Kirstenas Danstas kostīmiem filmā "Suņa spēks" ir daudz vairāk aizmugures, nekā jūs domājat

Uzaugusi Jaunzēlandē, Kirstija Kamerona šuva drēbes savām lellēm līdz astoņu gadu vecumam un gudri izgatavoja zelta PVC jaku skolas diskotēkai, ko veica pusaudži. Viņa nemaz nenojauta, ka viņas mīlestība pret šūšanu kādu dienu ieraudzīs, ka viņa radīs kostīmus tādām zvaigznēm kā Kirstena Dansta vadot garderobes nodaļu filmai ar 12 Oskara nominācijām. Protams, mēs runājam par 2021. gada lieliskā laika posmu Suņa spēks.

Filma, kuras darbība risinās 20. gadsimta 20. gadu Montānā un tika filmēta Centrālā Otago žilbinošajās ainavās Jaunzēlandes Dienvidu salā, Džeinas Kempiones režisētā filma jau ir saņēmusi labākās filmas un labākā režisora ​​kategorijā. BAFTA un Kritiķu izvēles balvas. 39 gadus vecais Dansts atveido restorāna Red Mill īpašnieci Rouzu, kura iekaro bagātā lopkopja Džordža sirdi, kuru atveido Dansta līgavainis Džesijs Plemons. Taču pēc tam, kad Džordžs atved Rouzu un viņas dēlu Pīteru (Kodi Smits Makfijs) mājās uz rančo, viņa draudīgais brālis Fils (Benedikts Kamberbačs) izsmej pāri.

SAISTĪTI: Kā skatīties 2022. gada Oskaru — un Sarkanā paklāja ierašanos

Tērpu ģērbšana bija apgrūtinošs, bet atalgojošs Kameronam, kuram interjera dizaineres māte Naneta Kamerona mācīja šūt. Kamerons kopš tā laika ir strādājis pie Vaļu jātnieks (uzvarēja par labāko kostīmu dizainu 2003. gada Jaunzēlandes filmu un TV balvu pasniegšanas ceremonijā) un Maikla Fasbendera vesterns Lēnie Rietumi, kā arī rakstot un režisējot īsfilmas un veidojot kostīmus teātrim. Bet viņa saka, ka strādā tālāk Suņa spēks (pamatojoties uz Tomasa Sevidža grāmatu) paliks karjeras spilgtākais punkts.

"Ir bijis ļoti forši sarunāties ar cilvēkiem, kuriem filma patiešām patīk un redz to kopumā — nianses un detaļas," viņa stāsta. Stilā. "Ir pārsteidzoši saņemt atsauksmes no cilvēkiem, kuri to saņem."

Kamerona mums pastāsta vairāk par savām sinerģiskajām attiecībām ar Danstu, iepirkšanās burzmu, kas aizsāka filmu. drēbju skapis, kā filmēšana Jaunzēlandē ietekmēja kostīmu veidošanu, un, protams, ainas par lopkopjiem upē, kas tik izraisīja daudz.

Tas lika man justies pārliecinātam par to, ko es varētu sasniegt ar rančo apģērbu. Priekš Lēnie Rietumi, Es izveidoju darba telpu ar krāsošanas vannām, sabrukšanu, ādas apstrādi, un tas bija mans pirmais mēģinājums eksperimentēt ar visām tekstūras lietām. Mēs arī izgatavojām lielāko daļu kostīmu, tāpēc, tiklīdz jūs zināt, ka esat to spējuši, tas sniedz jums milzīgas priekšrocības. Ar POTD, Es sāku uzreiz izveidot krāsvielu vannas, spēlēties ar izglābtiem džinsiem, izveidot paleti un taisīt kovboju gabalus.

Džeina emocionāli un mītiski runā par varoņiem, kuri man patīk, jo atstāj daudz brīvu interpretācijai. Viņa bija pavadījusi laiku kopā ar Ari [Vegneru, fotogrāfijas režisoru] ainavā, tāpēc viņa zināja, kā un kur lietas var notikt.

