Viens no pirmajiem kadriem filmā Putnu kaste ir Sandra Buloka izmisīgi izdalot stingrus norādījumus ļoti maziem bērniem, bez maiguma, kā viņa viņus uztver. Viņi visi ir salikti nesaskaņotā apģērbā netīrā salonā; nav īsti skaidrs, kas notiek vai kādas ir viņu savstarpējās attiecības. Mans iekšējais instinkts bija pieņemt “māti”, bet vēsais Bulloka attālums man deva pauzi. Mani joprojām uzreiz ieintriģēja sieviete, kuras tonis pret piecgadīgajiem būtu tik skarbs pat tad, ja viņas patiesie vārdi šķietami paredzēti viņu izdzīvošanas nodrošināšanai.
Aina ātri atgriežas piecus gadus agrāk, kad redzat, ka Mallorija (Bulloka) ir ļoti tuvu dzemdībām un nemaz netiek pārdota, domājot par mammu. Viņas dzīvoklis ir nekārtīga vientuļa mākslinieka dzīvoklis. Viņas atbalstošā māsa (Sāra Paulsone) pat šķiet šokēta par to, ka viņai patiešām ir tikšanās ar savu ginekologu. Eksāmena laikā ārsts (Parminder Nagra) - apzinoties Mallorija vilcināšanos - apdomīgi un maigi norāda, ka adopcija ir iespējamais ceļš. Bet tad pasaule nonāk ellē.
Filma iznāks 21. decembrī Netflix, ir zinātniskās fantastikas trilleris, kura pamatā ir Bulloka Mallorija, kurš ne tikai mācās būt māte pasaulē, kas saskaras ar Armagedona līdzīgu notikumu, bet arī saprot, ka viņa vēlas būt vienam. Lielākajā daļā filmas viņa nepārprotami dēvē bērnus par “zēnu” un “meiteni”, demonstrējot attālumu, ko viņa cenšas radīt starp sevi un mātes aktu. Un, lai arī Mallorija darbojas kā viņu aizbildne un aizstāve, joprojām ir brīži, kad viņa ir pietiekami ļauna, lai liktu Meitenei raudāt, un, šķiet, tas viņu ne mazākajā mērā neuztrauc. Tas, ka skatītājs uzreiz nav pārliecināts, vai Mallorija ir mamma vai nav, ir sava veida jautājums. Varbūt pat ir neērti, ka pati Congeniality jaunkundze atmetīs šo visvairāk gaidīto sieviešu lomu.
To redzot, es jutos ar viņu pilnīgi saistīta.
Pirms vairāk nekā 12 gadiem man tika veikta medicīniska procedūra, lai noņemtu dažas pirmsvēža šūnas, kuras spītīgi atteicās pazust no dzemdes kakla. Ārsts sākumā vilcinājās to iziet, jo, kam bija a saīsināts dzemdes kakls var būt a grūtniecības komplikāciju riska faktors. Tajā brīdī es nolēmu, ka būšu kategoriski pret bērnu, nevis gaidīšu, kad kāds man pateiks, ka es to nevaru. Un šajā lēmumā es atradu kopienu-daudzas sievietes, kuras izvēlējās palikt bez bērniem. Es vēlējos kaut kādu kontroli pār savu dzīvi, un viņiem tā bija-jā vai nē atbilde uz milzīgu jautājumu. Es katru otro mēnesi biju pie ārsta tikšanās, ar nepacietību gaidot testa rezultātus; Es tikko biju izkļuvusi no emocionāli aizskarošām attiecībām ar cilvēku, par kuru domāju, ka kādu dienu apprecēšos, un manī beidzot kaut kas sašķobījās. Es jutos kā blakussēdētāja, kura pati savā dzīvē nevarēja atrast drošu balstu, kura gribēja panikā kliegt: “palēnini, dod man minūti!” Bet nevarēja.
Gada pirmajā atmiņā Putnu kasteMallorija uz audekla glezno cilvēku grupas portretu un stāsta māsai, ka tas ir gabals par to, ka jūtas atvienots. Viņas sejas izteiksme, skatoties uz gleznu, kamēr māsa runā par mazuli un mazuļa tēvu - abi, šķiet, nav Maljorija vēlēties tieši atzīt - tiek vajāts un rada tādu izolācijas sajūtu, ka krūtis saspiedās, atceroties šo punktu manā dzīve. Pat ar ģimeni, kas mani mīlēja un atbalstīja, man šķita, ka es nevaru ne ar vienu, ne ar kādu izveidot savienojumu, ka man vienmēr būs visērtāk vienatnē. Es domāju, ka zemapziņā es centos izvairīties pat no nākotnes sāpju nojausmas. Tas bija lēmums, kas man varētu piederēt. Es redzēju to pašu Mallorijas sejā, kad viņa apsvēra adopcijas brošūru. Šeit bija izvēle, ko viņa varēja izdarīt, lai saglabātu savu izolāciju.
