Tirkīzs Džounss (Nicole Beharie) ir bijušais Jūnijapadsmitās jaunkundze konkursa uzvarētāja, turot pie sava kroņa un balles tērpa kā relikvijas no tālās pagātnes. Kamēr kronis skapī sakrājas putekļus, Tirkīzs mēģina izveidot sev dzīvi kā vientuļa mamma, kas audzina savu dumpīgo pusaudzi. meita Kai (Alexis Chikaeze) un savelk galus, strādājot par viesmīli Wayman’s BBQ un strādājot nepilnu slodzi par kosmetologu vietējā apbedīšanas birojs. Viņa ir nodevusi visas savas nepiepildītās Džuntīnas jaunkundzes cerības uz Kai, kura nevēlas neko darīt ar mammas sapņiem par viņas nākotni.
Rakstnieks un režisors Čenings Godfrijs Peoples uzauga ciešā Teksasas kopienā, kur Jūnijapadsmitās jaunkundze notiek, katru gadu apmeklējot konkursus un gūstot iedvesmu no jaunajām melnādainajām meitenēm uz skatuves, nezinot, ka vēlāk šī pieredze iedvesmos viņas pirmo pilnmetrāžas filmu — filmu, kuras pirmizrāde notika Sandensā un ir ieguvusi vairākas uzvaras. balvas.
jūnija padsmitais atzīmē dienu, kad Teksasā paverdzinātie beidzot tika atbrīvoti 1865. gada 19. jūnijā — divarpus gadus pēc emancipācijas pasludināšanas. stājās spēkā — un līdz ar svētkiem kļuva ziņu virsraksti pēc protestiem par Džordža Floida nogalināšanu un policijas vardarbību Amerika,
Jūnijapadsmitās jaunkundze rezonē. Tomēr pamatā tas ir stāsts par māti un meitu, par melnādainām sievietēm, kuras cīnās, lai tiktu uzklausītas, un par vientuļo mammu, kura atsakās iet dzīvē vieglāko ceļu.Tautas runāja Stilā par viņas filmu, kā Miss Juneteenth konkurss, atšķirībā no vairuma skaistumkonkursu, patiesībā dod spēku jaunas melnādainas sievietes un kā tas ir bijis filmas laišana pasaulē tik nemierīgā laikā Amerika.
Stilā: Jūs esat teicis, ka Miss Juneteenth konkurss ļoti ietekmēja jūs kā bērnu, kurš auga Fortvērtā, Teksasā, ilgi pirms radās ideja uzņemt šo filmu. Kas tev visvairāk palicis atmiņā no dienas?
Čeninga Godfrija tauta: Mēs devāmies kā ģimene katru gadu, un bērnībā tas man deva ieskatu, kas ir Juneteenth, un parādīja katru svētku aspektu. Vienmēr skanēja mūzika, bija dejas un BBQ un parādes. Bija paceliet katru balsi un dziediet komponenti, un bērnībā es par to visu biju sajūsmā ar ieplestām acīm. Juneteenth man radīja spēcīgu kopības sajūtu, un manā ģimenē bija svarīgi, ka mēs to piedzīvojām katru gadu.
Un tad bija konkurss...
Katru gadu visspilgtākā pieredzes daļa bija konkurss. Tas bija centrālais elements. Tas bija kā mana Miss America versija. Kā jaunai melnādainajai meitenei man bija iespēja uz skatuves redzēt skaistas, jaunas melnādainas sievietes ar visu viņu talantu un inteliģenci, aizrautību un nākotnes cerībām, un tas man palika. Tas man deva pārliecības sajūtu, redzot cilvēkus, kas uz skatuves izskatījās kā es.
Vai jūs kādreiz esat piedalījies konkursā?
Es nekad neesmu piedalījies konkursā, bet man ir nepārprotami nostalģija un es vēlētos, lai es būtu bijis, jo šeit es veidoju filmu par to.
Kad jūs sākāt domāt par Miss Juneteenth varoņiem un stāstu?
Savā mežonīgā bērna iztēlē es prātotu, kurp dosies sievietes, nokāpjot no šīs skatuves, un tas palika manī. Es brīnos, kas notika viņu dzīvē.
Vai bija kādi konkrēti stāsti, kas palika pie jums vai ko jūs atklājāt par konkursantiem iepriekšējos gados, vai arī filmu iedvesmoja tikai jūsu iztēle par to, kas ar viņiem kļuva?
