Mada Knockoffs: originalai, kopijos ir klastotės

Sveiki atvykę į „Dabar žinai“, Ericas Wilsonas“Stulpelį, kuris padės jums lengvai perskaityti mados žinovą. Kiekvieną savaitę jis pažvelgs į mielą mados įtaką ir kodėl tai aktualu dabar. Mėgautis!

Nuotraukoje viršuje iš apačios: Hermès logotipas; Briano Lichtenbergo oranžiniai „Homies“ megztiniai su auksine folija (98 USD; shopbrianlichtenberg.com)

Knockoffs yra sudėtingas dalykas madoje. Tikėtina, kad kai kurie jūsų mėgstami dizaineriai tam tikru metu tapo nukopijuotų kopijų ir tiesioginių dizaino vagių aukomis, paskatino atnaujinti pastangas - kol kas bevaisę Jungtinėse Valstijose - užtikrinti autorių teisių apsaugą savo darbui per paskutinį kartą dešimtmetis. Tuo pačiu metu, nors dizaineriams kyla akivaizdžių iššūkių, nukrypimai taip pat yra svarbūs vaidmuo bendroje tendencijų sklaidoje ir gyvavimo cikle, padedantis patenkinti vis didesnę paklausą mada.

SUSIJĘS: Dabar jūs žinote: Juodojo penktadienio užnugaris

Žvelgiant į drabužių pramonės istoriją, įdomu pastebėti, kad nokautai visada buvo madingi. Galbūt neišvengiamas atkaklus kopijavimas iš tikrųjų gali būti labiausiai apšviečianti pamoka „

Taip, dizaineriai yra kopijuojami, mes mokomės, tačiau dizaineriai taip pat kopijuoja vienas kitą ir jie kopijuoja ir puikius menininkus, tačiau jie tai vadina „įkvėpimu“. Eidamas per nedidelį pasirodymą, žiūrėdamas į suknelę iš Yves Saint Laurent garsioji Mondrian kolekcija (taip pat jo kopijas) ir Jeremy Scotto „McDonald's“ tematikos „Moschino“ kolekcija, Pagalvojau, kas gali pasakyti, kas yra tikrai originalu? Klastotės yra vienas dalykas, tai patvirtina šokiruojančiai autentiškos išvaizdos „Vuitton“ ir „Chanel“ maišelių kopijos, kurios akivaizdžiai neigiamai veikia originalus. Tačiau yra ir pilkų sričių, tokių kaip protingos Briano Lichtenbergo sukurti oranžiniai „Homies“ megztiniai kad parodija Hermès logotipas.

Kaip citata iš Coco Chanel prie įėjimo į parodą pažymi: „Jei mano kopijuojama, tuo geriau. Idėjos yra skirtos komunikuoti “.

NUOTRAUKOS: 100 įžymybių, dėvinčių „Chanel“

Žinoma, Coco laikais dizaineriai netgi labiau saugojo savo kolekcijas nei šiandien. Pati Chanel uždraudė iliustratoriams eskizuoti savo dizainą ir Balenciaga ir Givenchy kartais visai uždraudė spaudai dalyvauti jų pasirodymuose. Ir prieš momentinės internetinės aprėpties erą jiems net nereikėjo susidurti su „greitosios mados“ sąvoka. Kurie masiniai mažmenininkai sugeba gaminti ir parduoti patikimas kilimo ir tūpimo tako kopijas dažnai greičiau nei dizaineriai patys. Manekenė, apsirengusi a Zara ansamblis, kuris yra beveik veidrodinis vaizdas iš Céline kolekcija pateikiama parodoje kaip įrodymas.

Galbūt turėtume grįžti prie to, kas buvo praėjusio amžiaus septintajame dešimtmetyje, kai tarp dizainerių ir universalinių parduotuvių buvo įprastos paliaubos. Amerikos mažmenininkai sumokėjo licencijos mokestį prancūzų mados dizaineriams, norėdami padaryti kopijas eilutėje, kartais naudojant tuos pačius audinius, tačiau su mažiau sudėtinga konstrukcija, ir reklamavo juos kaip toks.

Įspūdingas parodoje matomas pavyzdys yra vilnonio tvido kostiumas, parduotas Ohrbacho universalinėje parduotuvėje 1966 m., Šalia „Chanel“ originalo (pavaizduota aukščiau). Atmušimo versija buvo trumpa pora kišenių, o gal rankovių mygtukai neveikė, bet kas skundžiasi, kai galite atrodyti ir sutaupyti keletą dolerių?

NUOTRAUKOS: 50 gabalėlių prašmatnių šventinių papuošalų iki 50 USD