90. gadi bija īpašs laiks popkultūrā. Likās, ka melnais kino, televīzija un mūzika nevar kļūt labāki. Un zvaigznes, kas atdzīvināja šos projektus, bija nepārprotami oriģināli — līdz pat veidam, kā viņi valkāja savus matus.

Izskatās pēc Lil' Kim krāsaino parūku klāsta, Dženetas Džeksones spilgti sarkanā krāsā Samta virve-laikmeta cirtas, iekšā augšējie mati B*A*P*S, un daudzi pītie stili no Moeša par tiem joprojām runā trīs gadu desmitus vēlāk. Un mūsdienās gan slavenības — gan uz sarkanā paklāja, gan uz ekrāna vai sociālajos medijos — un fani pastāvīgi godina šos ikoniskos stilus, pierādot, ka tie ir izturējuši laika pārbaudi.

Bet jocīgi, ka frizieri, kas ir aiz dažiem no šiem monumentālajiem stiliem, nekad nav plānojuši radīt tik ilgstošu ietekmi. Viņi vienkārši priecājās par brīvību, prieku un jautrību, ko sniedz radošums.

"Tas bija tik organiski. Tas bija tik satriecoši organiski," saka frizieris Diona Aleksandra, sieviete, kas ir atbildīga par neaizmirstamajām parūkām, kuras Lil' Kim valkāja visas desmitgades laikā un 2000. gadu sākumā. "Mēs tikai radījām un izklaidējāmies."

Frizieri Dženeta Zeitouna, kura strādāja ar Dženetu Džeksoni 90. gados un vēlāk, kā arī Kims Kimbls, galvenais aiz matiem B*A*P*S un Moeša, abi piekrīt, ka viņu raksturīgie stili viņiem vienkārši radās dabiskas iedvesmas rezultātā.

Es runāju ar katru no šīm trim sievietēm, lai runātu par viņu ceļojumiem matu vēsturē un par to, kur viņas domā teātra stils nāk no šejienes — kamēr visi pārējie iedvesmas meklējumos atskatās uz 90. gadiem un Y2K laikmetu vēlreiz. Uz priekšu katrs viņu stāsts, saviem vārdiem.

Es uzaugu Kolumbusā, Ohaio štatā, bet mēs pārcēlāmies uz Losandželosu, kad man bija 10 gadu. Man vienmēr ir paticis spēlēties ar lellēm. Katru reizi, kad mana mamma man uzdāvināja lelli, es uzreiz jutu, ka viņai vajadzīgs grims un jauni mati [smejas]. Tāpēc, kad mana māte ietu uz frizētavu, ja viņa atgrieztos un ienīstu savus matus, es tos pārtaisītu.

Atrodoties Losandželosā, man bija jāiet uz dažu šovu uzņemšanas laukumu. Es biju apburts, skatoties, kā frizieris ieradās filmēšanas laukumā un veidoja stilu. Viņi izveidoja izskatu katram kadram, un viņiem bija jāstrādā ātrā tempā, lai to izdarītu. Lai redzētu, ka šāda veida darbs notiek manu acu priekšā, izmaiņas, kas tika veiktas — nopietnas izmaiņas — no vienas ainas uz otru, mani ieinteresēja, un es domāju, ka varbūt man vajadzētu darīt frizūru. Tāpēc es devos uz matu skolu, bet izvēlējos ļoti mazu skolu: Čārlza Rosa matu skolu. Es gribēju intīmāku vidi, lai es varētu vairāk aptvert to, kas viņam man jāiemāca.

Čārlzs man iemācīja moduļu griešanu, un caur šiem pamatiem radās bezgalīgas iespējas, kā es varētu izveidot formu ar teksturētiem matiem. Iepriekš mēs vienmēr bijām tik ierobežoti attiecībā uz to, ko mēs varētu darīt ar saviem matiem. Un, ja mēs kaut ko darījām ar saviem matiem, tie bija tik strukturēti un novietoti.

