1985. gadā Donna Karana savai pirmajai kolekcijai pēc 11 gadu ilgas projektēšanas Annai Kleinai iepazīstināja Ameriku ar savu septiņu vieglu gabalu koncepciju. "Tik daudzām sievietēm pareizo apģērbu salikšana mūsdienās šķiet mulsinoša," toreiz žurnālistam sacīja Karana. "Viņi ir atklājuši ātrus veidus, kā nolikt ēdienu uz galda, bet viņi nezina, kā viegli savākt savus skapjus."
Karanas kolekcijas pamatā bija ideja, ka ar pareiziem pamatiem sieviete var paveikt jebko. Tas noteikti aizrāva viņas auditoriju brīdī, kad sievietes pārkāpa karjeras stereotipus un tiecās sagraut korporāciju un politikas stikla griestus. Un viņas pieeja joprojām ir jēgpilna arī šodien, jo Karana turpināja atjaunināt un pilnveidot savus dizainus ar akūtu jutīgumu pret sievietēm un viņu attiecībām ar viņu ķermeni.
Par godu Karanas paziņojumam, ka viņa ir atkāpjoties no savas etiķetes šonedēļ man bija interese atskatīties uz Septiņu vieglo gabalu evolūciju, kas ir nē vienmēr bijuši tie paši septiņi gabali. Viena nemainīga ir bijusi bodijs, kas ir Karana pirmās kolekcijas pamatā (
attēlā, augšā). Viņas šovs sākās ar modelēm, kas bija tērpušās tikai melnos bodijos un zeķbiksēs; tad viņi sāka ģērbties un veidot tērpus, izmantojot atlikušos priekšmetus: daudzpusīgus svārkus, brīvas bikses, pielāgotu jaku, kašmira džemperi, baltu kreklu. Karans, jautāts par kolekcijas izcelsmi, gadu gaitā sniedzis dažādas atbildes, dažreiz pieminot baltu kreklu, mazu melnu kleitu, vakarkleitu un melnu ādu jaka. Liela šalle ir arī ļoti svarīga, jo īpaši tāpēc, ka to var valkāt ļoti dažādos veidos – piemēram, kā svārkus vai šalli.Lai nu kā, koncepts auga un auga, līdz pati Karana pajokoja, ka viņas drēbju skapis jāsauc par “septiņi viegli bagāžnieki”, taču būtība, kas joprojām ir patiesa, ir tāda, ka sievietei nav nepieciešams, lai mode būtu sarežģītāka viņas dzīve. Ar septiņiem viņai piemērotajiem gabaliem viņa var doties jebkur.