Ja jūsu ievārījums ir sulīgas laikmeta drāmas un klasiskās whodunits, tad Slepkavība Orient Express ir rudens filma, kuru jūs gaidījāt. Pamatojoties uz Agatas Kristi 1934. gada romānu ar tādu pašu nosaukumu, režisora Keneta Branaha filmas adaptācija aizrauj skatītājus ceļojums tikpat elpu aizraujošs kā pats Orient Express, pateicoties nevainojami izpētītajiem tērpiem un slaucīšanai kinematogrāfija. Visu zvaigžņu aktieri, tostarp Mišela Pfeifera, Deizija Ridlija, Džonijs Deps, Džūdija Denča un Penelope Krūza, sniedz varoņiem tādu drosmi, kas nepieciešama, lai izjauktu šo slepkavības noslēpumu. Taču tieši 1930. gadu šarms bieži zog ainas, kad pasažieri pārvietojas pa vilcienu greznās zīda halātās. ar perfekti nostiprinātām cirtām un glīti iepakotiem futrāļiem, malkojot šampanieti no kristāla kupejām un iekodot Godiva šokolādes.
"Orient Express bija ļoti svinīgs ceļošanas veids, tāpēc tam būtu notikuma sajūta," sacīja filmas kostīmu māksliniece Aleksandra Braina. Stilā. Savienojot Parīzi ar Stambulu, Orient Express savā laikā bija elegances un bagātības simbols art deco vilciens spīd visās filmas detaļās, sākot no precīzi uzstādītiem galda piederumiem un beidzot ar nevainojamu apģērbu izvēles. Bērns cieši sadarbojās ar Branāgu un aktieriem, lai radītu vēsturiski precīzu izskatu ar svaigu, dinamisku noskaņu un intrigas gaisotni, kas atbilstu sižetam. Tā kā katrs vilciena pasažieris ir aizdomās par slepkavību un neviens nav tas, kas šķiet, kostīmi un aksesuāri bija sižeta neatņemama sastāvdaļa.
"Tas ir nedaudz līdzīgs atpalikušam detektīvam, jo ir dažas norādes vai norādes, kuras varat dot, neatdodot pārāk daudz," sacīja Brains. "Bija svarīgi būt patiesam pret varoņiem un to, kā viņi varēja nonākt pie izskata, ko viņi izmanto, lai maskētos."
Tā kā lielākā daļa filmas notiek laikā, kad vilciens neilgi pēc tam iestrēdzis lavīnā izbraucot no Stambulas, Braina sacīja, ka viņa uzsita krāsu paleti, lai kontrastētu ar sniegbalto fons. "Es gribēju, lai krāsa būtu svarīga stāsta sastāvdaļa," viņa teica. "Jūs varētu darīt 30. gadu sākumā un izmantot visus brūnos toņus, vai arī jūs varētu būt azartiskāks, jo dažas krāsas, ko cilvēki valkāja, bija diezgan spēcīgas un dinamiskas un neparastās kombinācijās."
Piemērs: plūmju vakarkleitas Mišela Pfeifera varone Kerolaina Habarda valkā kritiskās ainas laikā kopā ar Džonija Depa Edvardu Rečetu. Vai arī melnā un zelta drukātā halāts Lūsijas Bointones raksturs, grāfiene Elena Andrenyi, valkā guļamtelpā.
Braina mīļākais izskats? Slēpošanas kostīms, ko viņa izstrādāja Karolīnai Habardai. “Pirmajā dienā vilcienā Kerolaina tikko ierodas no Stambulas, tāpēc viņa valkā kleitu ar Sīrijas izšuvumiem. Otrajā dienā, kad viņi dodas kalnos, viņa valkā slēpošanas kostīmu, jo ģērbjas, lai būtu sniegā. Tas viss ir tematisks ģērbšanās, kur notiek tikai daži elementi par daudz. ”
Ritiniet, lai redzētu vairāk filmas satriecošo tērpu un komplektu, un noskaidrojiet, vai varat atrisināt noslēpumu.
Slepkavība Orient Express atvērts nov. 10.
