Desmit gadus pēc filmas “Friday” izdošanas, mūzikas video par ikviena mīļāko nedēļas dienu, Rebeka Bleka plaukst.
Patlaban 24 gadus vecā meitene nekad nepameta mūzikas meklējumus, neskatoties uz elli, ko viņa pārcieta kā plakātu bērns par vīrusu neslavu. Pagājušā gada jūnijā, 10 gadus pēc tam, kad "Piektdiena" pārslaucīja zemeslodi, dziedātāja viņu atbrīvoja. hiperpops EP, Rebeka Bleka bija šeit. Presē ap albumu, protams, tika pieminēta "piektdiena", taču tā bija kvēlojoša: "Vīrusu zvaigzne atrod savu balsi," teikts komplimentārā recenzijā NME. Meitene, kura reiz atgādināja, kura diena nāk pēc ceturtdienas, vairs nedzied neviena vārdus, bet gan savu.
Taču tālajā 2011. gadā, kad "Friday" izlaida nu jau vairs neesošā producentu kompānija ARK Music Factory, nebija tik skaidrs, ka Blekam viss būs kārtībā. Viņa ir ilgi runājusi par nerimstošo iebiedēšanu, ko viņa pārcieta, pamešanu no valsts skolas, un troļļiem, kuri viņu sauca par izlutinātu bagātu bērnu mēģināja samaksāt par slavu pēc tam, kad viņa, mūzikas teātra apsēstā 13 gadus veca meitene, kura mīlēja Keitiju Periju, ierakstīja mūzikas videoklipu sava prieka pēc pēc tam, kad bija redzējusi to darām vienu klasesbiedru. tas pats. Vēlāk, saskaņā ar a
2011. gada marta pārskats no Labrīt Amerika, 76% aptaujāto uzskatīja, ka viņas piedzīvotā kiberhuligānisms ir pamatota.Šis bija laikmets, pirms daudzi pat bija pazīstami ar terminu "kiberhuligānisms" — vīrusu videoklipi tika nosūtīti pa e-pastu, un sociālie mediji, tostarp tikko palaists Instagram, joprojām bija jauns un aizraujoši. Mēs joprojām "bakām" cilvēkus Facebook un publicējām slikti pagatavotu ēdienu attēlus, kā arī, ja mēs viens otram nodarām pāri. jūtām vai kaitēt mūsu garīgajai veselībai, vienkārši atrodoties tur, labi, mums bija attaisnojums, ka mēs īsti nezinājām, kā daudz. Vēl nebija pieņemts, ka katrs labvēlis, katrs cilvēks, kurš murmina, ak, tā nabaga meitene, pēc "piektdienas" vitriola noskatīšanas, vēl simtiem Blekai stāstīja, ka viņai nevajadzētu būt dzīvam.
Pirms desmit gadiem interneta slavas jēdziens bija dīvains. Talantu aģentūras vēl nelūdza parakstīt ietekmētājus, galvenokārt tāpēc, ka internets joprojām tika uzskatīts par tādu ārlaulības mazais brālis uz tradicionālāku (un vārtiem saglabāto) ieeju zvaigznē: Holivudas mašīnu. Protams, konkrētos interneta nostūros bija labi pazīstami cilvēki — piemēram, Tavi Gevinson emuārs Style Rookie padarīja viņu par modes pasaules mīluli, taču masām vēl nebija. lai pārietu no atsevišķām tīmekļa lapām, kas atlasītas RSS plūsmās un piltuvē, vienā no pazīstamajām grupām, kur mēs tagad apkopojam tiešsaistē: YouTube, Facebook, Instagram un nesen, Tik Tok. Realitātes televīzija joprojām bija vistuvāk, lai uzzinātu par bagāto un slaveno dzīvi. Tagad mums ir realitātes TV šovi par cilvēkiem, kuri bija internetā slavens vispirms.
