McQueenas, „Swarovski Collab“ švenčiamas filme „Savage Beauty“

Sveiki atvykę į „Dabar žinai“, Ericas Wilsonas“Stulpelį, kuris padės jums lengvai perskaityti mados žinovą. Kiekvieną savaitę jis pažvelgs į mielą mados įtaką ir kodėl tai aktualu dabar. Mėgautis!

Atidaryta paroda „Alexander McQueen: laukinis grožis“ Šeštadienį Londono Viktorijos ir Alberto muziejuje, pasakoja apie drąsų dizainerį, kurio transformacija iš kuklių Londono šaknų į tarptautinę viziją įvyko per sensacingą, bet per trumpą karjerą. Ir toje istorijoje yra daug kitų patrauklių pasakojimų. Ypatingas susidomėjimas yra 10 metų trukęs bendradarbiavimas McQueenas ir Swarovski Tai padarė fantastiškiausius jo darbus, taip pat padėjo iš naujo apibrėžti kristalų kompanijos įvaizdį naujai dizainerių kartai.

SUSIJĘS: Eikite į Londono "Alexander McQueen: laukinis grožis", tikrai elektrifikuojančią parodą

Tai buvo 1997 m., Kai Nadja Swarovski, dabar „Swarovski“ šeimos verslo vykdomosios valdybos narė, pirmą kartą kreipėsi į „McQueen“ ir įkvėpė inicijuoti programą, skirtą jauniems talentams paremti produktais ir finansinėmis priemonėmis apdovanojimai. „Aš kilęs iš šeimos inžinerijos šakos - mano tėvas buvo kristalų gamybos vadovas, mano senelis, kaip ir jo tėvas, todėl aš užaugau su visais šiais akmenimis namuose, kuriuos naudočiau karoliams ar apyrankėms gaminti “, - sakė ji parodos, kuriai„ Swarovski “bendradarbiauja, peržiūroje. rėmėjas.

„Mano senelis man visada pasakojo istorijas apie darbą su Coco Chanel, Christianu Dioru ir Elsa Schiaparelli“, - sakė ji. „Bet kai baigiau studijas ir dirbau Gagosian galerijoje, o paskui Eleanor Lambert, pagalvojau:„ Ką ar Swarovskio pasaulis atrodo iš šalies? “ Apie madą nebuvo nė kalbos, tik krištolas gyvūnai. Tai nebuvo mano pažįstamas Svarovskis, todėl pagalvojau: „Turėčiau daryti būtent tai, ką padarė mano senelis, ir kas man būtų Dioro atitikmuo 1997 m.?

Jos atsakymas įvyko per susitikimą su stiliste Isabella Blow, artima „McQueen“ bendradarbe ankstyvame amžiuje. pristatė Swarovski dizaineriui ir jo draugams, įskaitant dizainerius Philipą Treacy, Julieną Macdondaldą ir Shauną Leane. Ji pakvietė McQueeną į „Swarovski“ būstinę Austrijoje ir pasiūlė jam įmonės produktų asortimentą, kurį jis galėtų naudoti savo darbe.

SUSIJĘS: Nauja knyga apie du labiausiai kankinamus mados dizainerius yra daugiau nei skanus skaitymas

Ankstyvas to susitikimo pavyzdys buvo „McQueen“ 1999 m. Pavasario kolekcijos topas, pavadintas „Nr. 13 “, visiškai pagamintas iš krištolo tinklelio su gaubtu, kuris visiškai uždengė veidą (nuotraukoje, viršuje).

„Tuo metu žmonės akmenis vadino„ diamante “, ir šis tinklelis iš pradžių buvo naudojamas labai konservatyviai kaip apdaila“, - sakė Swarovski. „Jis pasakė: aš prašysiu penkių ritinių. Ir mes pasakėme gerai, nes vis tiek negalėjome jo parduoti. Ir štai ką jis sugalvojo, tai yra labai gražu. Tai tarsi audinys, kabantis ant kūno, o gaubtas pridėjo daug įtampos. Dugnas buvo sugretintas su labai plonu, baltu sijonu, kuris pridėjo nuostabios energijos “.

Vystantis jų santykiams, McQueenas pradėjo kurti įmantrius galvos apdangalus su Treacy ir Leane (pavaizduota aukščiau), taip pat mados kūriniai, primenantys viso kūno šarvus. „McQueen“ 2000 m. Pavasario kolekcijai Leane sukūrė jašmaką - uždangą, kurią kai kurios musulmonės moterys viešai dengė veidui, pagamintą iš aliuminio kvadratų, išmargintų raudonais „Swarovski“ kristalais. Dizainas buvo parodytas iškreiptai, su raudonai ir baltai dryžuotomis kelnaitėmis apačioje (nuotraukoje, apačioje dešinėje). „Tai taip gražu, bet dar ir provokuojanti savo prasme“, - sakė Swarovski.

Skrybėlės savaime tapo grožio objektais, vis sudėtingesniais ir keistesniais, kaip paukščių lizdas iš ančių sparnų ir kristalais dengti kiaušiniai, skirti 2006 m. kolekcijai „The Coldoden našlės“, kuri pagerbė McQueeno škotų paveldą (nuotraukoje, viršuje kairėje).

„Jis taip glaudžiai bendradarbiavo su Treacy ir Leane“, - sakė Swarovski. "Jie buvo to paties bangos ilgio".

SUSIJĘS: Žvaigždės pagerbia Aleksandrą McQueeną ir jo ikoninius dizainus

Nors kai kurių dizainų kūrimas užtruko taip ilgai, kad niekada negalėjo būti komerciškai gaminami, McQueenas pradėjo kurti jų atspausdintus atspaudus, skirtus jo gataviems drabužiams. Pavyzdys iš jo 2009 m. Pavasario laidos, pavadintos „Natūralus išsekimas, nenatūrali atranka“, buvo žinoma kaip „Bell Jar“ suknelė (pavaizduota žemiau), pagamintas iš tūkstančių žvilgančių „Swarovski“ kristalų tinklelyje.

„Galų gale ta kolekcija buvo komercializuota ant kristalų atspaudų ant šilko audinių“, - sakė Swarovski. „Galų gale jis taip pat padarė gyvatės odos ir gėlių atspaudus. Jei pažvelgsite į aplinką, jis dirbo su daugybe medžiagų, pradedant guma, baigiant medžiu ir baigiant kriauklėmis, todėl krištolas jam tapo tik dar viena kūrybine medžiaga, su kuria jis gali dirbti “.

Bėgant metams McQueenas padėjo Swarovskiui įgyvendinti savo viziją, kad į kompanijos kristalus galima žiūrėti taip pat madingai, kaip kadaise jos senelio laikais. „Prieš jam dirbant su krištolu, žmonės turėjo potekstę, kad jie yra per daug konservatyvūs, arba per daug blaivūs ir prieš akis“,-sakė ji.

„Crystal yra ne kas kita, kaip objektyvas, kuris fiksuoja šviesą ir ją sulaužo“, - sakė Swarovski. „Jis visiškai suprato, kaip jį galima panaudoti galingiausiu ir efektyviausiu būdu“.

NUOTRAUKOS: 50 išskirtinių aksesuarų iš mados mėnesio