SAISTĪTI: Labākās filmas, ko redzēt šajā novembrī
Galu galā abi ar Malloriju mainījām savas domas.
Man bija jāiemācās piedot sev par attiecībām, kas man tik daudz nozaga. Manas spējas uzticēties partnerim, paļauties uz savu spriedumu un uzticības atjaunošana prasīja daudzus gadus, lai ieklausītos sevī, nevis plosītos ar aizvērtām acīm. Saskarties ar savu dzīvi un atzīt tajā notiekošo var būt visbriesmīgākā pieredze, kas atgriezās, kad es noskatījos Maljorijas sākotnējo atteikšanos atzīt, ka viņas ūdens ir salauzts, ka viņai ir kontrakcijas, un drīz viņa kļūs par māte.
Mani nemainīja nevis Harmagedons, bet izaugsme, ko piedzīvoju trīsdesmit gadu vidū, un secīgi veselīgas attiecības, kas lika man stāties pretī ilgām, kuras jutu, kad biju kopā ar saviem draugiem ar bērniem. Kaut kas manī arī sāka to gribēt. Es uzzināju, ka esmu piešķīris pārāk šauru definīciju tam, ko nozīmē būt mātei-ka viņai vienmēr bija būt pārliecinātam par to un visu laiku izplūst mīlestībai pret sevi un citiem - un izrādās, ka ir arī citi veidi.
SAISTĪTI: 30. gadu vidus neveiklais posms, par kuru neviens jums nestāsta
Sandra Bulloka, kura reālajā dzīvē adoptēja divus bērnus - Luiss, 8 un Laila, 3 - prasmīgi izsaka sava rakstura nedrošību un saspīlējumu, kurš ir iedvests uz kaut ko tādu, par ko nebija pārliecināts, ka vēlas vai var tikt galā. Mallorija sākotnēji nevar savīt izdzīvošanas un mīlestības jēdzienus. Viņas skarbums, veids, kā viņa dažreiz apvaino bērnus, nevis nosauc viņus, ir skaidrs, ka viņa domā, ka tā ir darīt to, kas nepieciešams katastrofālos apstākļos, un tas ietver nerādīšanu, ka viņa rūpējas viņus. Viņa ir pārliecināta, ka tas ir labākais un vienīgais veids, kā ikvienam izdzīvot. Bet laika gaitā uznāk laipnāki mirkļi, kurus daļēji pamudināja Trevante Rhodes raksturs, kas pārmeta Malorijai viņas nežēlību. Kad visi četri nobauda kādu novecojušu zemeņu pop-tarti, ko viņi atrod, skalojot, Maljorijas seja tik īslaicīgi mīkstinās, redzot, cik priecīgi ir zēns un meitene par negaidīto cienastu. Tas ir viņas metamorfozes sākums.
Vēlāk, kad viņi vairākkārt tiek iegrūsti šausminošos bēgšanas scenārijos, kuros Maljorija atrodas fiziski lai viņu atkal un atkal izaicinātu, viņai jāpieņem lēmums, kas varētu apdraudēt vienu no bērniem dzīvo. Skatoties uz abiem un dzirdot viņu nelokāmo uzticību viņai, viņa to saprot. Viņa šūpulē viņus abus un izaicinoši un asarīgi kliedz uz ļauno, kas viņus moka, ka tas neatņems viņai bērnus. Šī emocionālā un aizsargājošā steidzamība virza viņu cauri pārējai filmai.
Mallorijas atkāpšanās nebija tik iespaidīga, jo saista viņu ar loku, pēkšņi ideālu kopmammu. Viņa neapšaubāmi turpinās būt kļūdaina, apšaubāma. Bet viņa atzīst, ka kāds var būt tāds, kā arī būt mamma - pietiekami laba, kas mīl savus bērnus un dara viņas labākais, lai tās būtu drošībā, divi pienākumi, kas reālajā pasaulē ir vecāku būtība, apokalipse vai nē. Turklāt viņa pieņem, ka ir labi, ja viņa to vēlas, un tic, ka mums visiem ir vairāk nekā mūsu bailes.
Atkāpjoties no viņas sassy un slapstick girl-next-door formulu par Putnu kaste, Sandra Bulloka sniedz spēcīgu mācību. Var būt biedējoši dot vārdu mīlestībai, kuru jūtat, vai mīlestībai, kuru vēlaties, vai tai, kurai jūs, iespējams, neesat gatavs un neesat pārliecināts, ka esat to pelnījis. Ne vienmēr ir “pievilcīgi” atzīt, ka tā jūtaties. Bet noteikti ir atsvaidzinoši to redzēt ekrānā.