Mans pirmais darbs ārpus skolas bija Black matu kopšanas līnija. Produkta lietošanas instrukcijā parādījās manu roku fotogrāfija. Es biju sajūsmā par to [smejas]. Tad es pieteicos darbam Beverlihilsas salonā un to saņēmu. Es nenopelnīju tik daudz naudas, bet biju pārliecināts, ka galu galā es varētu. Un daži no maniem klientiem no matu skolas sekoja man, tāpēc es izgāju no 3 USD līdz 30 USD par fēnu.

No turienes es devos uz citu salonu, kas bija nedaudz lielāks. Un es teiktu, ka pēc astoņiem līdz deviņiem mēnešiem man piezvanīja Dženeta [Džeksone] — man nebija pat gadu beigusies skola, kad Dženeta man piezvanīja. Tajā laikā viņa tikko bija beigusi Labi laiki, bet iepriekš biju strādājis ar dažām slavenībām. Es veidoju dažus matus Earth, Wind & Fire, kā arī Denise Williams.

80. gadu vidū Dženeta bija brīdī, kad viņa gatavojās uzspridzināt, tas bija tieši ap "Control" laiku.

Kad viņa pirmo reizi ieradās salonā, viņa bija tik maza puika. Viņai nebija īsti redzējuma par saviem matiem, viņa tajā laikā bija gluži kā pastāvīga kliente, kas nāktu uz regulāru apkalpošanu. Tad viņa palūdza man uztaisīt matus TV priekšnesums ieslēgts Amerikāņu grupas stends, un es teicu jā.

Es atceros, ka biju ģērbtuvē, un tad pēkšņi kāds ienāca ar laika atskaiti, kad viņai jābūt uz skatuves, gatavai uzstāties. Un es biju kā: "Ak Dievs." Es vienkārši iegrimu transā un neko neredzēju. Es vairs nevienu nedzirdēju. Es vienkārši iedziļinājos sevī un uzmetu viņai Elvisa Preslija skatienu ar sānu apdegumiem. Un, patiesību sakot, tas bija hit. Visi runāja par to, kā viņa dejoja un viņas mati kustējās, bet tie vienmēr atgriezās savās vietās. Un tas bija sākums tam, ka viņa bija pazīstama ar šāda veida plūstošiem matiem. Pēc tam tas bija tikai viens video pēc otra un vēl viens.

Dženetai vienmēr patika tekstūra. Viņai patika dabisks izskats, un tas ir tas, ko mēs devāmies pēc 90. gadiem — kaut kas ārkārtīgi teksturēts. Un mēs gribējām spēcīgu, spēcīgu krāsu. Es sajaucu kopā gandrīz trīs līdz četras krāsas, lai izdomātu toņus, lai izveidotu sarkano. Tas radīja dimensiju, kas, manuprāt, vienmēr labi darbojas ar matiem, kad tie kustas.

Videoklips priekš "Atkal kopā" to lielā mērā iedvesmoja Rietumāfrika, taču mēs uz to parūpējāmies. Man bija jārada kaut kas tāds, kas pop, bet varētu arī strādāt ar viņas dejām un visu. Dažreiz stili, ko redzat redakcijās, nedarbojas, kad pārvietojaties. Tātad mēs atradām kaut ko, kas paveica abus.

Tā bija tāda pati ideja "Got 'Til It's Gone" ar ponijiem. Mums vajadzēja kaut ko tādu, kas būtu piemērots Rietumāfrikas iedvesmotai klubu ainai, taču tajā būtu arī kustība. Tas ir tad, kad Kevins Okoins taisīja viņas grimu. Un, ja pamanāt, viņa neizskatījās tā, it kā viņai būtu daudz grima; viņas seja bija mirdzošāka. Tātad mati jutās organiski, bet tie izcēlās.

Man arī ļoti patika mūsu izskats "Kliegt" '95. gadā. Līdz šai dienai tas ir viens no maniem mīļākajiem, mīļākajiem video. Tas bija tikai tas, kas es esmu: nekonstruēts, nevis konvencionāls. Man patīk mati, kas izskatās kā dzīvi un nav iestrēguši.

