Ir kaut kas par Keitu.
Nav tā, ka viņa izskatās neatpazīstams savos jaunākajos portretos, ko uzņēmis itāļu modes fotogrāfs Paolo Roversi un izdevis Kembridžas svinot hercogienes 40. dzimšanas dienu šīs nedēļas sākumā — drīzāk viņi jūtas kaut kā atklājoši. Tāpat kā sabiedrība gūst ieskatu Keitas mīkstākajā pusē, kas parasti slēpjas aiz lakotā apvalka ar perfektu, spīdīgu izsitumu.
Varētu būt vieglāk izskaidrot, kāpēc hercogiene šķiet tik atšķirīga, paskaidrojot, kas šie portreti nav: tie nav izcili piesātinātas, prasmīgi retušētas ģimenes fotogrāfijas, kuras mēs esam pieraduši redzēt dažas reizes gadā no Kembridžas ģimenes dzimšanas dienās un brīvdienas. Šajos attēlos Keita izskatās pietvīkusi ar krāsām, viņas brunetes cirtas ir tikpat elastīgas kā viņas pilnie, izsmalcināti kontūrētie vaigi. Tās nav viegli horeografētas notikumu fotogrāfijas, kas dažas reizes nedēļā ieplūst mūsu laika skalās, parādot Keita no attāluma, smaidot savu neiespējami plato smaidu, parasti tērpta dārgakmeņu toņa mētelī ar kraukšķīgu stūriem.
Keita Midltone, kuru mēs zinām, Keita Midltone, kuras neuzvaramās stobru cirtas ir nepārspējamas pret stihijām — ka Keitu mēs raksturotu kā greznu, slīpētu, profesionālu; dārgs, bet ne košs; stilīgi, bet ne vienmēr augstā mode. Kopš viņa pievienojās karaliskajai ģimenei 2011. gadā, satiekot princi Viljamu pie altāra smalkās mežģīnēs Aleksandra Makvīna kleita, viņas veidotajā tēlā valda karaliski elegance, un viņa ir piekopusi šo tēlu pēdējo 12 gadu laikā. gadiem.
Tomēr Roversi rokās Keita ir pārvērtusies.
Kāds pils avots presei pastāstīja, ka hercogiene, kura studējusi mākslas vēsturi Sentendrjūsas universitātē un ir Nacionālās portretu galerijas patrone, kur tiks karināti attēli, iedvesmojoties no fotogrāfa Sesila Bītona Karalienes Elizabetes, princeses Mārgaretas un karalienes mātes portretiem no vidus. gadsimtā. Bītons, kurš arī fotografēja dažas no krāšņākajām zvaigznēm Holivudas vēsturē, tostarp Merilinu Monro un Odrija Hepberni bieži šāva karalieni profilā ar seju pa kreisi vai kā stila reportiere Elizabete Holms rakstīja, "skatoties pagātnē". Šī atsauce ir cieņas zīme gan pret viņas vecmāmiņu, gan pret pašu monarhijas institūciju.
Autors: Cecil Beaton / Getty Images
Atšķirībā no tūkstošiem karalisko portretu Eiropas vēsturē, Keita atstāja diadēmu, spilgtas rotaslietas un citus košus bagātības apliecinājumus. Izsmalcinātā šifona kleita, kas ir viens no trim Aleksandra Makvīna Keitas dizainparaugiem, ko portretos valkā, ir smalki turēta starp Midltones kleitām. pirksti trešajā portretā, pievēršot aci tikai vienam safīra gredzenam uz viņas kreisās rokas — gredzenam, kas kādreiz piederēja princesei Diāna. Midltones lēmums pagodināt mirušo princesi, valkājot viņas gredzenu, kā arī pērļu auskarus ar asarām, ir tikpat tīšs kā viņas godināšana karalienes Bītones portretiem. Rotas simbolizē viņas izpratni, ka mantojumā mantotā institūcija nav bez rētām un Diānas mantojums netiks aizmirsts.
Midltones grims atspoguļo tās senatnīgo iedvesmu, pieskaņoties tiem laikiem, kad Kima Kardašjana mums visiem mācīja veidot kontūras 100 vienkāršos soļos. Efekts kopā ar attēla smalkajiem sēpijas toņiem liek viņai izskatīties gaišā, gandrīz Sniegbaltītei līdzīgā sejā, mirdzoša bez mirgošanas, kad gaisma atrod jaunas viņas sejas plaknes, kuras parasti atrodas cirsta vaigu kaula ēnā.
Pat viņas uzacis, kas parasti ir notīrītas un piepildītas, nav tik izteiktas, salīdzinot ar pārējo viņas seju. Viņas lūpām, kas veido smaidu, kas ir salīdzināms tikai ar Džūlijas Robertsas smaidu, pietrūkst tā pārlieku kupluma, kādu es vismaz esmu gaidījis no bagāto un slaveno sejām. Tas kailums, patiesi "dabisks" izskats, pēc 2022. gada standartiem šķiet gandrīz jauns.
SAISTĪTI: Keita Midltone veltīja cieņu princesei Diānai viņas 40. dzimšanas dienas portretos
Hercogienes mati ir lielākā novirze no viņas tipiskās skaistumkopšanas rutīnas. Nejauši izvietoti viļņi, smalki lidojumi, gandrīz neredzams čokurošanās oreols labajā pusē viņas seja — tas viss norāda uz eleganci "es pamodos šādi", bez piepūles valdzinošu šarmu, kas izaicina laiku un vieta.
Daži rakstnieki ir atzinuši atsauci ne tikai uz Bītonu, bet arī uz pirmsrafaelītiem, jo īpaši attiecībā uz šo neatkārtojamo, dabiskā skaistuma izskatu. Keitas portretiem ir plakana, perfekti nepilnīga kvalitāte kā vienam no populārākajiem pirmsrafaelītu darbiem, Džona Evereta Milaisa darbiem. "Ofēlija." Izlaižot hiperreālistiskās detaļas, pirmsrafaelītu darbi parādās it kā caur miglainu filtru — Instagram, taču padariet to par 18. gadsimtā. Šis efekts visspilgtāk redzams hercogienes tuvplāna fotogrāfijā, kas ir arī intīmākā no komplekta, radot romantisku, gandrīz ēterisku tēlu. Tas arī gandrīz uzbur 80. gadu šarms šāvienu, jo izskatās, ka viņai bija jautri.
Tomēr visburvīgākais visos attēlos ir tas, ka Keita šķiet samērojami priecīga par to, ka ir nofotografēta viena ar tūkstošiem dolāru vērtos vakarkleitos; kā atzīmēja Holmsa, viņa izskatās mazliet tā, it kā viņa "spēlētu pārģērbšanos". Tāpat kā Diāna, kura dievināja krāšņu žurnālu fotosesijā, un kam tuvplāna portrets, visticamāk, ir mājiens, Keita ņem vērā rotaļīgākos prožektoru aspektus solī. Un ar miljonu dolāru smaidu.