In Kerola, Patrīcijas Haigsmitas romāna adaptācija filmai Sāls cena, Keita Blanšeta atveido galveno varoni, precētu sievieti, kura iemīlas veikalā, vārdā Terēze (Rūnijs Māra). Viena no lietām, kam jāpievērš uzmanība šajā filmā, izņemot skaisto mīlas stāstu priekšplānā, ir kostīmi. Slavenā kostīmu māksliniece Sandija Pauela, kura jau iepriekš ir strādājusi pie Pelnrušķīte, Jaunā Viktorija, Aviators, un citas, pievērsa viņas uzmanību šai laikmeta drāmai, kuras darbība norisinās 1950. gadu sākumā, un palīdzēja Blanšetu pārveidot par vienu no tā laika modīgākajām sievietēm.

Pauels mums teica, ka strādāt pie šīs filmas bija izaicinājums un aizraujošs darbs, kad sazinājāmies ar viņu par filmu mūsu decembra numurā, kas tagad ir pieejama kioskos un pieejama digitālai lejupielādei. Jo tālajā 1952. gadā, laikā, kad risinās šis mīlas stāsts, nebija ātrās modes. Stilīgi pircēji, piemēram, Blanchett's Carol, paļāvās uz pielāgotām kleitām un detaļām. "Tikai kāds, kam ir līdzekļi, var izskatīties tik eleganti kā Kerola," mums teica Pauels. "Kerola ir mūžīga, tomēr ir priekšā savam laikam." Pauela triks viņas izskatam: "Saglabājiet to vienkārši," viņa teica. "Nemēģiniet to darīt pāri. Jo mazāk to ir, jo vieglāk to sakārtot.

SAISTĪTI: Keitas Blanšetas patiesās domas par mātišķību filmās

Pauels izdarīja vēl dažas lietas, lai palīdzētu tik ticami nosūtīt Blanšetu atpakaļ laikā. Ritiniet uz leju, lai izlasītu Pauela septiņus kostīmu apgūšanas noslēpumus Kerola, tagad teātros.

"Es sāku ar siluetu, un tas nozīmē apakšveļu. Krūšturam bija jābūt pareizās formas kaklasaitei, kas bija konusveida krūzes. Viņai bija vajadzīgs arī siluets, kas akcentētu viņas gurnus, krūtis un vidukli, tāpēc viņa valkā jostasvietas. Tātad, lai gan pārējā filma izskatās 1940. gadu un daudziem varoņiem joprojām ir lielie 40. gadu pleci, viņa izskatās modernāka ar ļoti mīkstajiem noapaļotajiem pleciem, mazajiem gurniem un mazo vidukli.

"Kerolai ir jāizskatās tā, it kā viņai būtu nauda. Bet viņa nebija ekstravaganta un nebija spilgta vai ārišķīga. Tā vietā es gribēju, lai viņa būtu pilnīgi gaumīga un stilīga, tomēr mūsdienīga. Tāpēc visas viņas lietas ir mazāk lielas, īstākas, piemēram, izmantojot īstus dimantus, rubīnus un pērles. Īpašuma rotaslietas mēs aizņēmāmies no Freda Leitona un Van Cleef & Arpels. Šāda veida izstrādājumi tiek nodoti tālāk un nekad neiziet no modes. Tas attiecas arī uz Kerolas somām ar augšējo rokturi. Arī tie visi bija īsti, izgatavoti no īstām strausu un aligatoru ādām.

“Tajā laikā bija modē saktas, tāpēc gribējām tās iekļaut dažādas. Tie nav bijuši modē jau daudzus, daudzus gadus. Man tās patīk, jo tās ir lielas formas, kas lieliski sader ar vienkāršām, izsmalcinātajām kleitu formām šajā periodā. Tiešām, tie tika izmantoti kā fokusa punkts izskatā."

"Mēs daudzas reizes izmantojām šalles, lai aizstātu cepures, jo 50. gadi bija pirmā reize, kad sievietes nevalkāja cepuri katru reizi, kad viņas izgāja no mājas. Kerolai ir klusināta kombinezona palete, taču viņas šalles ir veidotas tā, lai jūs redzētu viņu no visas istabas. Tā viņu Terēza redz pirmo reizi, un arī skatītājiem vajadzētu.

"Kad viņa valkā koraļļus, tas paceļ viņas izskatu. Tā ir krāsa, kas tajā laikā bija ļoti moderna, vai tā būtu lūpu krāsa, nagu laka, apģērbs vai šalles. Tā ir ļoti vecmodīga krāsa. Pēdējā laikā tas ir kļuvis modernāks. Es domāju, ka tas ir tāpēc, ka krāsas vienmēr ieiet un iziet no modes.

"Filmā Kerola valkāja vintage saulesbrilles. Tie izskatās moderni, taču lielākā atšķirība ir tā, ka tie ir daudz mazāki par tiem, ko valkājam šodien. Mūsdienās līdzīga forma ir nedaudz lielāka. Tomēr tas varētu būt saistīts ar faktu, ka mūsdienās cilvēki ir lielāki nekā pirms 60 līdz 70 gadiem.

"Nebija izvēles. Ja izvēlaties pulksteni sievietei 1952. gadā, tas būs smalks — tik mazs, ka to gandrīz neredzēsit. Toreiz viņiem nebija lielu pulksteņu. Ja tie bija lieli, vīrietis to valkāja. Tolaik tās tika uzskatītas par rotaslietām, nevis pulksteņiem.