Louis Vuitton 2018. gada Čārlija eņģeļi: Hloja Greisa Moreca, Sofija Tērnere un Laura Harjēra

Labi, tāpēc mēs visi atpazīstam Čārlija eņģeļu ievadrindas — vai vismaz tās gudrās 2000. gada kino adaptācijas, kas ir pārstrādātas. noziedzības apkarošanas karsto beibešu trijotne no 1970. gadu seriāla par spēka zīmolu ar ievērojami feministiskāku pievilcību, īpaši jaunākajai paaudzei Alekss, Dilans un Natālija vairāk pazīstami no filmām nekā Džilu, Kelliju un Sabrinu no filmām. televīzija. "Viņiem bija īsta māsa, un tajā pašā laikā viņi spārdījās pakaļ," saka Laura Harjēra, skaidrojot eņģeļu nezūdošo pievilcību, kā arī iedvesmu tam. Stilā filmēšana, kas satuvina aktrisi ar draugiem reālajā dzīvē, Hloja Greisa Moreca un Sofija Tērnere. "Un Destiny's Child dziesma no pirmās filmas bija episka," piebilst Harjērs.

"Attiecības starp šīm trim meitenēm bija visspēcīgākā lieta viņās," saka Tērners, kurš pirmo reizi satika Harjēru Vuitton. mode šovs un Morecs Met Gala pēcballītē. Kā Vuitton vēstnieces šīs trīs sievietes ir izveidojušas savstarpējas attiecības ar vieglu draudzīgumu, ko nepamanīja nama mākslinieciskais vadītājs Nikolass Geskjērs. Pārdomājot mūsdienu nesen atmodušās Holivudas laikmetu, dizainers saka, ka tie pārstāv tieši tādus niknu, atklātu cilvēku tipus, kas viņu iedvesmo. (Viņš šeit parādās kā viņu nenotveramais Čārlijs.)

VIDEO: Louis Vuitton 2018. gada Čārlija eņģeļu aizkulisēs

"Man ir paveicies, jo man ir iespēja vērot divas no tām pusēm — to, kurā viņi attēlo dažādus varoņus, piemēram, romantiskā varone un pēc tam sērijveida slepkava, un tajā pašā laikā es viņus iepazīstu dzīvē,” Geskjērs saka. "Man patīk tas, ka šīs jaunās sievietes nebaidās pārkāpt robežas un izpausties daudzos veidos."

Tik ievērojamam dizainerim, kurš jau sen tiek cienīts kā novators — Balenciaga 15 gadus un tagad Vuitton jau piecus — Geskjērs vienmēr ir ļāvis populārās kultūras elements, lai atdzīvinātu viņa darbu, dažkārt abstrakti atsaucoties uz viņa mīlestību pret mūziku un sportu, bet citreiz skaidrāk norādot uz zinātni. daiļliteratūra.

Un, lai gan viņš nav galvenokārt dizainers sarkanais paklājs, viņš ir ļoti pieskaņots šai pasaulei un fascinē tās varoņi. Viņš lūdza satikties ar Harjēru tieši pirms viņas parādīšanās Zirnekļcilvēks: Atgriešanās mājās un, protams, iepazina Tērneri, pateicoties viņas lomai, kas bija nenovērtējama Sansa Stārka. Troņu spēles. Geskjēra par Morecu ir zinājusi visilgāk kopš viņas uzstāšanās kā podiņmutes priekštīņu modrs Kick-Ass. Runājot pa tālruni dažas dienas pirms Luca Guadagnino pirmizrādes Venēcijā Suspiria, kas ir viena no trim filmām, ko viņa izdod šoruden, Moreca aprakstīja, kā Geskjēra pēc pasūtījuma izgatavoja viņai poētisku, līdz grīdai garu ziedu zīda kleitu, lai radītu īpašu iespaidu.

"Viņš gribēja redzēt mani, pēc viņa vārdiem, romantiskākā gaismā, kas varētu atbilst Venēcijas ainavai, un atsvērt filmu, kas ir šī patiešām tumšā, savītā šausmu filma," viņa saka. "Tas šķiet kā īpašs mazs brīdis."