"Viņa ir mazliet kā sabojāts tauriņš," Braiens sacīja par grāfieni Jeļenu Andreni, kura emocionāli cieš pēc briesmīgas traģēdijas un kopā ar savu vīru baletdejotāju grāfu Rūdolfu piedalās tikai retos gadījumos Andrejs. “Vai ir diena? Vai ir nakts? Viņa to ir pazaudējusi, un viņa tikai izdzīvo šajā ilgstošajā pastāvēšanā. Tāpēc viņa nav praktiska kumode. Viņa ir nakts būtne. ”
“Trīsdesmitie gadi bija tikai masveida ražošanas sākums, un visām klasēm bija pieejams lēts apģērbs. Marija Debenhema ir ļoti jauna, patstāvīgi strādājoša sieviete. Viņai ir jāstrādā par guvernanti, lai sevi uzturētu. Viņa ir ļoti angļu roze, bet viņa ir diezgan piņķerīga, ”sacīja Brains. “Milzīgs tērpu komponents ir aktieru atlase, un Deizijai Ridlijai piemīt tik liela enerģija un dzīvīgums, ka šī drudža sajūta jau pastāv. nedaudz nospēlēja pret to ar apģērbu un mēģināja stāstam progresējot parādīt, ka viņa nav sieviete ar plašu drēbju skapis. Kad viņi iestrēgst lavīnā, viņas apģērbam, nevis saskaņotam, ir jākļūst tīri praktiskam, lai saglabātu siltumu. ”
"Rečets ir noziedznieks. Viņš ceļo kā krāpniecisks mākslas tirgotājs, tāpēc viņa rokās iet daudz naudas, ”sacīja Braiens. “Viņam ir nauda, bet nav ne jausmas par apģērba diktātu un par klases sistēmu. Tā laika angļu džentlmeņiem aizvainojošākais, ko jūs varētu darīt, būtu ģērbties augstāk par savu klasi. Bija ļoti skaidri etiķetes noteikumi, un Ratčeta to vienkārši nesaprot. Tā vietā, lai viņa krekli būtu izgatavoti no kokvilnas, tie ir izgatavoti no zīda, jo viņš to var atļauties. Tik mazas detaļas atšķir viņa drēbes. ”
“Pilar ir misionārs ar diezgan tumšu pagātni. Viņa vēlas noliegt katru sievišķīgo kaulu savā ķermenī; izaicinājums ir tas, kā jūs to darāt, neļaujot Penelopei izskatīties tā, it kā viņa būtu ģērbusies kā varonis, ”sacīja Brains. “Ja viņas raksturs būtu šodien, mēs viņu ievilktu biksēs, bet 30. gadu bikses bija modes paziņojums, tāpēc mēs to nevarējām izdarīt. Vienā no kostīmu mājām Kanādā es atradu patiešām lieliskas, ļoti smagas kokvilnas urbjmašīnas, kas šķita praktisks, izturīgs risinājums svārku un bikšu nēsāšanai. ”
“Princese Dragomirova ir krievu princese, kura aizbēga no revolūcijas un dzīvo trimdā Parīzē. Džūdija Denča nes tik daudz - viņas eleganci un stilu, kā arī fantastiski mirdzošās acis, ”sacīja Brains. "Es domāju, ka viņa būtu sieviete, kura ir attīstījusi savu stilu un kopš gadsimta sākuma to ir attīstījusi, bet sakņojas stilā, kuru viņa zināja un mīlēja. Un šīs klases sieviete Krievijā, iespējams, mainītu drēbes četras vai piecas reizes dienā, tāpēc mēs centāmies to turpināt, jo viņa ceļo kopā ar savu istabeni. Sievietes no viņas auguma un stila būtu ļoti ieinteresētas, lai Žanna Lanvina tolaik projektētu Parīzē, tāpēc es izmantoju daudzas viņas drēbes kā ietekmi. ”
Pats Branaghs spēlē filmā galveno lomu kā leģendārais detektīvs Hercule Poirot - lai gan Puaro ūsas bieži paceļ vīrieti un kalpo kā simbols viņa rūpīgajai dabai un uzmanībai detaļa. Viņa bagāžā ir pat kopšanas komplekts (un miega maska!), Lai visi mati būtu vietā. “Kens vēlējās, lai kostīmi būtu autentiski attiecīgajam laikmetam, un viņš ļoti rūpējas par detaļām, taču viņš arī vēlējās, lai tam būtu mūsdienīgums. Modernitāte radās, izvēloties krāsas, bet arī cenšoties padarīt drēbes par drēbēm, nevis tērpiem. ”