Aleksandra Makvīna sarežģītība un spožums joprojām ir tikpat nesaprotams kā pirms četrdesmit gadiem, kad jaunais dizaineris ražoja savu pirmo kolekciju. Viņš bija modes tumšais princis, kura darbu prese sākotnēji apzīmēja par nežēlīgu un aizskarošu. Viņš nekad nerūpējās. Patiesībā viņš uzplauka ar provokācijām un pretrunām. Viņš izgatavoja izsmalcinātus halātus un pēc tam tos sabojāja kā estētisku izvēli. Viņš padarīja sievietes skaistas, bet arī biedējošas. Viņš radīja drēbes, kas bija paredzētas jūtamam, cik vien redzēts.
In Aleksandrs Makvīns: Neredzēts, visaptverošs reti redzamu attēlu portfelis, mēs vērojam, kā Makvīns attīstās caur fotogrāfa Roberta Fairera objektīvu, kurš jau no paša sākuma cieši sekoja dizainerim (51 USD; amazon.com). Pārsvarā strādā Modē, Fairer iemūžināja 30 no 36 Makvīna leģendārajām izrādēm, dokumentējot gan podiumu, gan haotisko aizkulises. “Roberta attēli iemūžina neapstrādāto enerģiju un spēcīgās emocijas tajos brīžos, kas noveda pie Lī neticamā šovi, ”skaidro Sāra Bērtone, viena no tuvākajām Makvīna līdzstrādniecēm un tagad viņa radošā direktore etiķete. "Intensitāte un fokuss, stress un satraukums ir jūtami." Ieskatieties zemāk redzamajos Fairer fotoattēlos un izbaudiet septiņas Makvīna neaizmirstamākās kolekcijas.
Nihilisms bija virkne dubļu plankumainu ietinamu kleitu, rūpīgi pielāgotu mēteļu, kas valkāti bez nekā Apakšā un zemas braukšanas “bumster” bikses, bikses Makvīna stils tiktu atjaunots visā viņa stilā. karjeru. Modeles ņirgājās un ar vidējiem pirkstiem uzsita auditorijai, ejot pie nerimstošā panku skaņu celiņa.
Makvīns bija aizrāvies ar dabu, un šī kolekcija ir pirmā no vairākām, kuras iedvesmojis plēsēja un laupījuma jēdziens. Apģērbā ietilpa ponija ādas jaka ar impala ragiem, kas eksplodēja no pleciem, zīda jaka ar Kristus tēlu un pārsvarā balināts džinsa audums, nodriskāta āda un kažokāda gabali.
Godinot katoļu mocekli Džoanu no Arkas, Makvīns ģērbies modeles asiņaini sarkanā, kvēlojošā melnā krāsā, un ķēdes pastu akcentē gandrīz plikas blondas parūkas un sarkanas kontaktlēcas. Finālā bija redzama modele Erina O’Konora, kas stāvēja uguns gredzena iekšpusē, viņas seju un ķermeni apņēmusi pilošu sarkanu pērlīšu kleita.
Apkopojot savu auditoriju ap draudīgu karuseli ar sarkanām acīm zirgiem, Makvīns izveidoja murgu cirku no gotikas meitenes eleganti dekonstruētās mežģīņu, zīda un lāzera griezuma ādas halātos, kas mijas ar militāri iedvesmotām jakām un zīda kostīmiem. Viena modele ap kaklu nēsāja zelta lapsas liemeni kā sava veida groteskas rotas. Tieši tāpat kā šķita, ka karnevāls beidzas, aktieri atgriezās no aizkulisēm, un viņu sejas bija spoži nokrāsotas kā skumji arlekīna klauni.
Makvīns, kas tika izveidots kā dabiska lieluma šaha spēle starp Ameriku un Japānu, apvienoja abu kultūru elementus kolekcijā pielāgoti skolnieču ansambļi, bagātīgi izšūti 18. gadsimta saldumi un pat vieglprātīgs, pārdomāts futbols formas tērps. Dominēja kimono vērtnes un obi jostas, kā arī pasteļkrāsas un zirgu spalvas. Katrs skatiens pārstāvēja atšķirīgu šaha figūru, un, kad spēle norisinājās uz skatuves, modeļi pārvietojās pa galdu, līdz viens otram riņķoja tikai divas karalienes.
Zem milzīga putna spārniem, kas iezīmēti neona caurulēs, La Dame Bleue godināja eleganci un leģendārā stilista Izabellas Blovas ekscentriskums, kurš atklāja Makvīnu, kad viņš vēl bija students Centrālajā Sv. Mārtiņš. Kolekcijā bija grezni, spalvu tērpi, spēcīga uzvalks ar jostasvietu un strukturētiem pleciem, kā arī cepuru dizainera Filipa Treisija mežonīgi ambiciozu galvassegu šķirne, ieskaitot tādu, kas atgādināja sarkanu baru tauriņi.
Makvīna pēdējā kolekcija, iespējams, ir viņa visbagātākā un stāstāmākā, iedomājoties cilvēces rasi, kas ekoloģiskas katastrofas gadījumā ir spiesta attīstīties zem ūdens. Izrāde tika atklāta ar zaļām, oranžām, brūnām un zelta kokteiļu kleitām zemes faktūru pārpilnībā un sauszemes dzīvnieku izdrukas, kas savienotas pārī ar kupliem “bruņu” zābakiem, kas, šķiet, auga tieši no modeles kāju. Pakāpeniski Makvīna palete kļuva ūdenskrāsaina ar gaiši zilām un purpursarkanām medūzu kleitām, gludām stingrajām jakām un spīdīgiem augstpapēžu kurpēm, kas šķietami veidotas no koraļļiem. Modeļi valkāja sejas protēzes un bizītes, kas līdzinājās žaunām, lai pastiprinātu okeāna efektu.