Jāatzīmē, ka tas ir arī īpašs nozīmīgs brīdis Ghesquière, kura jaunākās kolekcijas ir dziļāk atspoguļojuši viņa redzējumu par Vuitton, apvienojot daudzus indivīda aspektus stils. Tas ir ne tikai laika periodu un vietu, bet arī daudzo sieviešu, kas viņu karjeras laikā ir iedvesmojušas, piemēram, stilists, apvienojums. Marie-Amélie Sauvé, viņa bijusī kolēģe Natacha Ramsay-Levi (tagad Chloé radošā direktore) un ikoniskā radošā direktore Greisa Kodingtona. "Viņas ir sievietes ar lieliskiem uzskatiem, un viņas savā ziņā lika mūsu pasaulei attīstīties," viņš saka.

Citas lielas ziņas pagājušā gada maijā, tikai nedēļu pirms savas kruīzu kolekcijas izrādīšanas Francijas dienvidos, Geskjērs paziņoja, ka atjauno līgumu ar Vuitton, liekot mieru nozares tenkas, kas ierosināja pārtraukumu nāca. Izrādījās, ka tās ir spekulācijas, kas lielā mērā balstītas uz neseno dizaineru modeli, kuru amata pilnvaras citās mājās bija īslaicīgas, piemēram, kā arī par acīmredzamo iekšējās spriedzes potenciālu pēc tam, kad Vuitton nosauca savu jauno vīriešu apģērbu dizaineru Virgilu Ablohu. marts. Bet tās bija visas runas.

"Mēs izveidojām jauno situāciju lielā mierā, un man jāsaka, ka tas šim biznesam nav īpaši ierasts," saka Geskjērs. “Vienmēr notiek spēle par to, kurš apdraudēs otru. Vai tu paliksi vai dosies? Vai mēs gribam viņu paturēt? Tāpēc mēs kopīgi nolēmām sniegt paziņojumu, jo vēlējāmies sniegt lielisku vēstījumu par labām lietām. Kad viss iet labi, nav iemesla rīkoties citādi.

Tomēr netrūka svētku sajūtas izrādē, kas notika Senpoldevensas Fondation Maeght brīnišķīgās āra apstākļos. milzīgu abstraktu skulptūru instalācija, ko kopīgi dēvē par labirintu, ko mākslas mecenātam Aime Maegtam radīja Džoana Miro, sākot no 1960. gadi. Kā viens no agrākajiem piemēriem Francijā privātās kolekcijas pārvēršanai par publisku telpu ar būtisku saikni ar dabu un sadarbību, iestatījums arī pasūtīja paralēli modes titāniem, kuri mūsdienās veido savus arhitektoniski brīnišķīgos muzejus, tostarp pašu Geskjēra priekšnieka Bernāra. Arnault.

"Tas bija pēdējais elements, kas man bija vajadzīgs, lai patiešām pieliktu punktu šai kolekcijai, kas, godīgi sakot, līdz tam bija tikai pusē," saka Geskjērs. "Es sāku redzēt visas lietas, kas jau pastāvēja manās atmiņās par šo vietu." Kolekcija, ko valkāja Harjē, Morecs un Tērners attēlos šeit, bija viens no labākajiem Ghesquière's karjeru. Daļēji ietekmēja tādu lielo mākslas ģimeņu kā Maeghts savdabīgais stils, Ghesquière dizainparaugiem bija ārkārtīgi brīva vienošanās vai ierobežojumi — kolāžas no ietīta balta zīda, rozā. satīna neglige, kas valkāta kā īsa kleita, oversize jaka, kas izskatījās tā, it kā tā būtu izgatavota no putekļaini pelēkām lupatām, melni ādas zābaki, kas sākās augšstilbā un beidzās ar pārspīlētām kedām zoles.

Aplūkojot viņa dizainus, ir vilinoši iedomāties, ko viņš bija domājis par katru gabalu. Tā lieliskā pelēkā jaka aizgāja uz Keita Blanšeta, kurš to valkāja neilgi pēc tam, kad notika Londonas pirmizrāde Okeāns 8. Ņujorkas pirmizrādei Harjē izvēlējās rozā kleitu BlackKkKlansman. Moreca Venēcijai paredzētās kleitas pamatā bija tāda kleita, kas vispirms parādījās īsās mazuļa-lelles proporcijās ar nobīdītu, pikaso stila apkakli. Bet nodoms, skaidro Geskjērs, vienmēr ir spontāna izpausme tam, ko viņš uzskata par piemērotu konkrētajam brīdim.

