„Priscilla“ filmų mada: senoviniai aksesuarai, balti pompos ir ta vestuvinė suknelė

Kai berniuko kambarys netvarkingas, tai tarsi „o dieve, jis nešvarus“… bet kai netvarkingas mergaitės kambarys, tai Sofia Coppola. Taip skamba vienas iš naujausių populiarėjančių garsų, leidžiančių įveikti merginų pasaulį „TikTok“. Dažnai derinamas su vaizdo įrašais apie estetiškai netvarkingas, moteriškas erdves, tokias kaip vonios praustuvės ir prie lovos lenteles, tai puikiai atspindi tai, ką kino mėgėjai žinojo daugelį metų: niekas nekuria tokio pasaulio kaip Sofija Coppola.

Coppola rinkiniai yra nepriekaištingi (kas galėtų pamiršti saldainių spalvos karštligės svajonę, kuri buvo Marija Antuanetė’s buduaras?), jos garso takeliai persekioja (žr Mergelės savižudybės), o jos aktorių atranka dažnai būna įkvėpta (hm, vidutinio amžiaus Billas Murray'us kaip romantiškas vedėjas). Ir tada yra mada. Niekada nepamirškite mados. Kostiumai yra Coppola vizualinio pasaulio širdis ir siela, o naujausias jos bruožas, Priscilla, ne išimtis.

Priscilos Presley 1985 m. atsiminimų adaptacija, Elvis ir aš

, filmo centre – Priscilla, Elvio žmona, kuri dažnai nustumiama į antrą planą daugybėje dainininko gyvenimo vaizdų. Vietoj to, šis filmas pasakoja jos istoriją, dokumentuodamas poros santykius nuo šeštojo dešimtmečio pabaigos iki aštuntojo dešimtmečio pradžios, kaip tai matė Priscilla. Vaidina Cailee Spaeny (Stiliujenaujausia viršelio žvaigždė) Jakobą Elordi vaidinančiame Elvio vaidmenyje, filmas yra lygios laikotarpio kūrinys ir santuoka istorija, atskleidžiama nuo ankstyvų piršlybų, prasidėjusių, kai Priscilai buvo vos 14 metų, iki audringo išsiskyrimo ekranas.

Coppola pasirinko dažną bendradarbę Stacey Battat kaip filmo kostiumo pagrindinį vaidmenį. „Tai trijų žmonių veikla: aktorius, aš ir Sofija“, – paaiškina Battat savo procesą, kuriame atsižvelgiama į viskas nuo filmo spalvų paletės (ji man sako, kad kiekvienas Sofijos Coppola projektas turi vieną) iki charakterio lanko ir istorinių tikslumu.

Iššūkis už Priscilla, kaip ji pasakoja, buvo „užpildyti tuščias vietas“. Nepaisant daugybės kultūrinių atskaitos taškų - Elvis ir Priscilla buvo viena labiausiai fotografuojamų septintojo dešimtmečio porų – filme daugiausia kalbama apie jų asmeninius santykius. gyvybes.

„Manau, kad buvo kažkas, kas man buvo tikrai svarbu: kad jis jai atrodė žmogumi, kad jis nėra ikoniška figūra jų namuose“, – pasakoja Battat, kaip ji priartėjo prie Elvio kostiumų. „Nors jis atrodo didelis, juos sieja intymumas. Tai reiškė aprengti Elordi patogiais megztiniais (sukūrė Valentino), įteisindamas Elvį kaip vyro ir tėvo vaidmenį – kaip būtų matęs Priscilla jam. „Kaip kas nors į tave žiūrėtų, jei tave myli, mato tave su pižama.

Jei Elvio kostiumas buvo susijęs su intymumu, Priscilos drabužiai – apie evoliuciją. „Priscilla eina nuo 14 iki [28]“, - aiškina Battat. „Kostiumuose yra lankas, o siluetai keičiasi. Filmas prasideda šeštojo dešimtmečio pabaigoje, kai Priscilla gyveno kariuomenės bazėje Vokietijoje, būdama vidurinės mokyklos pirmokė, ir jos drabužiai tai atspindi nekaltumo. „Kai pirmą kartą ją pamatome, ji tikrai atrodo kaip vaikas“, – sako Battat, vardydamas tam laikui būdingus platesnius sijonus, plokščius batus ir megztinius.

Per daugelį metų trukusią piršlybą, kuri apima ilgus vienatvės ruožus, Priscilla nešioja širdį karoliai, simbolizuojantys jos slaptą vidinį gyvenimą, kai ji dreifuoja tarp pamokų ir pietautojų meilės sukeltame migloje. „Tai buvo tikra“, - sako Battatas. „Ji iš tikrųjų nešiojo nedidelį medalioną ant aksominės virvelės, o jame buvo jos tėvo nuotrauka.

Kai Priscilla bręsta ir galiausiai išteka už Elvio, ji pradeda rengtis kaip suaugusi moteris – arba bent jau taip, kaip Elvisas mano, kad suaugusios moterys turėtų rengtis. Jos plaukai nudažyti juodai (tokio atspalvio kaip ir jo), sijonai tampa griežtesni, kulniukai auga aukščiau. „Elvis ją aprengia. Tiesą sakant, pačioje pradžioje sijonai vis dar turi šiek tiek apimties, bet tada, kai jie juda, jų mažėja. paaiškina Battat, kaip ji pavertė Cailee Spayney, pirma, amerikiečių moksleive ir, antra, bona fide mada. piktogramą. Balti aukštakulniai (pagaminta Fabrizio Viti), kurie buvo visur šeštojo dešimtmečio aukštojoje madoje, rodo, kaip Priscilla užaugo. „Aš visa tai peržiūrėjau Voguesmėlis Turguss ir viskas nuo tų laikų, o šeštojo dešimtmečio pradžioje balta siurblys buvo dalykas. Visi nešiojo baltą pompą.

