Fendi radošā direktore Siliva Venturini Fendi uz zīmola jaunā ceļa

60 gadu vecumā Silvijai Venturini Fendi lielu daļu savas dzīves ir pietrūkusi rozā. "Es nāku no ļoti matriarhālas ģimenes," viņa saka pa tālruni no sava biroja Romā. “Mans vectēvs nomira jauns, un mana vecmāmiņa bija pirmā īstā feministe ģimenē. Sievietes uzvedās vairāk kā vīrieši, saskaņā ar tā laika vērtībām. Feministēm toreiz bija mazāk iespēju: “Kad es biju maza, mana māte man nekad nepirka rozā kleitu. Es bieži biju ģērbusies zēnu drēbēs. Manas mātes paaudzei, lai izaudzinātu sievieti nākotnei, jums bija jāšķiras no pagātnes.

SAISTĪTI: Zendaya par to, kur mēs ejam no šejienes

Un tomēr sievietes līderes ir viņu pašu tradīcija uzņēmumā Fendi. Anna Fendi, Silvijas māte, bija viena no piecām māsām, kas pievienojās ģimenes uzņēmumam 1946. gadā, lai palīdzētu savai mātei Adelei, uzņēmuma sejai, kurā bija viņas vīra vārds. Pagāja vēl pāris gadu desmiti, lai Fendi pārietu uz kārtīgu modes namu, kad Karls Lāgerfelds 1965. gadā stājās konsultanta radošā direktora amatā. Līdz 70. gadu vidum Fendi bija gatavu apģērbu uzņēmums ar izcili novatoriskas amatniecības meistarības un augstas intensitātes šarms reputāciju.

Venturini Fendi oficiāli pievienojās 1994. gadā, lai pārvaldītu aksesuārus, vīriešu un bērnu apģērbus. Viņas vadībā aksesuāru nodaļa kļuva par sava veida leģendāru modes absolventu skolu, kurā dizaineri piemēram, Gucci Frīda Džanīni, Dior Marija Grasija Čiuri un Valentīno Pjerpaolo Piccioli zobi. Pieņemot darbā, viņa saka: “Mani interesē kāds ar atvērtu prātu. Kad kāds pieteicās darbā un man parādīja skaistu apģērbu portfeli, es piedāvāju aksesuārus, un pēc viņu reakcijas jūs redzētu, vai viņi patiešām ir atvērti jaunai pieredzei.

Viens no Venturini Fendi pazīstamākajiem darbiem bija Fendi Baguette, mini plecu soma, kuras OKT ģēnijs bija tās nebeidzamās kombinācijas. satriecoši izgreznojumi un apvalki — jo labāk parādīt iekšējo dizainu un tehnisko prāta uzticību, kā arī vieglāk savākt sludinājumus bezgalība. Baguette kļuva par 90. gadu modes kliedzienu atšķirībā no dažiem citiem, iespiežot Fendi stratosfērā. (1999. gadā Prada un LVMH katrs nopirka 25,5 procentus uzņēmuma akciju. 2001. gadā Prada pārdeva savas akcijas LVMH par 265 miljoniem ASV dolāru. Pirms trim gadiem Fendi pirmo reizi pārsniedza miljardu dolāru gada pārdošanas apjomu.)

Pēc Lāgerfeldes nāves 2019. gada februārī Venturini Fendi kļuva par mājas vienīgo radošo direktoru, un tāpēc 2020. gada rudens sezona bija viņas pirmā sieviešu kolekcija bez viņa ieguldījuma. Izrāde tika iestudēta Milānā tieši pirms Itālijas slēgšanas koronavīrusa dēļ, un tajā tika apvienoti ievērojami apjomi, maigi strukturēta drēbju apdare un apakšveļas detaļas, tostarp, jā, rozā.

Mainot krāsu no ierastajām asociācijām, Venturini Fendi saka, ka viņa nav apzināti godinājusi tūkstošgades rozā, Pepto-Bismol tonis, kas kļuva par degunu iepriekš nedāmām lietām, piemēram, tehno ierīcēm un vīriešu piederumiem. uzvalks. Bet, pārdomājot savu baleta nokrāsu, viņai ir tāds pats gars. Spēlējoties ar citām klasiskajām vīriešu un sieviešu modes pazīmēm — atlokiem pret apakšveļu, vilnas filcu pret satīnu — Venturini Fendi, tāpat kā mēs visi, apšauba dzimumu kategoriju stingrību un seno simbolu un krāsu attēlojumu. Ja Anna joprojām būtu blakus, nav šaubu, ka viņai tas patiktu.

Šodien "mēs ienesam sanāksmju telpu guļamistabā" jaunos veidos, saka Venturini Fendi. Karantīnas laikā mājās Romā kopā ar bērniem un mazbērniem viņai nebija sveša iespēja apmeklēt Zoom sanāksmi greznā topiņā un svīdusi. Viņa meklēja arhīvā krāsainas zīda blūzes, piemēram, Lāgerfelda 80. gadu izstrādājumus, kurus iedvesmojis Milānas postmodernā dizaina kolektīvs Memfisa. "Es biju apsēsta ar šo kolekciju," viņa atceras. "Pēdējā laikā esmu valkājis kreklus un jakas, un cilvēki nespēj noticēt, ka tie nav no šodienas."

