„Lengva akims“ tikrai nebuvo šūkis makiažo menininkams užkulisiuose Paryžiaus mados savaitė. Vietoj „be makiažo“ efekto, kuris buvo toks populiarus Niujorko pakilimo ir tūpimo takuose, drąsius dizainerių ansamblius papildė dar drąsesni pamušalo ir šešėlių efektai, tokie kaip matomi kanalas, Anthony Vaccarello, ir Elie Saab tarp daugelio kitų.
SUSIJĘS: Mes tai išbandėme: Cindy Crawford valymas
„Chanel“ kompanijoje Joanas Smallsas aštriai, sparnuotai žvilgtelėjo į akis, iškart po to, kai savaitės pradžioje užlipo ant podiumo dantyta apatine linija Anthony Vaccarello. Tuo tarpu „Elie Saab“ pagrindinis makiažo atlikėjas Tomas Pecheux, skirtas „MAC“, naudojo lygias dalis pankroko ir baleto kaip įkvėpimo pilkam, dvigubai sparnuotam šešėliui, ir likusiam veidui buvo minimalus. „Tai šiek tiek apsunkina tai, kad beveik nėra spalvų, labai mažai skaistalai, rausvos spalvos skaistalai yra labai švelnūs, lūpos yra nuogos, smėlio spalvos, o akys ištiestos dviem sparnais “,-sakė jis. sako. - Tai savotiškas rokenrolas.
Be aukščiau esančios trijulės, mes suapvalinome dar daugiau mėgstamų grožio akimirkų iš Paryžiaus mados savaitės, pradedant nuo nešiojamo iki visiškai laukinio. Spustelėkite mūsų galeriją, kad pamatytumėte kiekvieną iš arti!
NUOTRAUKOS: Peržiūrėkite geriausius Paryžiaus mados savaitės grožio įvaizdžius
„Chanel“ restoranėlio „Brasserie“ tematikos šou pakilimo taku pakilo dvi labai skirtingos išvaizdos. Nors pusė merginų dėvėjo dramatišką sparnuotą šešėlį, o sruogos atitrauktos galvos apdangalu, likusios dirbo labai kontūruotas antakių kaulas ir vidinis lizdas, suporuotas su sunkia šonine dalimi ir itin lakuota apdaila.
Šiek tiek baleto, šiek tiek rokenrolo. Pagrindinis makiažo meistras Tomas Pecheux, skirtas „MAC“, įkvėpė jį kurti ir pankrokeriai, ir balerinos pilka, dvigubo sparno akis Elie Saab, išlaikydama minkštas lūpas ir skruostus, kad neatitrauktų dėmesio nuo dramatiško šešėlis. „Tai šiek tiek sunkiau nei įprasta, bet vis tiek labai prašmatnu ir vis dar labai sudėtinga“, - sako jis.
Pagrindinis makiažo meistras Tomas Pecheux naudojo tamsiai mėlyną pamušalą, kad laisvai ranka grafiškai, nelygiai smūgiuotų nuo kiekvieno modelio apatinės blakstienų linijos, pagerbdamas kolekcijos architektūrinius kūrinius.
Įkvėptas Viktorijos laikų epochos, pagrindinis makiažo menininkas Pat McGrath nubalsavo kiekvieno modelio veido spalva, imituojanti išblukusių rožių išvaizdą, o po to išvaizda papildyta matiniu šešėliu ir balta spalva tušas.
„Dior“ kūrybos ir įvaizdžio režisierius Peteris Phillipsas siekė asimetriškos, spalvų blokuojamos išvaizdos, kiekviena mergina dėvėjo skirtingą šešėlį, atitinkantį jų aprangą. „Kiekviena apranga yra asimetriška, todėl akivaizdžiai tai priėmiau“, - sako jis. Guido Palau sruogas suformavo į lygią, asimetrišką arklio uodegą.
„Givenchy“ kūdikio plaukai buvo sulieti garbanomis, o likusios sruogos susuktos į du pynės-bandelės hibridus. Saujos dirbtinių auskarų atrodė dar dramatiškiau nuogas veidas.
Plieninis sidabrinis šešėlis buvo sumaišytas ant modelių vokų „Guy Laroche“, o atspindinti vibracija buvo išplėsta iki vidinių akių kampų.
„Chalayan“ sidabrinis šešėlis buvo sumaišytas su dangteliais, o likusi veido dalis buvo minimali, išskyrus terakotos skaistalų plovimą.
Nors kiekvienas iš modelių dėvėjo skirtingus aksesuarus, pavyzdžiui, čia matomą nosies manžetę, paauksuoti perukai ir aukso sprogimas lūpos centre „Manish Arora“ liko tokie patys.
Kalbėkite apie tam tikros šoninės akies suteikimą. Saujelė Jacquemus modelių ėjo pakilimo ir tūpimo taku, kai sruogos dengė dalį veido, o kitas veidas nupieštas išilgai šono.
Ištikimos formos Issey Miyake modeliai žaidė su tekstūra, dėvėdavo aptakų plaukų priekį ir išsiskirstydavo į V formą, o tada suglausdavo nugarą. Strategiškai išdėstyti spalvų švytėjimai pabrėžė kitaip pliką veidą.
Rick Owens, modeliai, kurie nebuvo visiškai padengti aukso lapais, arba vaikščiojo pakilimo taką pliko veido efektu, arba balintas antakis ir užblokuotas pamušalas.
Nors kai kurių modelių veiduose netrūko spalvų, kiti terminui „sparnuotas šešėlis“ suteikė tiesioginę prasmę, o ant kiekvienos akies buvo nudažyti rašaliniai noir sparnai. Šukuosenos buvo tokios pat įvairios, kaitaliojo pasteliniai perukai, o sruogos buvo sukištos į čokerį ir viršuje apibarstytos pudra.
Grožio žvilgsnis į Muglerį buvo susijęs su retro-futurizmu, kai viršutinės blakstienos puošia linijinės linijos ir akių raukšlės. „Davidas [Koma,„ Mugler “kūrybos direktorius] buvo paveiktas penktojo dešimtmečio, šeštojo dešimtmečio mokslinės fantastikos filmų“,-sako pagrindinė vizažistė Val Garland, kuri, norėdama pasiekti efektą, panaudojo Clarins juodą įdėklą. -Jis labiau pailgas, o ne katės akis.
Prieš švarią odą ir lygius, atitrauktus plaukus, sunkus baltų akių šešėlių šlavimas buvo pagrindinis „Kenzo“ taškas.