Visos šios detalės sufleruoja apie vieną iš didesnių filmo temų: didėjančią Priscilos nepriklausomybę, kai jos santuoka iširo. Trečiame filmo veiksme Spaeny rodoma ryškiais raštais, šviesesniais audiniais, lengvesniais kirpimais ir žymiai plokštesniais plaukais. Annos Sui kurta žalios spalvos suknelė, dėvima, kai ji atvyksta į Los Andželą iš anksto nepranešusi ir supykusi, yra maišto aktas (Elvis nekentė raštų). Aukso lapų suknelė iki grindų liudija jų santuokos pabaigos pradžią (anksčiau filme Elvis sako, kad šis siluetas užgožia jos mažą rėmelį).

Bene ryškiausiai garsaus šeimos portreto mada liudija, kad Elvio ir Priscilos santykiai prastėja. Jame Elvis sportuoja šonkaulius, sunkų makiažą ir auksinę lazdelę. Priscilla yra visas oras ir šviesa be pastangų bangomis, levandų spalvos palaidinė ir džinsai. „Manau, kad tai man buvo labai daug pasakanti“, – sako Battatas. „Taigi aš mintyse dažnai naudojau tą nuotrauką kaip nuorodą, nes maniau… čia jie baigiasi kaip du žmonės, kurie skiria tik pasaulius. Jis turi tiek daug makiažo ir daugybės papuošalų. Jie tiesiog vizualiai buvo labai skirtingi.

Be asmeninės Priscilos mados evoliucijos, kuri iš esmės nėra dokumentuota, komanda turėjo keletą garsių apdarų, kuriuos reikėjo atkurti, visų pirma, Priscilos suknelę 1967 m. poros vestuvėms. Žvilgsnis buvo įamžintas bene ikoniškiausiose poros nuotraukose su įspūdingu aviliu ir tik šiek tiek aukštesniu 6 pakopų vestuviniu tortu. Tie blizgantys vestuvių vaizdai yra įrašyti į popkultūros istoriją (ir nuo to laiko buvo nuotakos mada bei Helovino kostiumų pašaras), todėl spaudimas buvo didelis. Battat ir jos komanda prisidėjo prie šios progos su nedidele Chanel ir Valentino pagalba.

„Tai buvo mūsų svajonių scenarijus, kad Chanel pagamintų Priscilos vestuvinę suknelę“, – sako Battatas. „[Originalas] nebuvo Chanel“, – patikslina ji (tikroji Priscilla nupirko jos suknelę nuo pakabos), „bet atrodo, kad taip galėjo būti arba turėjo būti. buvo“. Coppola paskambino kelis kartus, kad tai įvyktų (režisierė užėmė savo dalį mados savaitės pirmose eilėse), o visa kita, kaip sakoma, yra mada. istorija. Battat ir jos komanda gavo puikų baltą saldumyną iš nėrinių, gautą iš Virginie Viard archyvo.

Norėdami užbaigti akimirką, Battat ir jos komanda pasirinko Valentino meistriškai pritaikytą septintojo dešimtmečio pabaigos Elvio smokingą (su paisley įdėklu, žinoma). „Valentino sutiko pasiūti tą kostiumą, o Chanel pagamino vestuvinę suknelę, ir tai buvo graži Chanel ir Valentino, taip pat dviejų aktorių, vaidinančių Priscilą ir Elvį, santuoka“, – priduria Battatas.

Battat nieko neperdirbo iš tikrosios Priscilla Presley spintos, o pasikliovė nestandartiniais gaminiais ir kūrybišku tiekimu (minėtas širdies karoliai yra iš Kanados vintažinės parduotuvės). Tačiau rokenrolo karalienės konsortas pateikė pastabų. „Nė vienas iš jų niekada nenusileido į apačią visiškai apsirengęs“, - sako Battatas. „Jų namuose nebuvo tokio dalyko kaip sportinės kelnės. Net kai Elvis eina miegoti, jis eina miegoti su pilna pižama, ant kurios išsiuvinėtas jo vardas. Presley pasidalijo kitomis mados įžvalgomis, pavyzdžiui, kai ji nustojo nešioti kojines (kažkada septintojo dešimtmečio pradžioje) ir kaip ji avėjo mamos batus santykių pradžioje (turbūt norėdama jaustis labiau Suaugęs).

Ne tik gražūs dizainai, bet ir Battat kostiumų kryptis yra dar didesnio nei Priscilla įrodymas. Kaip ir daugelis epochos moterų, aštuntajame dešimtmetyje ji iškeitė prigludusias šeštojo dešimtmečio sukneles ir stiletus į orui pralaidžias palaidines ir džinsus. Ji taip pat, kaip ir daugelis moterų po seksualinės revoliucijos, palieka dalykus, įskaitant toksišką santuoką ir lūkesčius likti namuose ir nesieti karjeros. Nors ir svetima – su viso to šlove, blizgesiu ir rokenrolu – jos istorija taip pat yra gili. pažįstamas, atspindintis moterų istorijas ir drabužius apie besikeičiantį, audringą, bet galiausiai išlaisvinantį era.