Bija arī brīnišķīgs digitālais katalogs, ko finansēja BBC, ar attēliem no 1800. gadu beigām līdz 60. gadiem, tostarp 20. gadu rodeo braucējiem. Es to pārdomāju, jo tas man deva sajūtu, kā cilvēki valkā lietas. Bija daudz pārsteigumu — piemēram, attēli ar rodeo braucējiem, kuri valkā svītrainus adījumus. Tas bija kaut kas negaidīts, kas Džeinai patika, tāpēc mēs atkārtojām dažus gabalus.

Džeina runāja par kovbojiem kā par kori, kas bija super forši, jo tradicionāli tu iedomājies korus kā sievietes dzirkstošos bikini spārda kājas uz skatuves, lai gan grieķu valodā viņas tā nav teātris. Tāpēc vienmēr bija nodoms novilkt drēbes un likt viņiem katru nedēļu mazgāties upē, un šajās ainās ir apburoša Džeinas humora izjūta.

Un, runājot par paša Fila homofobiju pret sevi, ir šī jaukā spriedze, kas rodas, kad šie jaunākie puiši novelk kreklus.

Emīlija Kārtere [dizarera asistente] devāmies uz Losandželosu, apmeklējot tērpu nomas vietas un vintage veikalus. un vienkārši pieskaroties, turot un absorbējot visas faktūras un detaļas, jo īpaši sieviešu apģērbi. Runa bija par mūsu izpratnes padziļināšanu, lai darba telpā mēs varētu radīt priekšmetus, kas runāja par oriģinālajiem darbiem, taču ar interpretācijas brīvību.

Mēs arī devāmies uz Melrose tirgiem un veikaliem, kur cilvēki pārtaisa 20. gadu stila džinsus. Mēs nopirkām bikses, zābakus un cepures no Losandželosas, un es saņēmu audumu no šī lieliskā veikala, Starptautiskie zīds un vilna. Pēc tam es devos uz kostīmu nomas vietām Sidnejā un nolīgu lietas fona cilvēkiem, kā arī Rozas krēmkrāsas kreklu, ko viņa valkā, kad viņi dejo kalnā.

Un mēs vienkārši savācām tik daudz auduma, cik varējām. Kopš [2008. gada globālās finanšu krīzes] audumu izvēles iespējas nav tādas, kādas tās bija agrāk, un katru reizi kārtējā pasaules krīze atkal sašaurinās, tāpēc savācām visu, ko varējām un sākām griezt, šūt un padarot.

Es vienmēr esmu viņu apbrīnojis, jo man radās sajūta, ka viņa ir diezgan rokenrola, un viņa tāda arī ir! Rozes kostīmi ir ceļojums. Viņai bija tik daudz sitienu, tāpēc man bija tāfele ar visām viņas stāstu dienām un visām iespējām. Kad viņa ieradās Jaunzēlandē, viņa paskatījās uz dēļiem, un mēs runājām par to, kā viņas tērpiem vajadzēja pāriet no Sarkanajām dzirnavām uz Rančo māju.

Tad mēs izdarījām a daudz armatūras — viņa ar to bija ļoti dāsna. Mēs skicējām uz viņas ķermeņa un strādājām ar raksta griezēju, šuvēju un Emīliju. Mums bija sarunas par to, kas viņai patika un jūtas labi, un viņa uzreiz reaģēja, ja kaut kas nešķita pareizi. Tas bija gadījums, kad Roze tika atrasta istabā kopā ar Kirstenu. Man patīk strādāt šādi, kad tu ne tikai aplīmē cilvēkus un saki: "Tas esat jūs."

Viņai un man bija kopīga jutība, kas padarīja lietas vieglākas. Mēs kopīgi novērtējam garšu, kas bija simbiotiska.