Ņemot vērā to, ka jaunas meitenes — pret vēsturiski slikti izturēto un pārprastu demogrāfisko grupu — nekad netika uztvertas nopietni analogajā pasaulē vajadzēja būt acīmredzamam, ka mēs neesam gatavi par tiem rūpēties digitālajā vidē nākotnē. Šis pārpratums apdraud ne tikai meiteņu garīgo veselību un labklājību, bet arī viņu radošumu. Bleka un vairāki viņas vienaudži, pirmstīņu vecuma bērni ar nevainīgiem sapņiem par popzvaigznību, ko raksturo tādas kā Britnija Spīrsa un Lindsija Loena bija pieaugušo bandinieki, kuri meklē vieglu naudu un slavu bez maz vai bez risks.
Tās pašas sievietes kā mēs tagad pārbauda vēlreiz caur a post-#MeToo objektīvs sabiedrība tos slavēja kā jautras (bet tomēr veselīgas) un seksīgas (bet ne pārāk seksīgas). Tie bija tādi pievilcīgi, pēc kā mums bija paredzēts tiekties, taču tie lika izskatīties bez piepūles — Hot Girl catch-22.
Kad šīs meitenes, būdami tweenes, pietika drosmes dzīties pakaļ popzvaigznes ideālam, viņas tika izsmietas, nespējot satricināt savu interneta slavu augot. uz augšu, vienlaikus izklājot to cilvēku kabatas, kuri bija mudinājuši viņus sākt lēcienu, nenodrošinot drošības tīklu, lai viņus noķertu, kad viņi nokrita. Desmit gadus vēlāk daudzas lietas, kas saistītas ar slavenību tiešsaistē, ir mainījušās, taču diemžēl sekas jaunām meitenēm nav mainījušās.
Kad Dženna Roza Sverdlova "My Jeans" mūzikas video Pirmo reizi vīruss izplatījās 2011. gadā, toreizējais 10 gadnieks nebija pietiekami vecs, lai viņam piederētu dators. Tātad, kad videoklipā sāka izplatīties nežēlīgi komentāri, kas pēc "piektdienas" izplatījās līdzīgi pārspīlēto notikumu dēļ. mūzikas video producēšana, uzsvars uz automātiski noregulētu vokālu un elementāri dziesmu teksti, Sverdlovs lielā mērā tika pasargāts no uzbrukuma vitriols. Viņas vecāki tomēr nebija.
"Mani vecāki būtu sarūgtināti par [komentāriem]," Sverdlovs uzticas Stilā kad mēs šovasar runājām pa tālruni, "un viņi centīsies par to nerunāt manā priekšā". Neskatoties uz to, daži komentāri izsūca cauri. "Tas bija tik grūti, jo es biju tik jauna," viņa piebilst. "Es necentos nevienu nokaitināt. Tas vienkārši darīja savu lietu."
Viņas nodoms nekad nebija, lai videoklips tiktu uzspridzināts tā, kā tas notika. Pēc talantu skates netālu no viņas mājām Ņujorkā, kur Sverdlova piedalījās kopienas teātrī un vietējā mūzikas ainā kā Viņa bija amatiere, un viņu uzrunāja citas seksuālās zvaigznes Baby Triggy tēvs, kurš repo dziesmā "My Jeans", lai sadarbotos dziesma. "Mēs domājām:" Mēs to nosūtīsim vecmāmiņai. Mēs to nosūtīsim savai ģimenei, un viss," piedāvājuma pieņemšanu skaidro Sverdlovs.
Tas bija tik grūti, jo es biju tik jauns. Es necentos nevienu nokaitināt. Es tikai darīju savu lietu.
Sverdlovas nīdēji, tāpat kā Bleku, sauca viņu par beztalantīgu, apmulsušu, par bagātu bērnu. Lai cīnītos pret stāstījumu, viņa un viņas vecāki nolēma izveidot jaunu videoklipu. Divus gadus pēc filmas “My Jeans” filmēšanas viņi sadarbojās ar jaunu producēšanas komandu “O.M.G.” — provokatīvai popdziesmai, kas nekavējoties tika apšaubīta par pieaugušajiem paredzētām tēmām. (Sverdlova nekad nav strādājusi ar ARK, lai gan viņas darbs bieži tiek sajaukts ar viņu darbu.) Viņa atceras, ka ir bijusi "savā veidā spiesta" dziedāt tekstus. piemēram: "Vienkārši nofotografējieties, mazulīt, paskatieties uz to, ko es ģērbju/ Vienkārši nofotografējieties, mazulīt, nav jāskatās", kad viņai bija tikai 12 gadi vecs.