Kad es veidoju šos izskatus, es centos neatsaukties uz pārāk daudzām lietām. Es paskatījos uz lietām, žurnāliem un ko citu, bet man šķiet, ka tas jūs ierobežo un jūs iestrēgat kaut kā redzētā. Tātad tikai starp varbūt tērpiem, ko viņa gatavojas valkāt, kāds matu garums mums bija vajadzīgs, lai izveidotu Labākās kustības viņai un darbs ar viņas dejošanu, šīs ir lietas, kas ietekmēja to, kas man bija jādara viņu.

Kas attiecas uz viņas matu krāsu, tad daudzkārt to ietekmēja tas, kā viņa tajā brīdī jutās vai kā viņa gribēja justies. Es domāju, ka tas padarīja Dženetu oriģinālu. Mēs nepārstrādājām lietas, ko bijām redzējuši. Es tikai mēģināju viņai radīt kaut ko jaunu un svaigu. Es domāju, ka tāpēc cilvēki vienmēr vēlētos zināt, kāds būs viņas nākamais izskats, jo tas nebija nekas, kas tika minēts. Tā bija Dženeta.

Šodien skatoties uz frizūrām, es noteikti redzu Dženetas ietekmi. Es tiešām redzu viņas ietekmi visādā ziņā. Tagad tas ir ekstrēmāks nekā agrāk, taču tā noteikti ir Dženetas ietekme caur krāsu, tekstūru un tikai katru aspektu. Es neesmu redzējis daudz, ko Dženeta jau nebūtu izdarījusi.

Bet toreiz man nebija ne jausmas, ka šie stili joprojām ietekmēs šodien. Es vienkārši patiešām izaicināju sevi. Dženeta veidoja hitu pēc hita, un es gribēju papildināt un darīt visu iespējamo, lai radītu matus, kas bija hits līdzās mūzikai.

Esmu trīs gadus vecs bērns un uzaugu DC. Mana mamma pēc manas dzimšanas apmeklēja skaistumkopšanas skolu, tāpēc es nonācu šajā nozarē. Ironiski, bet es nebiju cilvēks, kas spēlējās ar lellēm. Es burtiski tikko sāku strādāt pie cilvēku matiem. Kopš tā laika, kad man bija pieci, seši gadi, es biju salonā kopā ar mammu. Tad viņa ieguva savu, kad man, iespējams, bija 14 gadu, un tas noveda mani pie pavisam “citas matu puses: biznesa apgūšanas, jāienāk un jāmazgājas ar šampūnu, jādara lietas, lai atbalstītu ģimenes uzņēmumu, kas arī izraisīja manu interesi.

Vidusskolā sāku skaistumkopšanas skolu, bet tad pārtraucu un devos uz Eiropu. Es gatavojos modelēt un taisīt matus. Tātad mums ar draugu bija biļetes vienā virzienā. Mana mamma pazina dažus cilvēkus Parīzē, un mums bija šis dažādu cilvēku saraksts, kurus mēs gatavojāmies pārbaudīt mēģināt izveidot sev dzīvi tur, bet tas īsti neizdevās tā, kā mēs to domājām būtu. Mēs palikām piecus mēnešus, un tad mums bija jāatgriežas. Bet es teiktu, ka tas bija mans ievads starptautiskajā skaistumā un tikai pilnīgi citāds domāšanas veids.

Kad es atgriezos DC 80. gadu beigās, tas man šķita par mazu. Es gribēju doties uz Ņujorku. Man bija šī lieta, kur es gribēju strādāt ar slavenībām, es gribēju būt visā tajā pasaulē. Un es vienkārši par to runāju tā, it kā zinātu, ka tas notiks kāda dīvaina iemesla dēļ. Pa to laiku es sāku darīt matu šovi manā dzimtajā pilsētā un iemantoju sev zināmu vārdu pirms oficiālās pārcelšanās 91. gadā.

Tomēr es Ņujorkā pirms aizbraukšanas pazinu tikai vienu cilvēku: draugu, kurš mācījās Hemptonas universitātē. Viņš atveda pie manis dažas meitenes no Ņujorkas, lai tās sataisītu matus, tāpēc es izveidoju dažas attiecības. Patiesībā tā bija viena no tām jaunajām dāmām, pie kuras es paliku, kad pārcēlos. Un labi, ka es to izdarīju, jo viņa kādu dienu mani aizveda uz salonu Manhetenā ar nosaukumu Anderson's, kur es sāku strādāt. Andersons strādāja kopā ar dažiem aktieriem Kosbija šovs, cilvēki no Visi mani bērni, tāpēc es redzētu dažas slavenības ap salonu.