Melnādaino kopiena Fortvērtas vēsturiskajā dienvidsaidā, kur es uzaugu, jūtas kā savējā tuva maza lauku pilsētiņa, un es joprojām sekoju dažiem cilvēkiem, bet to ir tik daudz no viņiem. Stāsts nav par konkrētu sievieti. Gadu gaitā es tikai brīnījos par iedomātu Džuntīnas jaunkundzi, kura neattaisnoja konkursa uzvarētājas cerības. Es sāku par to domāt, un ideja radās. Tomēr tā nav konkursa filma. Tas ir par Tirkīza ceļojumu.
Skaistumkonkursi ir problemātiska daudzām feministēm laba iemesla dēļ. Ar ko, jūsuprāt, Miss Juneteenth konkurss atšķiras?
Miss Juneteenth nav par Eiropas skaistuma izjūtu; tas ir par skaistumu starp šīm jaunajām afroamerikāņu sievietēm, kurām ir dažāda izmēra un tekstūras mati un dažādi stili, kas nav bieži redzami skaistumkonkursos. Tas attiecas arī uz viņu inteliģenci. Tur ir eseju sadaļa, ir talants ar afrocentrisku deju, vienmēr tiek atskaņots Maya Angelou dzejolis "Fenomenal Woman". Šī daļa no filmas bija būtiska filmai, jo es redzēju šo tās pusi katru gadu kā bērns, un tā mani pārveidoja. Ceru, ka to varēs redzēt filmā.
Ir dažas ainas, kas parāda citu konkursa pusi, un daži varoņi sarunājas ar Kaju vai mēģina viņu noniecināt, jo viņa neatbilst sievišķīgajam Džuntīnas jaunkundzes ideālam.
Konkurss Miss Juneteenth ir par iespēju palielināšanu, un jūs varat izbaudīt dažu meiteņu konkurētspēju, un tas noteikti ir, bet patiesībā tas ir par melnādainajām sievietēm, kas stiprina viena otru. Dažas no jaunajām meitenēm, kurām mēs piedalījāmies, bija bijušās Džjūnpadsmitās jaunkundzes vai arī bija saistītas ar konkursu, un dažas bija aktieri. Filmas veidošanā mēs redzējām šo dabisko draudzības sajūtu, kas radās meitenēm, un viņas viena otru tik ļoti atbalstīja un joprojām sazinās.
Kā tu pievērsies filmai vizuāli?
Es gribēju, lai katrs filmas aspekts justos tā, it kā tai tikko beidzies derīguma termiņš. Vizuālais izskats atspoguļoja Tirkīzas sajūtu, ka dzīve viņai ir pagājusi garām, un es gribēju, lai tā justos tā, it kā viņa turas pie lietām, kas pārsniedz to noderīgumu. Tas sakņojas arī kopienā Fortvērtā, kurā filmējām filmu, kas kādreiz bija rosīgs melnādaino cilvēku centrs un tagad tiek pārveidots, izņemot dažus apkaimes cietokšņus.
Nav noslēpums, ka Holivuda nav bijusi laipna pret sievietēm režisorēm vai rakstniecēm, tāpēc vai jūs kā melnādainā sieviete nokļuvāt pret sienām, mēģinot uzņemt savu pirmo filmu?
Ak, protams. Es veidoju filmu ar melnādaino sievieti, tāpēc tas pats par sevi bija grūti, jo šīs filmas ir tik maz. Bija vajadzīgi daudzi gadi, virzot projektu kalnā, pirms tas tika finansēts. Manam vīram Nīlam [Krekam Viljamsam, vienam no filmas producentiem] radās lieliska ideja iesniegt scenāriju tādām izstrādes programmām kā Sundance. institūtu vai Ostinas Filmu biedrību, un caur šo pieredzi mēs varējām iegūt piezīmes un izstrādāt scenāriju, un tas arī palīdzēja redzamība. Tomēr mēs visu ceļu esam virzījuši šo filmu augšup. Pat pēc finansējuma saņemšanas bija kāpumi un kritumi, un bija izplatītāji, kas filmu nodeva tālāk, jo filma bija “pārāk šaura” vai “pārāk mazs stāsts." Lai izstāstītu šo stāstu, bija nepieciešama aizraušanās, apņēmība un tieksme, un beigu beigās esmu pateicīgs, ka tas atklājas pasaule.