Domājot, ka viņi varētu būt noguruši daudzus mēnešus, Venturini Fendi iesaistījās gatavošanas rutīnā (viņa gatavo pesto ar rukolu un citrona miziņu) un nopirka saviem mazbērniem bērnu baseinu. Diemžēl viņa saka, ka viņa nav iegrimusi sevī — Itālija atsāka darbu jūnijā un vismaz preses laikā joprojām bija pietiekami stabila, lai tās tumšās dienas no agrā pavasara kļūst par atmiņām. "Ieslodzījums pagāja tik ātri, kad mēs runājam par šo brīdi, mēs domājam, ka mums bija vislabākais laiks kopā," viņa saka. "Bet patiesībā mēs sākumā bijām nedaudz nomākti un skumji. Es plānoju tā, it kā mēs būtu ilgi ieslēgti, iespējams, aiz panikas. Beidzot es teicu: “Labi, neuztraucamies. Ja esam šeit, mums ir dārzs. Mums būs vislabākais laiks, ko vien varam.''

Vēl viena būtiska izmaiņa saskaņā ar Venturini Fendi: kritiena skrejceļš bija daudz daudzveidīgāks nekā nesenajā atmiņā — vecums, ķermeņa tipi un krāsas bija plaši pārstāvētas. "Tagad esmu sieviete, kas vada radošo studiju," viņa saka. "Sievietes ir daudzpusīgas. Es gribēju paust šo sievišķības noslēpumu caur daudzām dažādām sievietēm, nevis tikai ar vienu veidu,” kā tas vairāk notika ar Lāgerfelda tieksmi izlikt ļoti kalsnas, ļoti jaunas un ļoti rasas modeles. "Kad sievietes izstrādā citām sievietēm, rodas realitātes sajūta," viņa piebilst. “Vīriešiem var būt priekšstats par sievietēm, kas nav saistīts ar mūsu reālo dzīvi. Es gribēju par to runāt ar šo izrādi.

Venturini Fendi nepārprotami bija gatava pati uzņemties vadības grožus, lai gan Lāgerfelds bija ģimene, un viņa nāve smagi skāra māju. Divas dienas pirms Fendi 2019. gada rudens izstādes Lāgerfelds nomira no prostatas vēža, kas bija pārsteigums pat viņiem. (Lāgerfelds bija ļoti diskrēts un nerunāja par savu slimību ārpus mikroskopiskā loka.) Ģimenei šovs turpinājās ar skumjām, un Silvija paņēma savu loku viena.

"Es satiku Kārli, kad man bija 5 gadi," viņa stāsta. “Tās bija ilgstošas ​​attiecības, kas man daudz iemācīja. Viņam bija šis milzīgais talants, bet arī cilvēciskā līmenī viņš man bija svarīgs. Es viņu neuztvēru tikai kā profesionāli. Viņa attieksme pret dzīvi mani fascinēja. Varbūt no malas viņš likās ledains. Tev viņš bija ļoti labi jāpazīst, lai zinātu, ka viņš ir mīļš un laipns. Visiem, kas ar viņu strādāja Fendi, par viņu ir tik labas atmiņas. Un kopā ar viņu pavadītais laiks vienmēr bija bagātinošs. Jā, viņš bija prasīgs, taču viņš mani labi apmācīja.

Ilgi pirms viņa sāka strādāt ar Lāgerfeldu, Venturini Fendi zināja, ka vēlas dot ieguldījumu ģimenes uzņēmumā. "Es sāku apmeklēt radošās sanāksmes, kad man bija 6 gadi!" viņa smejoties saka. “Es visu laiku tur biju kopā ar mammu, un tas bija kā no agras bērnības doties uz modes skolu. Es vienmēr gribēju palīdzēt Fendi un ienīdu skolu, kurā es jutu, ka tērēju savu laiku. Es vienkārši jutu, ka man tas nav vajadzīgs manai karjerai.

Venturini Fendi tagad sniedzas pēc tām pašām klasikām, kuras viņa izpūta jaunībā: romiešu vēsturniekus un dzejniekus, kā arī mākslu un arhitektūru. Viņas izsalcis prāts ir licis viņai padziļināt Fendi klātbūtni ārpus apģērba un aksesuāriem. Anna uzsāka Fendi Casa 1987. gadā, bet Venturini Fendi ir piesaistījis uzņēmuma interesi par dizainu. citā līmenī, sadarbojoties ar aizraujošiem topošajiem dizaineriem, piemēram, Cristina Celestino un Kueng Caputo. Viņa bija arī Lukas Gvadanīno izlaušanās filmas producente, ES esmu mīlestībaun viņa eksperimentālais pārtaisījums Suspiria70. gadu pārdabiska klasika.

Kopā ar tādiem nozares pārstāvjiem kā Džordžo Armani, Rafs Simonss un Albers Elbazs, Venturini Fendi ir paudusi nozares palēnināšanos. samazināt un ļaut radošajām komandām koncentrēties uz galvenajām kolekcijām, kas tiek piedāvātas divas reizes gadā, kas jau sen ir jebkuras modes mugurkauls. uzņēmums. “Skaistām lietām kļuva neiespējami dot laiku valkāšanai un apskatei,” viņa saka, norādot, ka kūrorta un modes kolekcijas ir aizturētas. Ja kaut ko mums ir iemācījusi karantīna, tad ar to kvalitāti, it īpaši Fendi mājā, nevajadzētu sasteigt.

Mati: Simone Prusso no Julian Watson Agency. Aplauzums: Arianna Kampa priekš CloseUp Milano. Iestudējums: Cecile Leroy par personiskajām filmām.

Lai iegūtu vairāk šādu stāstu, skatiet septembra numuru Stilā, pieejams avīžu kioskos, vietnē Amazon un digitālā lejupielāde augusts 21.