Kā 80. gadu triko apģērbu kods nosaka jūsu jogas biksēm

Pēdējo desmit gadu laikā sievietes pakāpeniski ir sākušas dzīvot spandeksā. Pāreja no tā sauktajām "īstajām drēbēm" uz sportu jau sen ir bijusi polarizējoša, un kritiķi žēlo gan mūsu kolektīvu. ģērbšanās un fakts, ka garderobes skavas, piemēram, treniņu legingi, tik cieši apskauj ķermeni, mēs varētu arī staigāt apkārt kails. "Mēs, iespējams, spēsim iekarot pasauli, valkājot spandeksu," rakstīja viedokļu redaktorsThe New York Times 2018. gadā "Bet vai nebūtu vienkāršāk to darīt biksēs, kas nedraud katrai sievietei, kas vecāka par 30?" Rupji.

Ņemot vērā šīs kritikas būtību, stāsts par to, kā treniņu apģērbs kļuva par ielu modi, ir pārsteidzoši feministisks. Tas ir stāsts par sievietēm, kuras atsakās no jostas un tā sauktā "dāmu" apģērba par labu komfortam un pārvietošanās brīvībai, un tas atklāj dziļu evolūciju ne tikai tajā, kā sievietes pārvietojas savā dzīvē, bet arī tajā, kā mēs domājam par savu dzīvi. ķermeņi. Un tas aizsākās ar Gildu Marksu, ambiciozu aerobikas pasniedzēju līdz zvaigznēm, kura gandrīz viena pati ieviesa 80. gadu triko apģērbu kodu.

1970. gadu vidū, kamēr Jazzercise un mazās studijas visā Amerikā izplatīja aerobikas dejas masām, Džilda viņai mācīja. sava deju fitnesa versija Holivudas elitei Body Design by Gilda, augšējā stāva studijā Losandželosā, kas krāsota persiku toņos un zils. (Think Body by Bunny no Apple TV fiziska, bet daudz vairāk LA.)

Džilda piesaistīja A-listes no Bettas Midleres līdz Bārbrai Streizandei, kura 1979. gada romantiskajā komēdijā izrādīja cieņu Gildai. Galvenais notikums ar nometnes treniņa ainu, kas uzņemta studijā. "Bija nodarbības, kurās tas bija gandrīz kā dievu tikšanās," man stāstīja studijas vadītājs un instruktors Kens Alans. "Ziniet, divi lielākie vārdi filmās būtu trīs pēdu attālumā viens no otra." Gildas studija pat uzsāka pašu fitnesa karalieni: Džeina Fonda 70. gadu beigās aizrāvās ar savām grupu nodarbībām; līdz 82. gadam viņa bija atvērusi savu treniņu studiju un izlaidusi vislabāk pārdoto fitnesa grāmatu un mājas video.

Tā kā Džilda lielāko daļu laika pavadīja triko (pirms aerobikas viņa bija profesionāla dejotāja), viņa novērtēja viņu kustību. Taču viņu satrauca tas, ka ikvienam, kurš nebija veidots kā pirmspubertātes balerīna, triko ne vienmēr bija glaimojošs vai ērts. Apģērbs nebija tik daudz mainījies kopš franču akrobāta Žila Leotāra iepazīstināšanas 19. gadsimtā. 20. gadsimta 30. gados rozā vai melnā krāsā krāsoti triko bija dejotāju mēģinājumu tērpi. Bet gadsimta vidū Amerikas triko joprojām bija izgatavoti no dabīgo šķiedru maisījumiem, kas nozīmēja, ka tie uzkāpa vietās, kur tiem vajadzētu palikt uz leju, un nokarājās vietās, kur tiem vajadzētu palikt augšā.

Džilda zināja, ka ir jābūt labākam dizainam, kas atbalsta, glaimo un pareizi pieguļ. "Es gribēju izveidot skaistu apģērbu, kas iedvesmotu manus studentus vēlēties vingrot," viņa rakstīja savā 1984. gada uzdevumu burtnīcā. Gildas ķermenis. Viens, kas bija "elastīgs, funkcionāls un fantastiski krāšņi". Viņa drīz atklāja, ka atslēga slēpjas vienā no DuPont ķīmiskās kompānijas jaunākajām sintētiskajām šķiedrām: Lycra. Uzņēmums bija pavadījis gadu desmitiem, izstrādājot Lycra, lai izveidotu labāku jostu, taču, pateicoties Džildai, tā triumfs radās nevis sieviešu ķermeņa ierobežošana, bet gan viņu atbrīvošana.

