Tērpi filmā "Mazās sievietes" iznāca tieši no īstām gleznām

Starp bagātīgajiem Grētas Gervigas priekiem Mazās sievietes, kas iznāks kinoteātros Ziemassvētku dienā, ir tā neatvairāmā vizuālā estētika. Sekojot līdzi marta māsām, kas dodas pasaulē, un atgriežoties pie viņu veidojošām ainām bērnībā, filmas spilgtās krāsas un faktūras apņem skatītājus kā izsmalcināti izstrādātu svērtu sega. Tas ir kino ekvivalents hygge.

Ja filmas tabulas un kompozīcijas jums bieži atgādina gleznu, kuru Eimija, iespējams, studē Parīzē, jūs noteikti kaut ko sāciet. Kostīmu māksliniece Žaklīna Durana smēlusies iedvesmu saviem dizainiem no 1860. gadu mākslas un māksliniekiem, kad Mazās sievietes ir iestatīts. “Es gribēju sākt ar priekšstatu par periodu un to, ko valkāja cilvēki, īpaši mākslinieciski cilvēki radikāla dzīve vai cilvēki, kuri izskatījās mazliet savādāk, nekā mēs iedomājamies Viktorijas laikmetu,” stāsta Durans Stilā.

SAISTĪTI: Visi piekrīt, ka sieviešu kārtas režisores ir nomāktas ar globusiem — ko tad tagad?

Mārča māsas — Džo, Mega, Eimija un pat nabaga Beta — pārstāv pilngadību sasniegušo sieviešu paaudzi ar modernāku apziņu nekā tām, kas bija pirms viņām. "Apģērbs ir daļa no meiteņu ceļojuma pasaulē, daļa no viņu tēla veidošanas," saka Durrans, Oskara balvas ieguvējs un četras reizes nominēts. Izmantojot 19. gadsimta vidus meistarus kā pārbaudes punktus, Durrans pielāgoja katras māsas izskatu varones priekšstats par to, par ko viņa kļūst, kā to 1868. gadā uzrakstīja Luisa Meja Alkota un iedomājusies ekrāna autors Gervigs. Durrans runāja ar

Pašas Alkotas aizstājējs Džo ir rakstniece, kas ir apņēmusies nodarboties ar savu amatu un dzīvo saskaņā ar saviem noteikumiem. Atšķirībā no māsām Eimijas vai Megas, viņai maz interesē romantika vai mode. "Kad viņa ir bērns, Džo nedaudz ienīst drēbes, jo viņa nevēlas būt meitene," saka Durrans. Dizaineris paskatījās Vinslovs Homērs, izcils amerikāņu gleznotājs, kura darbi tieši pārklājas ar Alkota romāna periodu un vidi. "Gleznām ir īsta dzīve," viņa saka. Tajos redzami cilvēki, kas staigā un spēlējas pa laukiem, kā to bieži dara Džo, nevis apklust smacīgos interjeros. Pārdevusi savus matus, Džo valkā cepuri, ko Durans pacēla tieši no Homēra gleznas ar a mazs zēns stāv laukā.

Ainās, kurās Džo turpina karjeru Ņujorkā, “Ideja bija tāda, ka viņa mēģināja mazliet saģērbties, piemēram, kad jūs pirmo reizi sākat darbu un domājat, ka jums ir jāizskatās atbilstošāk,” saka Durrans. "Noteikti bija sajūta, ka viņa ģērbjas tā, lai vairāk atbilstu tam, ko sabiedrība vēlētos, bet tajā pašā laikā viņa nevar dot paaugstina viņas drēbju puicisku kvalitāti. Vēl viena cepure, ko Džo nēsā savā izdevēja birojā, kad viņa būs pabeigusi grāmatu kļūt Mazās sievietes, atspoguļo viņas centienus pretendēt uz profesionālu sfēru, kas parasti ir pārpildīta ar vīriešiem. "Cepure, ko viņa izvēlas valkāt, ir sievietes versija par vīrieša cepuri," saka Durrans. "Viņa ir piesavinājusies [vīriešu izskatu birojā], ieņemot vietu, kas filmas sākumā viņai šķita nepiederoša."

Homērs arī kalpoja par atskaites punktu Betas izskatam, "kas saistīts ar to, cik mājīgs un dabisks es gribēju, lai Betas apģērbs būtu," saka Durrans.