"Video bija kaut kas tāds, ar ko es nejutos apmierināti," viņa stāsta par dejošanu baltā šņortopē un eņģeļa spārnos, kas ir Victoria's Secret eņģelis. "Man nebija nekādas teikšanas, un arī šis video pacēlās." Sverdlovs ātri kļuva par skolas pagalmu iebiedēšanas un vecāku emuāru mērķi, un neviena no atsauksmēm nebija pozitīva. "Man bija kā:" Vai es varu noņemt to no YouTube? Katru dienu es domāju: "Vai es, lūdzu, varu to noņemt?", viņa atceras, lūdzot savus vecākus. Tomēr, tā kā dziesmas producentiem piederēja tiesības, viņa saka, tā palika tiešsaistē.
Pasaulē pēc "piektdienas" ir grūti iedomāties, ka jebkurš producents, kas strādā ar bērnu, nezinātu par iespējamību kļūt par vīrusu visu nepareizo iemeslu dēļ. Faktiski, lai gan Bleks vairs nekad nestrādāja ar ARK Music Factory, uzņēmuma daži nākamie izdevumi, šķiet, apzināti piesaistīja par absurdi elementārām tēmām, cenšoties atjaunot elementus, kas simtiem miljonu cilvēku piesaistīja Black's video. Šī precedenta dēļ Sverdlovs devās mājās no skolas, raudādams "trīs reizes nedēļā".
Neviena producentu kompānija 2010. gadu sākumā nebija tik produktīvāka interneta mūzikas video biznesā kā ARK Music Factory, kuru dibināja dziesmu autors Patriss Vilsons un producents Klarenss Džejs.
Vilsons, kurš neatgriezās ar lūgumu komentēt šo rakstu, pastāstīja L.A. Times 2011. gadā, ka viņš izauga par traku zvaigzni un sapņoja piedalīties 2000. gada olimpiskajās spēlēs savā dzimtenē Nigērijā. Tomēr viņš drīz vien pameta sporta pasauli mūzikas dēļ, pārceļoties uz Losandželosu pēc tam, kad viesojās kā Austrumeiropas popzvaigznes dublieris, un mēģināja uzsākt savu mūzikas karjeru. Kad viņam neizdevās gūt panākumus bēdīgi slavenajā biznesā, viņš pagriezās, 2010. gadā kopā ar Džeju uzsākot ARK Music. Par no 2000 līdz 4000 ASV dolāriem atkarībā no izvēlētās paketes ARK piedāvāja jaunajiem māksliniekiem ekskluzīvu, oriģinālu dziesmu, profesionāla ieraksta sesija, producēšana un māsterēšana, kā arī mūzikas video, kas arī tiktu montēts, producēts un kopīgots tiešsaistē.
Viena no Vilsona atkārtotajām kritikām ir tāda, ka viņš un viņa partneris uzbruka bagātiem pusaudžiem un viņu vecākiem Losandželosas apgabalā, piespiežot tos no tūkstošiem dolāru par iespēju nodziedāt slikti uzrakstītu dziesmu (kuras visas ir sarakstījis Vilsons un kurā viņš gribētu neizbēgami repot) un nofilmēt mūzikas videoklipu, kas viņus padarīja par galveno varoni, vienlaikus rosinot bagāto vecāku ego, kuriem tika teikts, ka bērni tika apdāvināti. Tomēr daudzas ģimenes, tostarp Sverdlova un Bleka, uzskatīja, ka izmaksas, kas saistītas ar videoklipiem, ir ieguldījums savu bērnu nākotnē.
"Acīmredzot mana ģimene man palīdzēja, jo man nebija 2000 dolāru," saka Džolija Ādamsone, kura strādāja ar ARK par singlu "Armour", kas tika izdots tikai dažas dienas pēc "Friday", bet pirms Bleka videoklipa uzņemšanas izslēgts.