20. gadsimta 40. gados, kad DuPont sāka savus vairāku miljonu dolāru centienus, lai izgudrotu perfektu, izturīgu, bet elastīgu šķiedru jeb spandeksu, kā inženieri sāka to saukt, kas bija izplešanās anagramma — tam bija viens mērķis: veikt revolūciju un pēc tam dominēt pār jostu. nozare. Tas ir tāpēc, ka tajā laikā gandrīz katra sieviete, kas bija vecāka par 12 gadiem, to valkāja.

 "Laikā, kad Dupont meklēja jaunas sintētisko šķiedru iespējas, tika uzskatīts par pašsaprotamu, ka sieviete nedrīkst parādīties sabiedrībā un diez vai privāta, ja vien viņa nebija valkājusi jostu,» raksta antropoloģe Kaori O'Konora, kura 21. gadsimta sākumā ieguva retu piekļuvi uzņēmuma arhīvam un 2011. g. publicēts Likra, šķiedras dzimšanas izmeklēšana. Jostas bija "cieņas pazīme" un priekšnoteikums, lai apģērbā izskatītos labi.

Bet jostas nēsāšanas pieredze bija ellišķīga. Daļēji tas bija saistīts ar audumu, kas tika izgatavots no stingra, ar gumiju pārklāta diega, kas padara mūsdienu Spanx vēl ekstrēmāku vidukļa trenažieri — salīdzinājumā šķiet piedodošs.

Kad DuPont aptaujāja amerikāņu sievietes par viņu sapņu jauninājumiem, viņas pastāvīgi lūdza ērtākas jostas, un uzņēmums saskatīja iespēju gūt milzīgus ienākumus. Galu galā 1960. gadu sākumā DuPont ķīmiķis Džo Šivers atklāja šķiedru, kas bija vieglāka par gumijoto diegu, taču tai bija daudz vairāk atturošā spēka. Uzņēmums to nosauca par Lycra. Izgriezums: daudz elastīgu jostu.

Sākumā likras jostas bija hits, un pieprasījums pārsniedza piedāvājumu. Tad notika kuriozs gadījums. Neskatoties uz to, ka pirmais lielais mazuļu uzplaukuma vilnis kļuva par pusaudžiem — vecumu, kad lielākā daļa sieviešu sāka iegādāties figūras veidotājus, jostas pārdošanas apjomi sāka kristies. DuPont un pārējā korporatīvā Amerika bija pieņēmusi, ka jaunās bērnu uzplaukuma sievietes iepirksies un ģērbsies kā viņu mātes. Tā vietā, risinot 1960. gadu, viņi saskārās ar leģendāro Vogue redaktore Diāna Vrīlande nodēvējusi par "jaunības zemestrīci" — ar minisvārkiem un Mērija Kvanta un pilna modes sacelšanās.

Visas desmitgades laikā DuPont ieguldīja līdzekļus, lai mēģinātu noturēt sievietes jostas. Viņi pat laida klajā preci, ko sauc par "formu pārliecinošu apģērbu", kas īpaši paredzēts pusaudžu tirgum, ja tas būtu vārds josta pret ko tīņi nepatika. (Tā nebija. Un pieaugušie jutās tāpat.) Neraugoties uz populāro leģendu, tikai dažas sievietes 60. gadu beigās un 70. gadu sākumā dedzināja savus krūšturus, bet lielākā daļa izmeta jostas. Kad apakšveļas giganta Playtex prezidents panikā piezvanīja savai mārketinga firmai, lai ziņotu, ka viņa sieva ir izmetusi jostas, teikts 1997. gada grāmatā. Laikmetu šūpošana, likās, ka beigas ir tuvu.

""Atbrīvošanās no jostas" parādījās kā nozīmīgs kultūras brīdis, katrā ziņā noteicošs "emancipācijas" akts," raksta O'Konors. "Tās atteikšanās bija politiska darbība personīgā līmenī, atbrīvošanās akts caur lietām."

Līdz 1975. gadam jostas pārdošanas apjoms bija uz pusi mazāks nekā pirms desmit gadiem. Tā kā amerikānietes tagad laimīgi pārvietojas bez saitēm, noliktavas ir piepildītas ar nevēlamu jostas audumu, ruļļi pēc ruļļiem krāsoja varavīksni košās krāsās. Pamazām mazie profesionālie deju apģērbu ražotāji un šuvējas sāka tos ķert, lai tos izgatavotu apģērbi, kas, kā viņi atklāja, "apskāva ķermeni un pārvietojās ar to tā, kā nekad nebija iespējams pirms tam."