Mans brālis tajā laikā bija dīdžejs, viņš bija tajā visā miksā un pazina MC Lyte. Es atceros, ka teicu viņam: "Ak, es gribu uztaisīt MC Lyte matus." Viņš teica: "Ak, labi, jā, jā, jā." Bet tas nekad nav noticis. Ironiskā kārtā man ir jāstrādā pie filmas ar nosaukumu Lidojiet pa nakti, tikai nejauši. Tajā laikā jums bija jābūt arodbiedrības dalībniekam, lai strādātu filmēšanas laukumā, bet mana draudzene bija šīs filmas garderobes stiliste, un viņa man iedeva kontaktinformāciju. Zvanīju, lai interesētos par darbu, bet tajā brīdī nebiju īsti pērkama. Nevienu īsti neinteresēja, bet es tik un tā noliku savu CV ražošanas birojā.

Varbūt pēc nedēļas viņi man piezvanīja. Frizieris, kuru viņi sākotnēji nolīga, pameta darbu varbūt četras dienas pirms bija paredzēts sākt šaušanu. Sieviete, kurai viņi iedeva CV, bija specefektu grima māksliniece no DC. Kad viņa ieraudzīja, ka manā CV ir DC adrese, viņa nolēma mudināt viņus mani izmēģināt. Viņi visu laiku man stāstīja, ka, ja viņi atradīs kādu arodbiedrību, man būtu jāpamet, bet es paliku visu filmu — un MC Lyte bija šajā filmā.

Mēs sazinājāmies, izveidojām attiecības, un viņa lūdza mani kopā ar viņu doties turnejā. Es palīdzēju viņai izveidot maigākus, sievišķīgākus stilus, un šie izskati padarīja mani patiešām populāru. Cilvēki pamanīja izmaiņas. No turienes es tikko turpināju. Jebkurš jauns mākslinieks, kas ieradīsies, cilvēki viņiem teiktu: "Labi, dodieties pie Dionas, meitenes no DC. Dodieties uz Dionni." Mērija [J. Blige] beidzās pie manis. Es strādāju ar viņas pirmo, trešo un ceturto albumu. Un tad no Mērijas es sāku nodarboties ar [Lil'] Kim.

Man joprojām rodas drebuļi, domājot par 1999. gada MTV VMA izskatu. Ir grūti izjaukt, kā tas viss sanāca, jo es zinu, ka tas bija tik organiski. Tas bija tik satriecoši organiski, ka to ir grūti izteikt vārdos. Tas bija bez piepūles. Bija mūsu komanda, un bija tāda sinerģija, kas bija skaista. Visi tikai radīja un izklaidējās. Misa [Hilton] izdomātu apģērbu, un, lai gan es to visu nebiju izdomājis ar matiem, es sapratu krāsu shēmu.

Turklāt 90. gadu beigās slavenības īsti nenēsāja tādas parūkas, tāpēc man pasaulē bija vesela jūra parūku, no kurām strādāt. Man vienmēr ir bijusi acs, taču došanās uz Eiropu, frizūru izstāžu apmeklēšana un ceļošana citur starptautiskā mērogā to paplašināja.

Es, godīgi sakot, neatceros, kurš nāca klajā ar īsto ideju, man būtu jādodas uz priekšu un jādod šī ideja Kimam. Bet es zināju, kā to īstenot.

Es ietu uz mākslas veikalu — redzi, to es saku, mēs radījām — un dabūtu papīrpapīru. Uztaisīju zīmējumus, izgriezu pauspapīru, uzliku papīrpapīru uz parūkām un sāku krāsot ar maģisko marķieri. Cilvēki mūsdienās izmantotu matu krāsu, bet es vienkārši izmantoju burvju marķieri, un tas strādāja.