Izvēles klāsts ir ierobežots, un, ja pasūtījāt starptautiski, rodas stress par preču saņemšanu laikā. Bet mums šeit ir neticami rakstu griezēji, piemēram, Ann Mockett, un pārsteidzošas šuvējas, piemēram, Reičela Stronga, kura šuva tik daudz zīda Džordžetas kleitu, ko viņa, iespējams, man nekad nepiedos. Tātad, mēs izkratījām visu un visus, kas bija pieejami!

Emīlija pielika lielas pūles, lai iegūtu Džordža kažoku. Tas bija milzīgs darbs, lai iegūtu pareizās mēteļa ādas un pietiekami daudz, lai izgatavotu mēteli, jo Džesija bija gara, tāpēc mums vajadzēja daudz. Possum ir kaut kas tāds, ar ko mēs izgatavojam daudz vilnas maisījumu, un tagad to izmanto daudzi modes dizaineri. Lai zināms, posumi šeit ir milzīgs kaitēklis!

Labākais stāsts par Rozas apģērbu ir tāds, ka krēmkrāsas kleitu, ko viņa valkā vakariņās, es atradu skapī filmēšanas laukumā. Mēs bijām izgatavojuši daudzas skaistas kleitas, bet viņi nerunāja ar Džeinu. Un es vienmēr gribēju, lai šis kostīms būtu vienkrāsains, tāpēc bija sarežģīti atrast kleitu ar atbilstošu naivumu. tas arī radīja sajūtu, ka viņa ir mazliet nepareizi ģērbusies, jo tas viņai ir tik neērts brīdis ar izsmalcinātu uzņēmums.

Deirdre McKessar, komplekta kumode, bija nolīgusi kleitas no vintage tirgotāja, un es uzgāju šo krēma kleitu un teicu: "Oho." Mēs to izjaukām, izgatavojām dažas zīda lietas, lai tās ieliktu apakšā, un pārsējām to. Tas parāda, kā jums vienmēr jābūt atvērtam šādiem gadījumiem, nevis jābūt egoistiskam un jādomā: "Es to izdarīju, tāpēc tas ir jāizmanto."

SAISTĪTI: Oskara nominācija joprojām nav beigusies

Pilnīgi izdevās. Ir pārsteidzoši redzēt četrus galvenos aktierus, kas nominēti balvām, un viņu spēja pilnībā kļūt par viņu tēlu ir daļa no pārvērtībām, ko palīdz radīt kostīms. Man kostīms ir vietas atstāšana aktieriem. Jūs vēlaties, lai viņi justos tā, it kā viņi var staigāt varoņa ādā un padarīt to par savu, bet arī atstāt viņiem vietu visu nepieciešamo iekšdarbu veikšanai.

Mēs uzņēmām sižetu, kurā nebija redzams, kā pasts ieradās ar pasūtījumiem kovbojiem. Tomass Sevidžs par to runāja grāmatā, jo Fils patiešām noraidīja viņu sajūsmu par iestrādātiem zābakiem un krekliem ar bārkstīm. Bija interesanta paralēle ar to, kas toreiz notika ar Sears Roebuck katalogiem un aizrautību, iegādājoties lietas, kuras citādi nevarētu nopirkt pēc miljona gadiem Montānā.

Es personīgi domāju, ka izvēle un ērtības ir pārvērtētas, un no vides viedokļa tas ir briesmīgi. Cik smieklīgi ir nopirkt daudz lietu un pēc tam tās atdot — dažreiz ar lidmašīnu uz otru pasaules malu. Es to ļoti labi apzinos Jaunzēlandē, un, manuprāt, ziemeļu puslodē tas ir savādāk, taču patērētājs ir nekontrolējams.

Viņa ir ļoti lepna. Mana māte bija moderniste ar lielu aizraušanos ar tekstilizstrādājumiem un drēbju šūšanu. Viņa izlasīja grāmatu, pēc tam scenāriju, tāpēc es biju ļoti nervozs par to, ka viņa redzēja filmu, jo viņa Rouza tik ļoti mīlēja un teica: "Es nevaru sagaidīt, kad ieraudzīšu, ko Roza šeit un tur valkā." Bet viņa mīlēja to.