"Es atstāju vietu dažāda veida sievietēm, lai viņi varētu projicēt sevi šādā izskatā," viņš saka. "Es integrēju faktu, ka viņiem dažreiz būs otrā vai trešā dzīve, bet vispirms es domāju par tīru dizainu. Man, iespējams, ne vienmēr ir taisnība stāstos, kurus aprakstu, taču vienmēr ir atbilde.

Biežāk nekā nē, Ghesquière ir spot-on. Un viņa pieaugošā pārliecība ir redzama ne tikai drēbēs, bet arī tajā, kā viņš dzīvo savu dzīvi. Ikviens, kurš seko viņam Instagram, būs pazīstams ar viņa draugu kopu un viņu brīnišķīgajām brīvdienām jahtas un privātās lidmašīnas, kurās ir parādījušies veci paziņas un bijušie darbinieki, kuri ir kļuvuši par konkurentiem. Viņi visi paliek pie rokas. Fani arī atzīs, ka dizainers savā dzīvē ir uzņēmis haosa elementu, tagad audzinot divus melnādainus labradorus, vārdā Leons (21 mēness) un Achille (8 mēneši). Viņi ir “ļoti nemierīgi”, viņš saka, taču atlaišana viņam ir nākusi par labu, ja ne vienmēr apaviem.

"Es noteikti esmu diezgan kontroles ķēms," viņš saka. “Negaidīta lēmuma pieņemšana man palīdz, un tas, iespējams, ir mīkstinājis manu personību. Kad es biju jaunāks, es biju diezgan spītīgs un neatlaidu lietas. Tā nebija kļūda, bet pieņemsim, ka dažreiz tas bija nedaudz par daudz man un apkārtējiem cilvēkiem. Gadu gaitā ir labi iemācīties, cik daudz jūs varat atlaist un joprojām būt ļoti paveikts.

Jautāts, kā viņš jūtas par savu vietu mūsdienu dramatiski mainīgajā modes ainavā, viņš saka, ka patiesībā viņu tas sajūsmina.

"Es nekad neaizmirstu, ka vissvarīgākais ir viedoklis un balss," viņš saka. "Ja jūs to pazaudējat vai kļūstat nokaitināts vai satraukts ar pārmaiņām vai uztverat lietas kā draudus, tad tas ir beidzies."

Tas mūs atgriež pie pašreizējās misijas. Filmās Harrier, Moretz un Turner Ghesquière redz sievietes ar līdzīgu iekšējo spēku, kas aicina viņu kā dizaineru, tāpēc viņš uzaicināja viņas pārstāvēt Vuitton.

"Savā ziņā es vienmēr uzlūkoju sievietes kā varones," viņš saka. "Es ceru, ka jebkura sieviete, valkājot šīs drēbes, uzskatīs tās par savas personības paplašinājumu."

Pārbaudot to, katrai aktrisei atsevišķās intervijās tika jautāts, kā viņa jūtas, valkājot viņa drēbes:

"Viņi liek man justies spēcīgam, spēcīgam un inteliģentam," saka Harjērs. "Viņš ne tikai ģērbj sievieti vīrietim."

"Man patīk, ka viņš nebaidās parādīt sievietes vīrišķīgākās lomās," saka Morecs. "Tas ļoti dod spēku."

Tērners saka: "Es jūtos kā karotājs."

Chloe Moretz: mati: Gregory Russell/R+CO/The Wall Group; grims: Kathy Le Sant/Open Talent; Sofija Tērnere un Laura Harjera: mati: Christian Wood/Wella/The Wall Group; grims: Naoko Scintu/The Wall Group; manikīrs: Brenda Abrial/Open Talent; scenogrāfija: Fabienne Eisesnstein; ražošana: Ben Faraday/OctoPix.

Lai iegūtu vairāk šādu stāstu, skatiet novembra numuru Stilā, pieejams avīžu kioskos, vietnē Amazon un digitālā lejupielāde okt. 12.