Mans laiks kopā ar Kimu bija brīnišķīgs periods manā dzīvē. Ar viņu bija patiešām lieliski strādāt, jo viņa bija ļoti, ļoti, ļoti atvērta. Tas, ko jūs redzējāt par viņu, ko jūs redzētu intervijās, šī jautrā, burbuļojošā personība — tā bija viņa. Es paskatījos dažādus žurnālus un atnesu viņai. Viņa teiktu: "Ak, Dievs, jā." Viņa gribētu to darīt. Ar viņu bija vienkārši bezgalīgs radošums, es ar viņas matiem varēju darīt gandrīz jebko. Un sociālie mediji toreiz neeksistēja, tad kam bija svarīgi, ko kāds saka? Runa nebija par to. Jūs tikko iegājāt un izdarījāt visu iespējamo.

Man patika tas, ko darīju un ko radījām, taču 2003. gadā es nolēmu spert soli atpakaļ. Nebija ne vainas dēļ, ne neviens, nebija arī smieklīgu situāciju — es slimoju ar endometriozi un man bija jāatrod spēks aiziet. Man bija jāizvēlas sava dzīve, dvēsele un sevi.

Bet es tagad esmu vietā, kur vēlos atgriezties tajā, tikai ne tādā pašā statusā kā iepriekš. Varbūt es nodarbotos ar radošo virzienu, kaut ko šajā jomā. Es vienkārši veltu laiku, lai to izdomātu.

Tagad mēs atrodamies laikmetā, kad cilvēki steidzas nākt klajā ar idejām un galu galā vienkārši atdarina to, ko esam darījuši iepriekš. 90. gados mūs iedvesmoja mūsu pašu radošums. Tieši tā šodien pietrūkst. Esmu tik pateicīga, ka manu darbu novērtē, es tiešām esmu, bet es vēlos, lai jaunie mākslinieki zinātu, ka tevī ir vairāk, jaunu, atšķirīgu izskatu. Jā, iedvesmojieties, bet veltiet laiku, lai radītu kaut ko autentiski jaunu.

Tāpēc man, kad es atgriežos šajā nozarē, tam ir jābūt jēgai. Es gribu celt galdā kaut ko jaunu. Es nevēlos vienkārši kopēt to, ko darījām iepriekš. Tam jābūt svaigam.

Esmu dzimis Čikāgā, Ilinoisā, pārcēlos uz Losandželosu, kad man bija 7 gadi, un esmu trešās paaudzes frizieris. Mana māte un mana vecmāmiņa taisīja matus. Kad es augu, lielāko daļu laika dzīvoju pie vecmāmiņas; viņa veica klientus mājās un bija aizgājusi no salona. Tāpēc es vēroju, kā viņa veido matus, bet man arī patika mode. Mani tik ļoti iedvesmoja tādi melnie dizaineri kā Patriks Kellijs un Vilis Smits. Es domāju, ka tas ir tas, ko es darīšu. Bet, kad sāku taisīt matus, es tajos iemīlējos un vienkārši neļāvu tam vaļā.

Vidusskolas laikā iegāju skaistumkopšanas koledžā, tad sāku strādāt salonā. Mana iepazīšanās ar darbu televīzijā un filmās notika, kad es brīvprātīgi pieteicos veidot frizūru izrādei. Roberts Taunsends bija šīs konkrētās lugas producents, un man tā ļoti patika.

Kad es satiku Robertu un viņa asistentu, es sāku viņai stāstīt, ka vēlos strādāt filmu biznesā, veidojot matus, un strādāt ar viņiem dažās viņu izrādēs. Es zināju, ka viņam ir gaidāmi pāris TV šovi, taču tajā laikā viņam bija citi cilvēki, ar kuriem viņš strādāja, un viņš nebija ieinteresēts mani pieņemt darbā. Bet šad un tad es pieteicos pie viņa asistenta un sacīju: "Es ļoti vēlos iekļūt arodbiedrībā, es tiešām gribu strādāt filmās un televīzijā." Viņa vienmēr teica: "Šobrīd nē, bet mēs tev piezvanīsim, ja mums kaut ko vajadzēs." tas, nezvani man, es tev piezvanīšu sava veida lieta.