"Šajā biznesā ir jāiegulda sevī," viņa turpina. Ādamsone un viņas ģimene uzskatīja, ka maksa ir saprātīga, ņemot vērā iekļauto pakalpojumu klāstu. Ja viņa maksātu par studijas laiku un nolīgtu producentu, nemaz nerunājot par rēķinu par visa mūzikas videoklipa producēšanu, viņa saka: "tas izmaksātu daudz vairāk."
"Es domāju, ka tas joprojām bija tā vērts, lai gan es biju samulsis," saka Ādamsons, kura video pēc filmas "Piektdiena" savācis 1,2 miljonus skatījumu. Tajā laikā viņa saka: "Es biju tiešām samulsis, es negribēju atzīties, ka esmu daļa no tā." Tagad 29 gadus vecais teātra aktieris, kurš nesen noslēdza priekšnesuma koncertu Honkongas Disnejlendā, saka: "Man viss ir kārtībā. "
SAISTĪTI: Prijanka Čopra atklāja rasistisku iebiedēšanu, ko viņa piedzīvoja vidusskolā
Vilsons aizstāvēja savu biznesa modeli savādi mākslīgā preses konference viņš pats publicēja 2011. gadā, lai pievērstos kritikai, ka viņš izmantoja bērnus un viņu vecākus. "Pirmkārt, mēs neprasām maksu no saviem māksliniekiem," viņš saka, un uzreiz seko: "Ja mēs prasām maksu no mākslinieka, tā varētu būt no 2000 līdz 4000 ASV dolāriem. Vai tas ir slikts darījums?" Viņš turpina Bleku kā piemēru ARK peļņai, atsaucoties uz viņas dažādajām uzstāšanās televīzijā un turpmākajiem darījumiem. "Tas ir panākums," viņš saka. Nekad prātā, ka iekšā viens tāds TV klips, ABC News korespondents Andrea Kaninga izlasiet šādu YouTube komentāru Blekas sejā: "Viņas dziesma "Friday" ir sliktākā dziesma, ko jebkad esmu piedzīvojusi dzirdēts manā dzīvē, pat nedzirdīgie sūdzas." Uz ko Bleks ar nervozu smaidu atbild: "LABI. Tas mani netraucē."
Bleks, Sverdlovs, Ādamsons — tagad, desmit gadus pēc tam, kad viņu videoklipi nepareizo iemeslu dēļ kļuva par interneta uzmanības centrā, viņiem klājas labi. Taču, atskatoties pagātnē, var būt viegli aizmirst, cik jauni viņi bija, kad uzticējās "profesionāļiem", par kuriem tika teikts, ka viņu intereses ir viņu labākās.
Atšķirība, ko var radīt tikai daži gadi, visspilgtāk izpaužas Ādamsona pieredzē. 17 gadu vecumā viņa bija vecākā no ARK vīrusu klientiem un apraksta pieredzi, kas izskatījās daudz savādāka nekā 10 gadus vecā Sverdlova vai 13 gadus vecā Bleka.
Teen Queens laikmetā, piemēram, Mailija Sairusa, Selēna Gomesa un Demija Lovato, tādi mūziķi nebija vienkārši popzvaigznes, viņiem tas viss bija jādara. Un Ādamsons noticēja vieglam, optimistiskam videoklipam — piemēram tik daudzDisneja kanāls mūzikas video — būtu lieliska talantu skate pieteikumiem un atlasēm. Tādu meiteņu kā Bleka šovbiznesa veterāns, kurš par ARK uzzināja ar drauga starpniecību, Ādamsons ar zināmu vilcināšanos vērsās pie Vilsona un Džeja, kas, viņa norāda, pārsteidza duetu. Kad viņa teica Patrisam, ka izpētīs savas iespējas pēc tam, kad viņš piedāvās viņai vietu ARK, viņa saka, ka viņš bija pārsteigts. "Kas man lika apšaubīt: "Dievs, cik cilvēkiem ir viegli?" viņa prāto.
Es pat nezinu, kā es turpināju strādāt šajā biznesā, jo tas ir tik nežēlīgi.
