunu kalbėtis su žmonėmis, kurie tikrai mėgsta filmą ir mato jį visą – niuansus ir detales“, – pasakoja ji. Stiliuje. "Nuostabu gauti atsiliepimų iš žmonių, kurie tai gauna."
Cameron papasakojo daugiau apie savo sinergetinius santykius su Dunstu – apsipirkinėjimu, kuris pradėjo filmo pradžią. drabužių spinta, kaip filmavimas Naujojoje Zelandijoje paveikė kostiumų kūrimą, ir, žinoma, rančerių upėje scenos, kurios taip sujudino. daug.
Kaip Lėti Vakarai padėti pasiruošti POTD?
Tai privertė mane pasitikėti tuo, ką galiu pasiekti su rančo drabužiais. Dėl Lėti Vakarai, Įrengiau darbo kambarį su dažymo voniomis, gedimu, odos apdirbimu ir tai buvo pirmas mano bandymas eksperimentuoti su visais tekstūriniais dalykais. Mes taip pat pagaminome daugumą kostiumų, todėl kai žinai, kad sugebėjai tai padaryti, tai suteikia didžiulį pranašumą. Su POTD, Iš karto pradėjau statyti dažų vonias, žaisti su išsaugotais džinsais, kurti paletę ir gaminti kaubojiškus kūrinius.
Kokius pokalbius su režisiere Jane Campion turėjote prieš filmavimą ir kokie buvo kai kurie to laikotarpio elementai, kurie, jūsų nuomone, buvo svarbiausi, kad būtų autentiški?
Jane emocingai ir mitiškai kalba apie veikėjus, kurie man patinka, nes palieka daug atviros interpretacijoms. Ji leido laiką su Ari [fotografijos režisieriumi Wegneriu] kraštovaizdyje, todėl žinojo, kaip ir kur viskas gali nutikti.
Taip pat buvo puikus skaitmeninis katalogas, kurį finansavo BBC, su vaizdais nuo XX amžiaus XX a. pabaigos iki septintojo dešimtmečio, įskaitant 20-ojo dešimtmečio rodeo motociklininkus. Aš apie tai galvojau, nes tai leido pajusti, kaip žmonės nešioja daiktus. Buvo daug netikėtumų – tarsi rodeo motociklininkų, dėvinčių dryžuotus mezginius, vaizdai. Tai buvo kažkas netikėto, kuriam Jane patiko, todėl kai kuriuos kūrinius pakartojome.
Bemarškiniai rančos darbuotojai taip pat buvo netikėtas elementas kai kuriems žiūrovams ir kai kuriuos žmones net įtrynė neteisingai. Pasakykite mums, kodėl tai buvo svarbu.
Jane kalbėjo apie kaubojus kaip apie chorą, o tai buvo labai šaunu, nes tradiciškai įsivaizduoji chorus kaip moterys blizgančiais bikiniais ant scenos spardo kojas, nors graikų kalba jos nėra tokios teatras. Taigi, visada buvo ketinimas nusirengti drabužius ir kas savaitę išsiskalbti upėje, o tose scenose jaučiamas nuostabus Džeinės humoro jausmas.
Ir, kalbant apie paties Philo homofobiją apie save, yra tokia maloni įtampa, kuri nutinka, kai šie jaunesni vaikinai nusivelka marškinius.
Kreditas: „Netflix“.
Grįžkime prie scenų su drabužiais – daugumą šių drabužių kūrėte nuo nulio. Nuo ko pradėjai?
Emily Carter [dizainerės padėjėja] išvykome į Los Andželą, lankėmės kostiumų nuomos vietose ir vintažinėse parduotuvėse. ir tiesiog liesti, laikyti ir sugerti visas tekstūras ir detales, ypač moteriški drabužiai. Tai buvo mūsų supratimo gilinimas, kad grįžę į darbo kambarį galėtume kurti daiktus, kalbančius apie tuos originalius kūrinius, tačiau su interpretavimo laisve.
Taip pat nuėjome į Melrose turgų ir parduotuves, kur žmonės perkuria 1920-ųjų stiliaus džinsus. Iš Los Andželo nusipirkome chalatus, batus ir kepures, o aš gavau audinio iš šios nuostabios parduotuvės, Tarptautinis šilkas ir vilna. Tada nuėjau į kostiumų nuomos vietas Sidnėjuje ir samdžiau daiktus foniniams žmonėms bei kreminius Rose's marškinėlius, kuriuos ji vilki, kai jie šoka ant kalvos.
O mes tiesiog surinkome tiek audinių, kiek galėjome. Nuo [2008 m. pasaulinės finansų krizės] audinių pasirinkimas nėra toks, koks buvo anksčiau, ir kiekvieną kartą kita pasaulinė krizė vėl susiaurėja, todėl surinkome viską, ką galėjome ir pradėjome karpyti, siūti ir gaminimas.
Kreditas: „Netflix“.
Koks buvo jūsų bendradarbiavimas su Kirsten Dunst?
Aš visada ja žavėjausi, nes pajutau, kad ji yra gana rokenroliška, ir taip yra! Rožės kostiumai – tai kelionė. Ji turėjo tiek daug ritmų, todėl turėjau lentą su visomis jos istorijos dienomis ir visomis galimybėmis. Kai ji atvyko į Naująją Zelandiją, ji žiūrėjo į lentas ir mes kalbėjome apie tai, kaip jos kostiumai turėjo pereiti iš Raudonojo malūno į Ranch House.
