Renē Zelvēgera pārvērtības Džūdijā Gārlendā

Renē ZelvēgersPārveidošana par Džūdiju Gārlendu jau liekas kā Holivudas leģendas materiāls. Pēc Oskara iegūšanas par Aukstais kalns un nosēšanās nominācijas par Bridžitas Džounsa dienasgrāmata un Čikāga agrīnajos laikos Zellweger ir bijis galvenokārt prombūtnē no Holivudas uzmanības centra. Ienākot viena no visu laiku ikoniskākā izklaidētāja kurpēs, rodas drosmīga un karjeru definējoša atgriešanās. Papildus izrādes veidošanai, kas godina, nevairoties no sāpīgām patiesībām, zvaigzne cieši sadarbojās ar filmas tērpu un grima dizaineriem, lai izveidotu izbalējušu leģendas portretu kritums.

Filma, Džūdija, tagad teātros, seko Oza zemes burvis zvaigzne savas dzīves beigās, kad finansiālās grūtības lika viņai pieņemt koncertu greznajā kabarē "Talk of the Town" Londonā, kur viņas zvaigzne spīdēja spožāk nekā štata pusē. Līdz 1969. gadam Zelta laikmets, kuru Garland sāka definēt, jau bija pagājis, un viņas cīņa ar narkotiku lietošanu ātri panāca. Zelvēgera sniegums jau ir izpelnījies balvu sezonas buzz, taču filmas kostīms, frizūra un grima mākslinieciskums ir vienlīdz vērtīgi.

Saskaņā ar kostīmu mākslinieces teikto, katra montāža bija sadarbība ar aktrisi Jany Temime, kura savu pētījumu sāka ar garastāvokļa skatuves skatienu no pēdējiem 10 Gārlenda dzīves gadiem (kas beidzās ar narkotiku pārdozēšanu mēnešus pēc filmas uzņemšanas). Režisors Rūperts Golds, kurš pazīstams ar savu darbu Londonas teātrī, visvairāk interesējās sākt ar izskatu, ko Zelvēgers nēsātu, uzstājoties kā Gārlenda uz skatuves, stāsta Temīms. Katra muzikālā numura emocionālā krāsa un vieta stāstā ir tas, kas iedvesmoja šova tērpus, kurus Temīms veidoja pēc izskata, ko Gārlenda valkāja pati.

“Džūdija Gārlenda ir mūžīga; katru kleitu, kuru izvēlējos kā iedvesmu viņas tērpiem, varētu valkāt arī tagad, ”stāsta Temīms. Garland bija slavena ar savu nevainojamo stilu; viņai patika mode un bieži veidoja savu izskatu. Zvaigznes privātās dzīves ainām ārpus skatuves, pārvietojot bērnus starp viesnīcām vai izkāpjot kopā ar piekto topošajam vīram Mikijam Dīnam, Temime ražots vintage izskats no 1960. gadu beigām, nevis konstruēts no ieskrāpēt. "Es gribēju vienmēr pārliecināties, ka, pat ja viņas būtu vecas, netīras vai redzējušas labākas dienas, viņas drēbes vienmēr būtu ļoti elegantas."

Filmas ierobežotais budžets un viņas vēlme pēc gabaliem ar stāstu aiz tiem veidoja lielu daļu Temime darba. Piemēram, bieži zināms, ka aktrises saglabā tērpus pēc filmu iesaiņošanas, tāpēc Temīms iedomājās, ka kažoks vai skaista halāta Zelvēgere valkā Džūdija, Iespējams, Garlanda ir iekniebusi kādā no savām filmām. Temīms vērsās arī pie unikāla personīga avota - viņas pašas vēlās mātes. Filmā parādās arī Chanel soma, Hermesa šalles un dažādas dizainera mantotās rotas. "Es gribēju, lai cilvēki jūtas, ka tam, ko [varonis] valkā, ir dzīve," saka Temīms. "Reiz tas piederēja kādam."

Zelvēgera nedaudz saliektā poza filmā ir ļoti tuvu arī Gārlendam, mākslinieciska izvēle, kas veidoja tērpus un otrādi. Temīma paskaidro, ka viņa konstruēja un pārveidoja drēbes, lai tās derētu tikai tad, kad Zelvēgere noliecās (piemēram, īsākas apakšmalas priekšā un garākas aizmugurē). Citu Garlanda atšķirīgo fizisko īpašību pārdomāšana tika veikta matu un grima dizaineram Džeremijs Vudheds.

“Ikvienam ir savs reāls vai uztverts personas tēls, kuram jūs mēģināt līdzināties,” Vudheds saka par slavenu zvaigžņu, piemēram, Garlanda, atjaunošanu ekrānā. "Tātad jums ir jābūt uzticīgam šim attēlam, nebūdams tam verdzīgs." Priekš Džūdija, tas nozīmēja eksperimentēt ar būtisku protezēšanu, pirms to nolikšanas pie Garlanda atšķirīgā augšupvērstā deguna un pieticīgā viltus zobu komplekta. ("Patiesībā viņas zobi līdz mūža beigām bija diezgan slikti, bet mēs negribējām, lai cilvēki uz viņiem skatās," Vudheids saka.) Šokolādbrūnas kontaktlēcas un izliektas uzacis arī palīdzēja izveidot spēcīgu līdzību, Vudheads saka.

Lai panāktu izskatu, kas sakrīt ar jaukām atmiņām par Gārlendu viņas labākajos gados, vienlaikus izsekojot viņas pagrimumam, Vudhead izmantoja 60. gadu attēlu apvienojumu, tā vietā, lai būtu pilnīgi uzticīga tam, kā viņa izskatījās desmitgades beigas. "Džūdija mūžīgi izklaidējās ar savu izskatu, tāpēc mēs uzskatījām, ka godīga spēle ir būt vienlīdz liberālam ar to, kā mēs tam pievēršamies," saka dizainere. No viņas paraksta viltus skropstām, acu zīmuļa virs un zem un treknās sarkanās lūpas: „Viņa vienmēr sevi parādītu pasaulei vislabākajā veidā viņa, iespējams, varētu, pat ja šis attēls varētu būt nedaudz fokusēts, ”emocionāla satricinājuma vai narkotiku un alkohols.

SAISTĪTI: Renée Zellweger tikko pierādīja, ka šīs 80 ASV dolāru čības izskatās labi ar visu

Galu galā, Džūdija ir filma par zvaigzni, kura daudzējādā ziņā ir ārpus savas stihijas. "Es gribēju, lai viņas aplauzums šķiet nedaudz nevietā, it kā viņa būtu noķerta nepareizā laikā," saka Vudheds. “Atgriešanās Holivudas krāšņumā, kad sieviete nekad neizietu no mājas bez pilnas sejas,” laikmets, kuru bija iemidzinājuši šūpojošie 60. gadi. Temims atkārto, ka Gārlends bija arī amerikāņu zvaigzne ārzemēs, pārstāvot dažādus kultūras paradumus. “Es ļoti vēlējos akcentēt faktu, ka viņa valkā amerikāņu bikses; 1969. gadā Anglijā ne tik daudz sieviešu bija biksēs, ”stāsta dizainere.

Abi dizaineri slavē Zelvēgeru kā izcilu izpildītāju un līdzstrādnieku, kurš ir cieši saistīts ar pat nelielām detaļām. "Viņa bija daļa no ceļojuma uz vietu, kur mēs nokļuvām," saka Vudhausa. "Viņas sniegums visu, ko es darīju, izskatās daudz labāk, nekā tas varētu būt."