Apmēram gadu vēlāk es atvēru savu salonu LA, un man piezvanīja viņa. Viņa teica: "Roberts vēlas redzēt dažas trakas frizūras."

Deviņdesmitajos gados es nodarbojos ar matu šovu veidošanu, traku helikopteru izskatu, piedalījos matu karos un visos fantāzijas konkursos. Tāpēc es viņam nosūtīju bildes ar matiem, ko biju darījis matu šovā. Viņš teica "Labi, lieliski" un uzdeva man jautājumus par manu salonu: Kad tas bija aizņemts? Kad tas bija lēns? kā tas bija? Es nezināju, kāpēc viņš man to visu jautā. Bet tad viņš kādu dienu man piezvana un saka: "Ei, es nāku pa jūsu salonu." Tad viņš ieiet pa durvīm kopā ar Halli Beriju! Es gandrīz izkritu.

Es domāju, ka apmēram nedēļu vēlāk man piezvanīja — viņam piezvanīja producents — viņi teica: "Vai jūs interesē nākt strādāt pie šīs filmas?" Tas bija B*A*P*S. Es teicu: "Nu, ļaujiet man pārbaudīt savu grafiku." Bet manā galvā man bija kā: "Jā!"

Filmā redzamās frizūras tika iegūtas no manis izveidotajiem un matu šovos sacentajiem stilu attēliem. Tātad būtībā tas bija mana stila, mana fantāzijas stila un avangarda stila sajaukums. Es to visu paņēmu un atnesu uz filmu.

Es iestājos arodbiedrībā un filmēju un televīzijā B*A*P*S, bet, kad es sāku ar Brendiju, es viņu satiku filmēšanas laukumā Pelnrušķīte, Es nodarbojos ar Natāliju Deselu, pēc tam sataisīju viņai matus — tā es sāku strādāt ārštata pasaulē. Es vienmēr strādāju ar saviem klientiem filmās, taču strādāju arī pie viņu žurnālu vākiem, ceļoju kopā ar viņiem, lai uzstātos, kā arī rīkoju sarkanā paklāja pasākumus un mūzikas projektus. Tas man bija ļoti forši, jo tas pavēra pilnīgi jaunu radošuma pasauli. Mūzikas video bija mana mode. Man nebija jābūt modes dizainerei, jo es kļuvu par matu dizaineri.
SAISTĪTI: Katra pīta frizūra, kas jāņem vērā nākamajam salona apmeklējumam

Priekš Moeša konkrētāk, es pati par sevi nebiju bize, es vairāk nodarbojos ar stilu. Tāpēc es sāku veidot gabalus no bizēm un mēģināt pārvērst viņas bizes dažādos veidos un parādīt daudzpusību, jo tas ir tas, ko viņa gribēja. Mēs pat radījām pagarinājuma bizes un ielieciet tos, matu aksesuārus, un dažreiz tie varētu būt lielāki bizes gabali un tamlīdzīgas lietas. Mēs darījām visādas trakas lietas Moeša. Es arī pie viņas strādāju Nekad nesaki nekad albuma projekts, un tā bija tāda pati ideja.

Ja es atskatos uz 90. gadiem un redzu, ka šie skatieni atkal atgriežas, godīgi sakot, es nekad nezināju, ka 90. gadi atgriezīsies šādi. Es tajā laikā dzīvoju tikai šajā mirklī. Un B*A*P*S no visām lietām — esmu redzējis tik daudz ziņojumu, kuros cilvēki atveido B*A*P*S — Man nebija ne mazākās nojausmas, ka tas atgriezīsies vai pat atstās kādu no tām ietekmi. Bet tas ir ļoti nostalģisks, un tas man ir ļoti dārgs, jo tas bija mans ievads biznesā. Tas bija mans pirmais lielais projekts.

90. gadi bija izšķirošs laiks, kas mainīja visu manu karjeru. Tas bija pilnīgi negaidīti, bet tas bija skaistākais.

Tas ir Viss dabīgs. Mēs cildinām dabiskos matus dažādos veidos, sākot no visnežēlīgākajiem lokiem un beidzot ar vaļīgiem viļņiem, daloties ekspertu padomos par matu veidošanu, kopšanu un kopšanu.