Tada mes padarėme a daug jungiamųjų detalių – ji buvo labai dosni su tuo. Mes piešėme eskizus ant jos kūno ir dirbome su raštų pjaustytuvu, dygsniuku ir Emily. Kalbėjomės apie tai, kas jai patiko ir kas jautėsi gerai, ir ji iš karto reagavo, jei kažkas jautėsi ne taip. Tai buvo atvejis, kai Rose buvo surastas kambaryje su Kirsten. Man patinka dirbti taip, kai ne tik klijuojate žmones ir sakote: „Tai tu“.
Ji ir aš dalijomės jausmingumu, todėl viskas buvo lengviau. Mes bendrai vertiname skonį, kuris buvo simbiozinis.
Kreditas: „Netflix“.
Kaip filmavimas Naujojoje Zelandijoje paveikė garderobą?
Pasirinkimo diapazonas yra ribotas, o jei užsisakėte tarptautiniu mastu, kyla problemų dėl daiktų gavimo laiku. Tačiau čia yra neįtikėtinų raštų kirpėjų, tokių kaip Ann Mockett, ir nuostabių siuvėjų, tokių kaip Rachel Strong, kurie pasiuvo tiek daug šilko Georgette suknelių, kurių tikriausiai niekada man neatleis. Taigi, mes apiplėšėme viską ir visus, kas buvo prieinami!
Ten matome avikailį su Filo daigais. Ar buvo kokių nors kitų Naujosios Zelandijos mados elementų, kurie įsiliejo į kostiumus?
Emily labai stengėsi dėl George'o possum kailio. Tai buvo didžiulis darbas, norint gauti tinkamas odeles ir pakankamai, kad pasiūtų paltą, nes Džesė buvo aukšta, todėl mums reikėjo daug. „Possum“ yra kažkas, su kuriuo mes gaminame daug vilnos mišinių, ir dabar jį naudoja daug mados dizainerių. Leiskite tai žinoti, posos čia yra didžiulis kenkėjas!
Kreditas: „Netflix“.
Man patinka jūsų pastangos, kad Benedikto kostiumai atrodytų pakankamai susidėvėję ir suplyšę, pavyzdžiui, šlifavote, deginote ir tarkavote daiktus. Ar buvo kažkas panašaus, ką padarėte su Kirsten kostiumais?
Geriausia istorija apie Rose drabužius yra ta, kad kreminę suknelę, kurią ji vilki vakarienės metu, radau filmavimo aikštelėje esančioje spintelėje. Buvome pasidarę daug gražių suknelių, bet jos nekalbėjo su Džeine. Ir aš visada norėjau, kad kostiumas būtų vienspalvis, todėl buvo sudėtinga rasti suknelę su reikiamu naivumu dėl to taip pat atrodė, kad ji yra šiek tiek neteisingai apsirengusi, nes tai jai toks nepatogus momentas, kai įmonė.
Deirdre'as McKessaras, komodos meistras, pasamdė sukneles iš vintažinio prekiautojo, o aš aptikau tą kreminę suknelę ir pasakiau: „Oho“. Mes jį išardėme, padarėme keletą šilko daiktų, kad būtų galima įdėti į apačią, ir vėl surišome. Tai parodo, kaip visada turi būti atviras tokiems įvykiams, o ne turėti ego ir galvoti: „Aš tai padariau, todėl privalai tuo pasinaudoti“.
SUSIJĘS: "Oskaro" nominacija vis dar nesibaigė
Filmas nominuotas 12 Oskarų ir nors geriausias kostiumų dizainas nėra vienas iš jų, drabužių spinta yra neatsiejama visko dalis. Kai aktoriai apsivilko savo kostiumus, kiek tai pagerino jų pasirodymus?
Tai visiškai padarė. Pamatyti apdovanojimams nominuotus keturis pagrindinius aktorius yra nuostabu, o jų sugebėjimas visiškai tapti jų personažu yra transformacijos, kurią padeda sukurti kostiumai, dalis. Man kostiumas – tai erdvės palikimas aktoriams. Norite, kad jie jaustųsi taip, lyg galėtų vaikščioti personažo kailyje ir padaryti jį savo, bet taip pat palikti jiems vietos atlikti visus reikalingus vidaus darbus.
Kreditas: „Netflix“.
Istorija paliečia tuo metu prasidėjusį vartotojiškumo antpuolį. Ką manote apie tai, kaip toli, pavyzdžiui, apsipirkimas internetu, pažengė dabar?
Mes nufilmavome sceną, kurioje nepastebėta pašto dėžutės, besisukančios su užsakymais kaubojams. Tomas Savage'as apie tai kalbėjo knygoje, nes Philas tikrai atmetė jų jaudulį dėl įklotų batų ir marškinių su kutais. Buvo įdomi paralelė su tuo, kas tada vyko su Sears Roebuck katalogais ir jauduliu perkant daiktus, kurių kitaip negalėjai nusipirkti po milijono metų Montanoje.
Aš asmeniškai manau, kad pasirinkimas ir patogumas yra pervertinti, o aplinkos požiūriu tai baisu. Kaip juokinga nusipirkti daugybę daiktų, o paskui grąžinti – kartais lėktuvu į kitą pasaulio kraštą. Aš tai puikiai žinau Naujojoje Zelandijoje ir manau, kad Šiaurės pusrutulyje viskas kitaip, bet vartotojiškumas yra nekontroliuojamas.
Ką ji galvoja apie visus šiuos metus po to, kai mama išmokė tave siūti POTD ir karjera, kurią sukūrėte dėl meilės siuvimui?
Ji labai didžiuojasi. Mano mama buvo modernistė, labai aistringa tekstilei ir drabužių siuvimui. Ji perskaitė knygą, tada scenarijų, todėl labai jaudinausi, kad ji pamatė filmą, nes ji labai mylėjo Rose ir buvo toks: „Nekantrauju pamatyti, ką Rose čia ir ten vilki“. Bet ji mylėjo tai.