Viens no visievērojamākajiem Gērviga adaptācijas triumfiem ir Eimijas izpirkšana, varonis, kuru filma aplūko tikpat rūpīgi un uzmanīgi kā Džo. Lai gan viņa iepriekš Iespējams, ka tā tika uzskatīta par ļaundari, kā rakstījis Gervigs un iemiesojis Pugs, Eimija ir piesardzīga attiecībā uz savām izredzēm kā skaista sieviete, un attieksme atspoguļojas viņas drēbēs. “No bērnu drēbju skapja viņas ir līdz šim visiecienītākā un visparastākā. Viņas Parīzes drēbju skapis jeb tas, kā viņa attīstās, seko šai tēmai, ”saka Durrans. Izmantojot tantes Mārčas sniegtos līdzekļus, Eimijai ir iespēja izpētīt modes atzinību, kāda viņai bijusi kopš bērnības. "Ņemot vērā viņas runu par sieviešu stāvokli pasaulē, es domāju, ka tas ir jēga kā daļa no viņas rakstura," saka Durrans. "Tas ir tas, ko jūs darāt — jūs ģērbjaties, izskatāties tik skaisti, cik vien iespējams, un jums ir bagāts vīrs."

Durāna iedvesmu Eimijas garderobei smēlusies no franču impresionistiem, kurus viņa dodas uz Parīzi mācīties. Piemēram, balto kleitu ar smalkiem melniem akcentiem, ko Eimija valkā Lorijas priekšlikuma laikā, iedvesmoja daudzi šādi apģērbi, kurus Durrans redzēja tādu mākslinieku darbos kā Klods Monē un Eduards Manē. Durrans atzīmē, ka impresionisma gars pārņem arī pludmales ainas, kad Eimija pirmo reizi satiek Fredu Vonu (Dash Barber), kura priekšlikumu viņa galu galā noraida.

Sākot ar savvaļas ziedu kroni, ko Mega nēsā savā kāzu dienā, līdz zemes toņiem, kuros viņa bieži ir ģērbusies, Durrans izmantoja mākslinieku raksturīgo estētiku, kas pazīstama kā Prerafaelīti lai visas filmas garumā veidotu Megas izskatu. Mākslinieku gleznas, piemēram Sers Džons Everets Milais un Dante Gabriels Roseti, kas strādāja vienlaikus ar impresionistiem, uzsver sava veida ēterisku reālismu un intīmo saikni ar dabisko pasauli. "Es jutu, ka Megai piemīt romantisms, ko jūs redzat prerafaelītos, tādā veidā kā ilgas pēc pagātnes un viduslaiku romantiskās mīlestības," saka Durans.

SAISTĪTI: Emma Vatsone saka, ka Teilore Svifta ir kā Džo Marčs no Mazās sievietes

Gērvigas adaptācijā marta matriarhs pēc rakstura jūtas daudz tuvāks savām meitām nekā Strīpas tantei Mārčai, vīra māsai un tehniski vienaudzei. “Laura [Derna] uzskatīja, ka Marmē izskatā starp viņu un viņas meitām ir lielāka pēctecība, nekā jūs iepriekš domājāt,” saka Durans. "Vēsturiski Luisas Mejas-Alkotas māte bija plaši pazīstama radikāle un feministe un radošās kopienas sastāvdaļa, un tāpēc Laura patiešām nevēlējās pārstāvēt Marmi kā parasto. Viktorijas laika māte." Mamma un meitas valkā krusteniski sakrustotas šalles, un Marmee Ziemassvētku kleita tumši sarkanā krāsā, kas kļūst saistīta ar viņas raksturu, ir izgatavota no pārbūvēta. materiāliem. “Noteikti mēs vēlējāmies, lai būtu tāda sajūta, ka lietas var izmantot atkārtoti,” Durrans saka, jo ģimenei ir pieticīgi līdzekļi un māsas tik bieži tiek redzētas gatavojam lietas, un tām reti ir dīkā.

SAISTĪTI: Laura Derna saka, ka Adams Drivers ir "satriecoši garšīgs"

Kā brīnišķīga vecās gvardes figūra, Mārča tante bieži tiek pozicionēta pretstatā Mārča māsu modernākajam stilam gan attieksmes, gan ģērbšanās ziņā. "Jo vairāk mēs varētu pārstāvēt Viktorijas laikmeta konvencionālo pasauli, tas padarīja [Marta māsu] radikālumu vai neatbilstību acīmredzamāku," saka Durrans. Viens īpaša glezna, britu portretu gleznotājs Sairuss Džonsons, kalpoja kā īpaša iedvesma tantei Mārčai gan formālajā ģērbšanās stilā, gan neizsakāmā kvalitātē, kas raksturīga tik daudziem Strīpas varoņiem. "Viņa pagriežas gleznā, un viņas sejā ir prāta dzirksti," saka Durrans. "Jūs varētu ticēt, ka šī sieviete būs kā tante Mārča."