Atšķirībā no daudziem citiem mūzikas videoklipiem, tostarp "Friday" un pat "My Jeans", Ādamsona "Armour" nebija repa dzejolis. Tā vietā Ādamsons izvēlējās rakstīt dziesmai tiltu, ko Vilsons paraustīja plecus ("Labi, neviens tā īsti nedara, bet labi," viņa saka, ka viņš viņai teica). Viņa arī mainīja dažus viņa sacerētos "netīros" dziesmu tekstus.
Pieņemot vārdus, Ādamsons atzīmē, ka ieraksta sesija "visa bija patiešām profesionāla, un viņi bija ļoti cienīgi un bez maksas." Vēlāk ARK nolīgta trešā puse filmēja viņas mūzikas videoklipu, kurā bija profesionāls aktieris, kurš spēlēja viņas mīlestību. interese. "Es joprojām domāju, ka tas izskatās tik labi," viņa saka. "Tas joprojām izskatās ļoti profesionāli."
Ādamsona vecums un pieredze ne tikai lika viņai iegūt objektīvi labāku mūzikas video un dziesmu, bet arī spēja labāk tikt galā ar kritiku. Kamēr video uzspridzināja, viņa mācījās koledžā. Tas joprojām bija grūti.
"Es noteikti raudāju. Es domāju, tas bija sūdīgi," viņa atzīst ne tikai negatīvos komentārus, bet arī saistību ar Black un ARK Music Factory. (YouTube piedāvāja "Armour" kā ieteikto videoklipu līdzās "piektdienai".) "Es pat nezinu, kā es turpināju iekļūt šis bizness, jo tas ir tik nežēlīgs… [bet] visi cilvēki, kas mani pazina koledžā, viņi to izteica dziesma. Ikviens manā biedrībā un visas brālības to spēlēja, un viņi visi patiešām atbalstīja, un tas bija patiešām lieliski," viņa saka.
2013. gadā Bleka un viņas ģimene iesūdzēja ARK Music Factory par tiesībām uz "piektdienu" un uzvarēja. Neilgi pēc tam Džejs pameta uzņēmumu un ARK izbeidzās. Taču Vilsons nebeidza dzīties pēc naudas — un uzmanības centrā.
Vilsons monetizēja ARK mūzikas videoklipus, kuriem kopā ir simtiem miljonu skatījumu. Saskaņā ar Business Insider, 1 miljons skatījumu veidotāji var nopelnīt tūkstošiem dolāru gadā atkarībā no kanāla abonentu skaita un reklāmu izvietojumiem.
Pēc filmas "Piektdiena" panākumiem Vilsons arī vairākkārt uzstājās plašsaziņas līdzekļos, tostarp kā viesis Labrīt Amerika, kur viņš rīkoja "talantu konkursu", meklējot nākamo ARK Music Factory zvaigzni. Tomēr tā vietā, lai virzītos uz sierīgām mīlas dziesmām, piemēram, "Armour", Vilsons radīja vairāk vīrusu hitu, piemēram, "Ir Pateicības diena"autors Nikola Vestbruka, un, iespējams, visvairāk bēdīgi,"Ķīniešu ēdiens”, autors Alison Gold. Dziesmas bija tik nepatīkami bezgaumīgas (piedodiet par vārdu spēli), ka tuvojās nometnei. Viņi šķita salīdzinoši nekaitīgi, izņemot dažus rasistiskus pieskaņus filmā "Ķīniešu ēdiens", taču meitenes tomēr tika iebiedētas un parodētas tiešsaistē, kamēr Vilsons guva tangenciālo slavu un naudu.
SAISTĪTI: Anita Hill cenšas padarīt internetu un pasauli drošāku sievietēm
Pēc tam parādījās Gold izpildītie videoklipi dziesmām "Skip Rope" un "Shush Up", kas galu galā tika aizliegti vietnē YouTube viņu vāji aizsegtā pieaugušā dēļ. tēmas (bērni, kas ir atkarīgi no noslēpumainas baltas konfektes, bērns elektriskajā krēslā) un neatbilstošs tērps (filmā "Shush Up", Gold, tad 10, valkā divdaļīgu metāla spandeksa tērpu.) Līdzīgi kā Sverdlova filmā "O.M.G.", tika saņemtas sūdzības par atklātu jauniešu seksualizāciju. meitene. Daži YouTube kritiķi gāja tik tālu izsauciet Vilsonu par pedofilijas tēmām — īpaši videoklipā "ABCDEFG", kurā Vilsons, ģērbies kā Rodžersa kungs, pa leļļu mājas logu raugās uz to, kas, šķiet, ir Golda guļamistaba.