Gilda sadarbojās ar ražotāju, kurš līdz tam bija specializējies automašīnu sēdekļu polsterēšanā; viņas mājas tika pārveidotas par triko laboratoriju, kur viņa eksperimentēja ar dažādiem likras maisījumiem, līdz nokļuva uz sava svētā grāla.

1975. gadā viņa iepazīstināja ar Flexatard — neilona un likras maisījuma triko ar visu jostas atbalstu un bez kultūras bagāžas. Flexatards bija ar garām piedurknēm, ar vāciņu piedurknēm un spageti siksnām. Un tie bija tumšās, elegantās krāsās (sarkanā un bordo un tumšajā krāsā) un vēlāk - dzeltenā un persiku un zaļā un aveņu krāsā.

Viņa atvēra nelielu veikalu savā penthouse vingrojumu studijā un sāka pārdot Flexatards studentiem, kuri kalpoja kā sava veida tūlītēja fokusa grupa viņas produktiem. "Kādu dienu es paskatījos uz savas klases aizmuguri un redzēju Betu Midleru ar rokām, kājām un visu, kas lido," viņa rakstīja. Gildas ķermenis. "Viņa lieliski pavadīja laiku" un valkāja Flexatard. "Pēc nodarbības pie manis pielēca elsojoša dievišķā M jaunkundze un teica:" Man ļoti patika šis treniņš, un šis triko ir lielisks. Tas ir pirmais triko, kas jebkad spējis atbalstīt manu krūtis. Triko dizaineram tas bija galvenais izaicinājums un izcilākais kompliments.

Gilda tika reģistrēta kā Flexatard, Inc., un pēc neilga laika sievietes aerobikas nodarbībās visā valstī valkās viņas apģērbu. Deju apģērbu giganti Capezio un Danskin arī iesaistījās spēlē un sāka veidot savus krāsainos likras maisījuma tērpus aerobikas dejotājiem. Lielbritānijā bijusī modele Debija Mūra veidoja savu deju impēriju Pineapple Dance studijā. Viņa balstījās uz Gildas dizainu, sadarbojoties ar DuPont, lai sajauktu kokvilnu ar Lycra un atbrīvotu vēl ērtāku triko un deju apģērbu līniju. Viņas zeķubikses bez pēdām kļuva par priekšteci šodienas legingi.

Kad antropoloģe Kaori O'Konora intervēja sievietes par viņu atmiņām par pirmo reizi ieslīdēšanu likras triko un legingos, viņas viņai teica, ka tas jūtas uzmundrinoši. Viņi teica, ka audums saista sieviešu trenažierus, kalpojot kā sava veida kolektīva aerobikas formas tērps, kas "šķita, ka atbrīvoja ķermeni un notur to, pārklāj to un tomēr atklāj."

Astoņdesmito gadu sākumā likras triko un legingi izlauzās no studijas un uz ielas, jo Džilda un citi dizaineri ieviesa topus, svārkus un šortus, kas ļāva sievietēm nākt un aiziet no aerobikas nodarbībām bez nepieciešamības mainīt. Deju apģērbi kļuva populāri arī to sieviešu vidū, kurām patika viņu svaigais, nervozais "modes izskats". (Padomājiet: Dženifera Bīlsa ienāk Flashdance un agrīnā Madonna.) 1984. gadā vien amerikāņu sievietes iegādājās 21 miljonu triko. Radās estētika, kas joprojām šķiet kā 80. gadu mācību grāmata.

Tas atspoguļoja paradigmas maiņu sieviešu skatījumā uz savu fizisko stāvokli. "Likra kļuva par otro ādu jaunai dzīvei, kurā pašapziņa sakņojas sievietēs un viņu ķermenī, nevis noteikumos, apģērba kodi, valkājot vecumam vai sociālajam statusam “atbilstošu” apģērbu, un jo īpaši ne jostas,” raksta. O'Konors. "Tas, kas agrāk bija galvenā kontroles šķiedra, tagad kļuva par brīvības noteicošo šķiedru."

Turpmākajos gados arvien vairāk dominēja vidējās un augstākās klases amerikāņu drēbju skapji aktīvais apģērbs, jo signāls, ka ir svarīgi trenēties, ir tikpat svarīga kā reāla trenēšana (tendence, kas dzīvo tālāk, īpaši modē). "Tagad visa pasaule bija sporta zāle, un mūsu skapji ātri kļuva par skapīšiem," savā 1986. gada grāmatā rakstīja žurnāliste Blēra Sabola. Amerikas ķermenis. "Patiesībā jock couture, iespējams, bija pirmā reize, kad amerikāņu dizaineri kļuva par godīgu modes spēku. Mēs spējam tikt galā ar sviedriem un dzīvesveidu, savukārt Eiropa turpināja būt gluda un fantāzijas skrejceļš.

