Kā kostīmi filmā “Amerikāņu kriminālstāsts: Džanni Versačes slepkavība” tika izveidoti bez Versace ģimenes līdzdalības

Amerikāņu noziegumu stāsts: Džanni Versačes slepkavība ir viens no 2018. gada gaidītākajiem TV šoviem, un tas ir pamatota iemesla dēļ. Galu galā, pirmā daļa no patiesās noziedzības antoloģijas sērijas,Tauta v. O.J. Simpsons, pagājušajā gadā ieguva Emmy balvas ar iespaidīgām deviņām uzvarām. Tagad jaunākais radītāja Raiena Mērfija idejas ir beidzot klāt. FX sērijas otrā sezona, kuras pirmizrāde notiks janvārī. 17: 22:00, pēta dizainera Džanni Versače 1997. gadā notikušo slepkavību, kas satricināja mode pasaule. Edgars Ramirezs ekrānā atdzīvina itāļu modes nama dibinātāju, savukārt Penelope Krūza pieguļ savas māsas un galīgā pēcteča daļu, Donatella Versace. Izrādē piedalās arī zvaigznes Rikijs Mārtins kā Džanni ainu zagšanas mīļākais Antonio D’Amiko. Taču visspēcīgākais sniegums tiek nodrošināts ar rokām Darens Kriss, kura sērijveida slepkavas Endrjū Kunanana tēlu, kas ir patiesi kaulus atvēsinošs, skatītājiem būs grūti aizmirst.

Zvaigžņu aktieri ir pievilcīgi, taču nav iespējams nepamanīt viņu valkātos tērpus. Reti kurš kriminālseriāls ir tik dziļi iesakņojies modē. Papildus tam modes nams bija

SAISTĪTI: Sindija Kroforda un oriģinālās supermodeles vienkārši izslēdza Versace šovu

Tomēr īpašam izskatam, kas izrādē spēlēja galveno lomu, piemēram, melnai ādas verdzības kleitai, ko Donatella valkāja sarkanais paklājs 1993. gadā, signalizējot par jaunu ēru etiķetei un apliecinot sevi kā radošu spēku aizkulisēs — viņiem bija jāsāk no nulles. "Mēs zinājām, ka atjaunosim īstus Versace apģērbus, tāpēc veicām pētījumus Modes dizaina un tirdzniecības institūtā šeit, Losandželosā," sacīja Līčs. “Viņiem ir viena no lielākajām Versace kolekcijām valstī. Šajā gadījumā tā pētīja ne tikai fotoattēlus, videoklipus un žurnālus, bet arī īsto apģērbu un to uzbūvi, un pēc tam to atjaunoja.

Drēbju skapis bija tik plašs, ka filmēšanas laikā tas tika glabāts vairākās Maiami noliktavās, kurās bija viss, sākot no tiesībsargājošo iestāžu formas tērpiem un koledžas studentu ansambļiem, kas ir raksturīgi katrai pilsētai, kurā tika nogalināts Kunananas jautrība hit. Un tad ir izskats, ko mēs redzam Versace savrupmājā, kas atspoguļo galvenās 90. gadu tendences. "Ādai bija liela nozīme, tāpat arī aparatūrai — kniedes, apkakles galiem un medūzas detaļām," sacīja Līks. "Džinni ir arī tik slavens ar savām izdrukām. Pat cilvēks, kurš nezina daudz par modi, joprojām var atpazīt ikonisku rokoko raksta Versace kreklu, ko iedvesmojusi viņa dzīve Kalabrijā, Itālijā. Viņa dizainā ir jūtama varenība, kas ir ļoti mērķtiecīga.

SAISTĪTI: Penélope Cruz Nails the Noziedzības stāsts Sarkanā paklāja pirmizrāde strīdos ar Versace ģimeni

Ritiniet uz leju, lai sazinātos ar kostīmu dizaineriem, un klausieties pirmizrādi Amerikāņu noziegumu stāsts: Džanni Versačes slepkavība trešdien, 17. janvārī, plkst.22. uz FX.

Ja jums nebija piekļuves Versace arhīviem, cik faktiskos gabalus varējāt atrast un izmantot šovam?
Lū Eirihs: Es teiktu, ka puse Penelopes skapja bija īsta.
Elisone Līča: Versace kolekcijas ir debesīs uzrāviens tieši tagad eBay un 1stdibs. Cenas ir ārpus kontroles — viss tiešsaistē ir mērāms tūkstošos. Un, ja jums ir tik daudz apģērbu, jūs nevarat tērēt 3000 USD par vienu gabalu. Mēs varējām izmantot vairāk Versace vīriešu apģērbu, piemēram, īstos apdrukātus kreklus un daudz oriģinālu džinsu un apavu.

Penelope Cruz kā Donatella Versace ir episka spēle. Kā bija palīdzēt viņai pārveidot lomu?
LE: Pati Penelope bija ļoti precīza tajā, ko viņa gribēja attēlot kopā ar Donatellu. Silueti ir tik svarīgi — tas viss bija saistīts ar korsetēm un maza vidukļa parādīšanu. Apģērbs ļoti veido ķermeni — tajā ir daudz ķermeņa piezīmju.
AL: Viņa arī ļoti vēlējās projicēt situācijas smagumu, tāpēc viņa valkāja daudz melnā, ko arī Donatella darīja. Tātad siluets kļūst vēl svarīgāks un detaļas, piemēram, perfektā Versace josta. Šīs detaļas patiešām to pārdod. Penelopei patīk valkāt Versace savā dzīvē, un viņa ļoti ciena zīmolu, tāpēc ikreiz, kad mēs atradām kādu dārgakmeni, viņa aizraujas un teica: "Vai es varu to paturēt?!"

