Aleksandrs Makvīns nekad nevilcinājās par to, ka vēlas “iebāzt modi sejā”, tāpēc briesmīgais, sirreālais un satriecošie bija tikpat katras sezonas kolekcijas sastāvdaļa kā jauni izgudrojumi un inovatīvi silueti. Bet, ja viņa drosme būtu bijusi galvenā vizītkarte, Aleksandra Makvīna zaudēšana mūs tik ļoti neapgrūtinātu. Tā vietā Makvīns mūs katru reizi aizrāva, ievilināja un bagātināja ar vēl vienu sprādzienbīstamu vairāku nepārspējamu talantu sintēzi. Šosezon vairāk zvaigžņu nekā jebkad agrāk-Sandra Bulloka, Kamerona Diaza, Keita Bosvorta, Kamilla Belle-izskatījās labākie Makvīnā, kas padara ziņas par viņa aiziešanu vēl sliktāku. "Es gribu, lai tas, ko es daru, runātu daudz," sacīja Makvīns. Bija jāraksta vēl tik daudz grāmatu.
-Stila stila direktors Hāls Rubenšteins
TĀLĀK: Rubenšteina priekšstats par neaizmirstamākajām Aleksandra Makvīna izrādēm
Piecu gadu laikā, būdams Givenchy galvenais dizaineris, Makvīns ikonu dizaina namā iepludināja savu nervozitāti. "Viņa kolekcijas Givenchy bija ļoti strīdīgas," saka Rubenšteins. "Givenchy bija Odrijas Hepbernas dizainere un darīja patiešām dāmu drēbes. Makvīna sajūta bija tāda, ka viņam bija jāpārņem modes nams un jāizmanto pārsteidzošā meistarība, lai radītu neticami stūrainus un darbietilpīgus izstrādājumus. "
Neaizmirstamā brīdī Makvīns uz skrejceļa izlaida lietu. "Šī kolekcija izcēla visus viņa baltos mirdzošos gabalus," saka Rubenšteins. "Būtībā katrs modelis bija iemērc līdz ādai."
Izmantojot modeli Shalom Harlow kā cilvēka audeklu, Makvīnam bija ikonisks brīdis. "Modele stāvēja rotējošas platformas centrā, un viņas kleita tika krāsota ar aerosolu," skaidro Rubenšteins. "Tā bija griešanās māksla kā mode!"
Skrejceļa šovs, kas iestudēts slavenajā Parīzes cietumā Conciergerie, ir pazīstams ar Marijas Antuanetes turēšanu, demonstrēja pārspīlētus siluetus un suņu rekvizītus. "Gabaliem ir savāds priekšstats par Sarkangalvīti, bet arī sievietes tika iesprostotas ļoti stingrās korsetes siksnās un staigāja kopā ar vilkiem uz ķēdēm," skaidro Rubenšteins. "Visur bija sargi - puse auditorijas bija nobijusies!"
Iedvesmojoties no nomadu izvirtušā ceļojuma tundrā, Makvīns novietoja modeļus lietusgāzes vēja tunelī. "Modeles gandrīz nevarēja staigāt, tomēr ar rokām apgleznotais zīda un šifona audums, kas virmoja aiz muguras, bija vienkārši elpu aizraujošs-daži gabali stiepās virs 20 pēdām!" Saka Rubensteins. "Jūs domājāt, ka modeļi aizpūtīs."
Šī skrejceļa izrāde no jauna demonstrēja filmas deju ainu Viņi šauj zirgus, vai ne? “Šī ir mana mīļākā kolekcija. Viņš to iestudēja, izmantojot ideju par depresijas laikmeta deju maratoniem, kur cilvēki dejoja, līdz nokrita, lai iegūtu naudu, »stāsta Rubenšteins. "Modeļiem pirms staigāšanas bija jātrenējas balles dejās. Zvaigzne bija Karena Elsone (attēlā). "
Šai romantiskajai un meitenīgi Edvarda laika kolekcijai Makvīns katru izskatu novietoja uz šaha dēļa grīdas. "Viņam bija modeļi, kas staigāja viens pret otru tā, it kā tie būtu diametrāli pretēji šaha galdiņam," uzskata Rubenšteins. "Neticamā virtuozitāte uzrādītajā apģērbā-mežģīnes, izšuvumi-bija vienkārši neparasta."
Šī kolekcija bija veltījums Hičkoka varonēm, sākot ar Tippi Hedrenu Putni gadā Kimai Novakai Vertigo. "Kleitas iedvesmoja visas lieliskās Hičkoka blondīnes," atceras Rubenšteins. "Ar īpaši pielāgotu, veidotu vidukli un daudziem uzvalkiem tas bija ļoti pielāgots piecdesmitajiem gadiem."
Makvīna hologrāfijas izmantošana nostiprināja viņa kā rūpīga dizainera un izcila šovmena reputāciju. "Šī skaistā ēteriskā kolekcija sasniedza kulmināciju ar šo hologrāfisko Keitas Mosas attēlu piramīdā," skaidro Rubenšteins. "Tev vajadzēja būt tur, bet tu zvērēji, ka viņa ir iekšā. Tā bija viena no visbriesmīgākajām lietām, ko esmu redzējis. "
Iedvesmots Barijs Lyndons, Goya un Marchesa Casati, McQueen apvienoja vēsturiskās atsauces ar mūsdienu eleganci šai pavasara kolekcijai. "Joprojām izmantojot verdzības gabalus no iepriekšējām kolekcijām, viņš visus izmeta, iestatot šovu uz a stīgu orķestri un izsūtot vienu no savas karjeras skaistākajām sievišķīgajām kolekcijām, ”stāsta Rubenšteins.
Kolekcijas putnu tēma kalpoja kā simbolisks veltījums nelaiķei Izabellai Blovai, Makvīna tuvai draudzenei un mentorei. "Šajā kolekcijā aiz modeļiem bija redzams neona putns," saka Rubenšteins. "Visa izrāde balstījās uz spalvu un apspalvojumu sarežģītību un ideju pārvērst sievietes par šīm dievišķajām ontoloģiskajām būtnēm."
Pēc tam, kad karaliene Elizabete II 2003. gadā viņu iecēla par Britu ordeņa komandieri, Makvīns ar šo kolekciju viņai veltīja cieņu. "Visam bija karaliska, kronēšanas kvalitāte," saka Rubenšteins. "Es domāju, ka ir svarīgi atcerēties, ka, lai gan Makvīns bija starptautisks dizainers, viņš ļoti lepojās, ka ir anglis. Viņš savās kolekcijās pastāvīgi izmantoja īpaši pielāgotu un karalisku tēlu elementus. ”
Šai kolekcijai Makvīns komentēja sabiedrības pārmērību, uzliekot skatuvi ar iepriekšējo šovu atliekām. "Tas notika pēc ekonomiskā sabrukuma, un tas bija Makvīna veids, kā pateikt, ka mums visiem ir par daudz, gribam pārāk daudz, darām pārāk daudz," saka Rubenšteins. "Klasiskā houndstooth pārbaudes kleita ir pilnīgi pārklāta ar visneparastāko šūšanu. Daudzi modeļi uz galvas nēsāja atkritumu maisiņus. ”
Savā pēdējā skrejceļa šovā Makvīns atstāja neizdzēšamu zīmi modē ar savām satriecošajām 10 collu Armadillo kurpēm. "Katrs modelis, kurš staigāja šajās kurpēs-ne reizi vien nebija izkritis!" Atceras Rubenšteins. "Tām jābūt tik ergonomiski neparastām."