Deviņdesmitajos gados treniņu triko un zeķubikses arvien vairāk nomainīja Lycra sporta krūšturi un velosipēds. šorti, jo meitenes, kuru mammas bija valkājušas Gildas Marksas Flexatards, sasniedza pilngadību un sāka svīst mode. Tērauda bulciņas līdere Tamilija Veba ikoniskajā 90. gadu sākuma mājas treniņu video sērijā parādījās sporta krūšturi un bikini biksēs, vēl jo labāk, lai demonstrētu savu stingro augumu; 1995. gada filmā Bezjēdzīgs, Šera (Alicia Silverstone) mudina Tai (Bretanija Mērfija), lai veidotu savu ķermeni Tamīlijas tēlā, kamēr abas sievietes valkā īsus velosipēda siluetus. Princese Diāna palīdzēja padarīt īso velosipēdu modernu ikdienas valkāšanai, bieži vien apvienojot grafiskus tējus un sporta krekliņus ar krāsainiem likras dibeniem.

Kad šīs desmitgades otrajā pusē joga izplatījās visā Amerikā, tā radīja vēl vienu plaukstošu likras apģērbu. nozare (par lielu sarūgtinājumu jogiem, kuri mācīja saviem mācekļiem meklēt garīgo, nevis materiālo bagātību). Supermodele joga Kristija Tērlingtone 90. gadu vidū ieviesa savu protosporta līniju, un Lululemon tika dibināta 1998. gadā; tā ikoniskais audums luons ir neilona un likras maisījums. Madonna atkal palīdzēja sporta zāles modi no studijas pārņemt uz ielas, kad viņa kļuva par jogas plakātu ar savu 1998. gada albumu. Gaismas stars, cieņu viņas praksei. Jogas bikses bija šeit, lai paliktu.

Pavisam nesen pandēmija ir ievadījusi nepieredzēta komforta ēru, jo sievietes, ieradušies savās mājās, tagad ietiniet sevi jebkurā elastīgā, piedodošā audumā, ko viņiem nes prieks. Mūsdienu sporta veids vai "athtiešraideprotams"Kā InStyle to nesen nodēvēja, tas ir mazāk savdabīgs izskats nekā pēdējo desmitgažu stilu apvienojums; mēs valkājam sporta krūšturus un bodijus un velošorti un jogas bikses jebkurā veidā, kas jūtas labi. Pilna apļa brīdī arī mūsdienu populārie treniņu apģērbi atgriežas korsetes izskats. Tomēr ir svarīgi atzīmēt, ka tas ir rezultāts jaunam seksīgas ģērbšanās veidam, ko aizsāka Bridžertons vairāk nekā priekšraksta prasība tikt piespiestam. (Kardašjanas iemīļotie vidukļa trenažieri ir kaut kur starp tiem; viņi sola ar formu saistītus "rezultātus", bet tie netur ne tuvu kultūras satvērienu pār sieviešu ķermeni, kā to darīja viņu priekšgājēji.)

Galu galā pēdējos dažos gados galvenie treniņu apģērbu zīmoli, sākot no Athleta līdz Lululemon, ir sākuši piedāvāt modeļus plašākā izmēru diapazonā, jo mūsu kultūras izpratne par to, kā izskatās "piemērots ķermenis", attīstās, un mēs pārdomājam savu nepatiku pret "bedrītēm" un "rullīšiem". Lai gan patiesi izmēru iekļaujošs treniņu apģērbs joprojām ir ierobežots — ar a daži spoži izņēmumi — šķiet, ka mēs tuvojamies vietai, kur visas sievietes var piekļūt tādai fiziskai atbrīvošanai un lepnumam ko ir piedzīvojušas taisna izmēra sievietes, kopš 70. gados Džilda viņas aizveda no jostām uz triko gaismā. Tagad mēs tikai saucam jogas bikses par "uzliesmojošiem legingiem" un valkājam tās, kur vien vēlamies.

Daži joprojām apgalvo, ka Lycra apģērbi — īpaši saspiežamie, vadāmie modeļi — ir tikai josta ar citu nosaukumu. Bet personīgi? Es labprātāk ielīstu spandeksā, kas paredzēts, lai man palīdzētu viegli dejot, skriet, svīst un vispār kustēties, nevis figūras veidotāju, kura mērķis ir savilkt manu ķermeni vienā sociāli pieņemamā formā. Mode, kas izplešas, bieži vien ļauj sievietēm darīt to pašu.