Vai bija kāds gabals, kas seriālam bija absolūti izšķirošs?
LE: Es teiktu, rozā halāts, ko Džanni valkā sākumā. Tas patiesībā nebija Versace gabals, un mēs nekad viņu neredzējām kaut kā tamlīdzīgā, taču tā bija Raiena Mērfija vīzija par viņu, kas plūst cauri mājai. Maiami šajā skaistajā rozā un zelta halātā — tā pārpilnība un veids, kā tas izspiedās pa akmens mazgātajām baltajām sienām. casa. Es domāju, ka mūsu Raiena Mērfija mandāts numur viens bija izveidot šo rozā halātu.
AL: Viņš vēlējās iemūžināt Maiami burvību un plūdumu un iegūt tās krāsas, kas mūs patiesi ievilka 90. gados.

Kurš izskats bija jūsu lielākais izaicinājums izveidot?
LE: Es teiktu, ka verdzības kleita, kas bija jāizveido mūsu drēbniekam.
AL: Tas ir tik sarežģīts apģērba gabals, un, iespējams, lielākais būvniecības izaicinājums bija panākt, lai tas atbilstu tā, kā tas ir. Mums bija jāizgatavo trīs no tiem, tostarp viens, lai izgrieztu [kamerā].

Vai ir kādi mīļākie skaņdarbi, kas neiekļuva seriālā?
LE: Bija mežģīņu kleita, ko mūsu drēbnieks izveidoja no jauna, kas bija patiešām krāšņa uz Penélope, rozā piespraudītes kleita [ko Penelope nēsā uz vāka Izklaides iknedēļas], un bikses ar radzēm no Western kolekcijas, taču tās neviens neredz.
AL: Uz tām biksēm ir vairāk nekā 1000 kniedes! Mēs joprojām raudam.

Kāds no Versace precēm, ko iegādājāties tiešsaistē, bija lielākais rezultāts, ko ieguvāt no iepriekšējās kolekcijas?
AL: Es atceros dienu, kad mēs raudājām no prieka, jo atradām Penelopei melnu ādas kreklu ar bārkstīm. Tas bija tieši no Miss S&M verdzības perioda gada [1992. gada rudens].
LE: Ak jā! Tajā dienā bija asaras — un tagad mums ir dažāda veida asaras, jo tās arī skāra griešanas telpas grīdu.

Vienā epizodē mēs redzam, kā Donatella un Džanni veido savus skrejceļa modeļus līdzīgi kā viens pret otru. Kā bija atjaunot šo modes skati?
LE: Daļa no sižeta bija Džanni un Donatellas cīņas, jo tas notika atpakaļ, kad parādījās visi patiešām tievās modeles. Taču Džanni vēlējās, lai viņa modelēm būtu dzīve par viņiem un viņiem būtu veselīga izskata figūra. Viņi cīnījās starp šiem izskatiem, un mums bija 12 modeļi, tāpēc mēs tos sadalījām: 6, lai izskatītos kā Džanni modeļi, 6 pēc Donatellas.
AL: Šī modes skate ļoti lielā mērā atspoguļoja modes pagrieziena punktu, sākot no šīm laimīgajām supermodelēm ar smaidiem sejā un gurniem, beidzot ar šo vairāk kā savdabīgu izskatu. No radošā viedokļa mēs vēlējāmies parādīt, ka pastāv atšķirība starp Gianni un Donatella modeļiem. Tātad bija gadījumi, kad bija žileti melni uzvalki un kleitas, kā arī krāsaināki gabali un kristāla siets, ar ko Džanni bija slavens.

Kā bija strādāt ar Rikiju Mārtinu? Vai viņš bija ļoti iesaistīts sava izskata izvēlē?
LE: Mēs visi esam iemīlējušies Rikijā! Viņš bija diezgan līdzīgs: "Es esmu palete. Vienkārši izmantojiet mani." Viņam īsti nebija viedokļa — viņam patika skatīties uz pētījumiem un pielaikot drēbes, taču viņš teica: "Jūs, puiši, esat meistari — dariet savu darbu."
AL: Es tikai priecājos, ka viņam ir jāvalkā peldkostīms, jo viņam ir brīnišķīgs ķermeņa uzbūve un tas viss izskatās labi. Viņa drēbes bija nedaudz vairāk piesardzīgas ķermenim.

Kriminālie seriāli parasti nav tik vērsti uz modi. Kā sižets ietekmēja jūsu procesu?
AL: Tas padara to sarežģītu, jo, ja ir iesaistīta slepkavība, jums ir nepieciešami asiņu reizinātāji [vairākas viena un tā paša izskata versijas, kas kļūs notraipītas ar asinīm]. Bija arī pieskaņa, cik postošs bija šis stāsts. Tas noteica izvēli ne tikai par to, kā apģērbs izskatījās, bet arī par to, kā viņi jutās. Mēs centāmies nodot toni.