Sabiedrība drīz vien saprata šo vīrusu videoklipu kopsaucēju, un Vilsons pēc 2014. gada pārtrauca veidot videoklipus ar jaunām meitenēm. Šajās dienās viņš vietnē "Christian Transparency" popularizē sazvērestības teorijas par "dziļo stāvokli".
Lai gan Vilsons un producentu kompānija aiz Sverdlova filmas "O.M.G." vairs neražo saturu, mantojumu kauns un bailes vicināja jaunas meitenes tiešsaistē. Mūsdienu ietekmētāji, piemēram, māsas D'Amelio, ir apsprieduši interneta slavas nodevas, un Facebook ziņotāja Frensisa Haugena atkal ir liecinājis un atkal ka algoritmi ir neobjektīvi pret "sliktajiem aktieriem" tādā veidā, kas tiešsaistē tieši kaitē jauniešiem, jo īpaši meitenēm. Tomēr nav veikti nekādi būtiski pasākumi, lai aizsargātu jauniešus, kuri ir visneaizsargātākie pret šo kaitējumu. Līdzīgi kā 2011. gadā, pastāv bažas par skatījumu skaitu, kas nozīmē lielākus ieguvumus platformai īpašniekiem un reklāmdevējiem, kā arī nevērība pret cilvēkiem, kas ir aiz satura, tā ētiskā nostāja vai fakti precizitāte. Un, atklāti sakot, tas ir satraucoši.
Desmit gadu laikā, kopš viņa kļuva par ARK neslavu, Sverdlova saka, ka viņa pat ir kļuvusi par nometnes ikonu starp Gen Z. Rebeka Bleka mēģina popmūzikas atsākšanu. Viņas tagad ir sievietes un ir izturīgas, spēj virzīties uz priekšu un ņemt vērā briesmas, ko viņas pārcieta, kad bija tweens. Taču viņiem nevajadzēja, un jauniešiem, kuri šodien atrod sev sekotājus, noteikti būtu jāizvairās no tāda paša uguns pārbaudījuma.
SAISTĪTI: Megana Foksa vairs neslēpjas
Grūti pateikt, vai neliels aizsargu skaits pēdējā desmitgadē ir padarījuši internetu par drošāku vietu meitenēm. Protams, ir lielāka izpratne par garīgās veselības problēmām, kas izriet no kiberhuligānisma, taču maz darīja, lai ierobežotu faktisko vardarbību pret jaunām meitenēm tiešsaistē, no kurām lielākā daļa nāk no viņu vienaudžiem. Ja kas, sociālo mediju izplatība ir padarījusi meitenes neaizsargātākas pret spiedienu veidot sevi augošos ideālos. ar katru dienu kļūst neiespējamāks. Taču šie paši rīki ir atņēmuši daļu varas no tādiem vīriešiem kā Vilsons un Džejs un nodevuši to pašu jauno meiteņu rokās.
Īpaši TikTok interneta slavas iegūšana ir vienkāršāka nekā jebkad agrāk. Un tomēr manu lapu For You joprojām pārpludina jaunas sievietes — varbūt viņas ir komiķes, varbūt dziedātājas —, lasot pazemojošos komentārus, ko viņas saņem, galvenokārt no vīriešu kārtas skatītājiem. Daži komentus atkārto ar asarām, citi ar nicinājumu, bet citi joprojām ar garlaicību: ka viņus apkauno izmēģināt kaut ko jaunu, jo ir "neaizsargāts uz galveno" vai pat vienkārši pastāv savā ķermenī, nav nekas jauns vai pārsteidzoši. Tā ir tikai meitenes cena internetā.