Šioje savaitinėje funkcijoje, Stiliuje's Mados naujienų direktorius Erikas Vilsonas dalijasi savo mėgstamiausiu savaitės mados momentu ir paaiškina, kaip tai galėtų formuoti būsimus stilius.
Akimirka: Grafikos dizaineris Massimo Vignelli, kuris mirė antradienį, sulaukęs 83 metų, buvo žinomas dėl didelio indėlio į Niujorko ir kitų didžiųjų miestų vizualinę leksiką. Jis sukūrė ženklus metro stotelėms Niujorke ir Vašingtone, D.C. ir sukūrė Niujorko sistemos žemėlapį 1972 m Nors prieštaringai vertinamas sudėtingos sistemos pavertimas tvarkingomis, švariomis linijomis, kurios nepaisė geografijos (ir galiausiai buvo pakeistos), išlieka ikonišku grafinio dizaino meno pavyzdžiu.
Tačiau Vignellis taip pat paliko savo pėdsaką madoje – daugeliu atžvilgių iš karto galite neatpažinti ir tai gali būti net jūsų namuose. Aštuntajame dešimtmetyje jis kūrė pirkinių krepšius didžiausioms Niujorko universalinėms parduotuvėms. Labiausiai žinoma, kuriant įmonės įvaizdį Bloomingdale's, jis sukūrė vieną iš labiausiai atpažįstamų pirkinių krepšelių logotipų mažmeninės prekybos istorijoje – prie paprasto rudo popieriaus pirkinių maišelių pridėdamas žodžius „didelis rudas krepšys“ (arba vidutinis arba mažas, priklausomai nuo dydžio).
žemiau). Jie buvo paprasti, minimalūs ir iš karto aktualūs. Be to, krepšys, svarbiausia, akimirksniu paženklino asmenį, kuris nešiojo jį kaip Bloomingdale pirkėją.
Kodėl tai nuostabu: Vignellis pripažino, kad nors mada yra trumpalaikė, jos prekės ženklai ir logotipai turėtų atlaikyti laiko išbandymą. „Geras dizainas trunka“, – toks buvo tipiškas susilaikymas. Jo dizainas, naudojant spalvas ir šriftą, buvo toks elegantiškas, kad dažnai numatė mažmenininko tapatybę, net nespėjus perskaityti žodžių. Jis gamino krepšius „Saks Fifth Avenue“ ir „Barneys“, sukūrė „United Colors of Benetton“ ir „Knoll“ prekių ženklų sistemas, taip pat sukūrė „American Airlines“ naudojamą logotipą.
Jis netgi buvo mados dizaineris, nors jo požiūris ir požiūris į drabužius atrodė šiek tiek priešingi vyraujančių nusileidimo takų požiūriui. Vietoj griežtai sezoninio dizaino, jis ir jo žmona Lella dešimtojo dešimtmečio pradžioje pristatė dizainą „Design Vignell“, vyriškų ir moteriškų drabužių kolekciją, kurioje buvo švarūs, kunigiški drabužiai, vertinantys funkcionalumą tendencijas. Vietoj įprasto darbinio švarko buvo laisvas, į kardiganą panašus švarkas su minimaliomis puošmenomis, kuriuos jis apibūdino kaip „sekančius drabužius kūnas, o ne mada Vignellis.
Sužinokite daugiau: Peržiūrėkite Vignellio dizaino pavyzdžius, įskaitant jo vyriškų drabužių eskizą Nacionalinio dizaino muziejaus Smithsonian Cooper-Hewitt dizaino dienoraštis, arba tyrinėkite jo archyvus adresu Vignelli dizaino studijų centras.