Tas noteikti ir bijis unikāls laiks filmas izlaišanai pasaulē, laikā, kad kinoteātra izlaidumi ir gandrīz apstājušies. SXSW filmu festivāls Ostinā tika atcelts martā pandēmijas dēļ, un bija paredzēts, ka jūsu filma tiks demonstrēta tur. Kādi jums ir bijuši pēdējie mēneši?
Pirmizrādi piedzīvojām Sandensā janvārī, taču mums kā Teksasas kinorežisoram bija svarīgi filmas pirmizrāde arī SXSW Ostinā. Jums pietrūkst brīžu, kad tie nenotiek. Mans vīrs un es bijām mājās savā dzīvoklī ar savu 22 mēnešus veco meitu, kas mēģināja laist pasaulē filmu. pandēmija, pēc tam traģēdija ar Džordžu Floidu un visas lietas, kas šajā valstī notiek ar afroamerikāņiem noticis. Kāds laiks filmas izlaišanai.
Jūnijs noteikti ir cilvēku prātos šobrīd, pēc valstī notiekošā un ar aicinājumiem to pasludināt par valsts svētkiem. Tagad, kad jūs neesat maza meitene ar platām acīm, kas skatās konkursu, ko jums nozīmē Juneteenth?
Manuprāt, jūnija padsmitā pieminēšana ir mūsu senču pieminēšana, kuri bija vergi Teksasā un beidzot ieguva brīvību. Skumji ir tas, ka viņi savu brīvību ieguva divarpus gadus pēc tam, kad to izdarīja visi citi. Es gribēju tematiski attēlot šo ideju par cilvēku brīvību vēlu Tirkīza ceļojumā, kas ir par sieviete atrod savu brīvības sajūtu, samierinoties ar savu pagātni, lai gan viņa šo brīvību atklāj vēlāk dzīvi.
Šīs tēmas noteikti ir filmas pamatā, un tās nosaka mātes un meitas saikni, kas patiešām ir stāsta pamatā.
Es vēlētos, lai cilvēki iegūtu šo sajūtu mātes un meitas saiknē. Man bija svarīgi pastāstīt stāstu par šo melnādaino sievieti, kurai sapnis ir atlikts un vēlas kaut ko sev, lai gan viņa vēl nezina, kas tas ir. Tas ir par melnādainu sievieti ar viņas cerībām un sapņiem, lai viņas bērnam būtu labāka dzīve, un man šķiet, ka tā ir vieta, kur mēs šobrīd atrodamies šajā valstī. Melnādaino cilvēku brīvība pat elpot šobrīd ir apšaubāma, un tam ir jāmainās. Ne tikai mums šajā brīdī, bet arī mūsu bērniem.
Kā jūs attīstījāt Tirkīza meitas Kai tēlu?
Kai pārstāv nākamo paaudzi. Viņa ir melnādains bērns, kurš aug Amerikā un ir mācīts, ka sapnis viņai var nebūt iespējams, un viņas sapnis ir vienkārši spēja būt bezrūpīgam. Tirkīzs ir dzīvojis pasaulē, un viņa ir piedzīvojusi dažus ierobežojumus, kas saistīti ar melnādaino sievieti Amerikā, tāpēc viņa baidās par savu meitu un vēlas viņu turēt cieši. Kai vienkārši vēlas izpausties, un jūs to redzat tajā, kā viņa valkā savus dabiskos matus un kā viņa sapņo, ka vēlas tikai dejot un būt kopā ar draugiem un neiekrist mammas sapņos par viņu. Kai sāk saskarties ar dažiem melnādainās sievietes ierobežojumiem, un viņa atklāj, ko tas nozīmēs pieaugušā vecumā.
Kas ir bijis visvairāk neaizmirstams šīs filmas tapšanā?
Visvairāk atmiņā šajā ceļojumā palika tas, ka tieši tad, kad uzzināju, ka varu uzņemt filmu, es uzzināju, ka esmu stāvoklī. Kad man bija meita Zora, tas mainīja stāsta trajektoriju. Sākotnēji uz papīra bija patiešām skarba tirkīza mīlestības versija, un tā palika, bet tad es piedzīvoju šo prieku par savu bērnu kopā ar aizsardzību, bailēm un cerībām par to, kāda būs viņas nākotne būt kā. Tāpēc, vadot aktierus, es vienmēr atgādināju, ka jāatrod prieks, ne tikai sāpes.
Jūnijapadsmitās jaunkundze ir pieejams pēc pieprasījuma un digitālā formātā, sākot no 19. jūnija.
