Režisorei Nišai Ganatrai jau bija trīs spēlfilmas, kad viņa saskārās ar grūtībām nokļūstot televīzijā. Zelta globusa uzvara un Emmy nominācija par Caurspīdīgs radīja virkni darbu gan prestižos, gan populāros seriālos un visbeidzot Late Night, Sundance izrāvienu, kas ieguva rekorda darījums šī gada festivālā un sāksies kinoteātros 7. jūnijā.
Tās stāsts nav tik tālu no Ganatra paša. Mindijs Kalings rakstīja un filmējās asajā un jautrajā darbavietas komēdijā par indiešu izcelsmes amerikāņu sievieti, kura iegūst darbu vēlu vakara sarunu šova balto vīriešu rakstnieku istabā. Emma Tompsone atveido tās saimnieku, valdzinošu un sudrabmatainu priekšnieku, kurš ir izgriezts no Mirandas veidnes. Prīstlija, aprīkota ar tādām bruņām un tuneļa redzējumu, kādu varētu sagaidīt no vienīgās sievietes viņā pozīciju.
Ganatra neieradās Holivudā, strādājot ķīmiskajā rūpnīcā, kā to filmā dara Kalinga varone Mollija (viņa mācījās NYU kinoskolā). Taču Kanādā dzimusī režisore noteikti zina, kā ir būt vienīgajai filmēšanas laukumā, kas viņai līdzinās.
Vēla nakts ir reta un atsvaidzinoša filma, kas saskaras ar karsto pogu problēmām, ar kurām saskaras ne tikai izklaide nozare — tostarp tokenisms un dzimumu dubultstandarti —, vienlaikus spējot būt rosīga, saistoša komēdija."Pirmkārt un galvenokārt bija svarīgi, lai tas būtu smieklīgi un izklaidējoši," stāsta režisors Stilā pa tālruni no Losandželosas, ceļā uz viņas nākamās filmas uzņemšanas laukumu. Mēs runājām ar Ganatru par personīgo skatījumu, ko viņa ieviesa projektā, Holivudas lēno, bet pārliecinošo virzību uz iekļaušanu un to, kāpēc vairāku balsu pievienošana paaugstina sarunu ikvienam.
Pašlaik Holivudā daudz tiek runāts par mākslinieku, kuri ir piedzīvojuši noteiktu pieredzi, piesaistīšanu, lai izveidotu šo stāstījumu ekrānā. Kā indiānietei un amerikānietei, kura strādā televīzijā un filmās, vai jūtat, ka šajā stāstā ienesāt kaut ko, kas, iespējams, nav citam režisoram?
“Tas ir tik sarežģīti domāt un runāt, jo mēs vēlamies ticēt, ka mākslinieki var stāstīt visu, ko vēlas, ka mums visiem piemīt empātija. Taču viena un tā pati mazā cilvēku grupa stāstus ir stāstījusi tik ilgi, ka šķiet, ka pienācis laiks atbrīvot vietu vairākām balsīm.
“Man un Mindijai nebija viens otram jāpaskaidro mūsu ceļojums. Tā kā mēs abas bijām indiešu un amerikāņu sievietes, kas strādāja komēdijā ar līdzīgu pieredzi, mums bija sākuma punkts tālāk pa ceļu, un tad gluži dabiski [filma] nekad nenonāk tur, kur šķiet, ka mēs skaidrojam [Molly’s pozīcija]. Persona, kurai nav tādas pašas pieredzes, būtu jutis nepieciešamību to padarīt, citēt, salīdzināmu. Džila Soloveja saka: ikreiz, kad dzirdat kādu sakām: "Kā mēs esam ceļā?" Būtībā viņi saka: "Kā iet baltajiem". vai cilvēki un baltie vīrieši iesaistīsies šajā lietā?’ Mēs ar Mindiju vienkārši nekad par to nedomājām, jo tas nebija mūsu prātus. Mēs vienkārši domājām: "Nu, skaidrs, šī ir Mollija un viņas ceļojums."
Kā jūs sarunājat, ka ir stāsti, kurus varat stāstīt unikāli, piemēram, par dīvainībām vai POC pieredzi, un nevēlaties, lai jūs stāstītu tikai šāda veida stāstus?
"Tā ir šī vienādojuma otra puse, vai ne? Ja es saku: "Es esmu vienīgais, kam vajadzētu stāstīt šos stāstus", tad otra puse ir: "Jums nav jāstāsta nekādi citi stāsti, bet tikai savējais." Tātad šī pozīcija ir sarežģīta.. Bet man neticami interesē stāstīt POC un dīvainus stāstus, tāpēc tas nešķiet kā pigeonhole tas justos kā veiksme, ja spētu šos stāstus stāstīt atkal un atkal dažādos veidos un nozīmē.”
Dienvidāzijas iedzīvotāji, šķiet, ir sasnieguši jaunas virsotnes Holivudā, īpaši komēdijā. Vai jums ir kādas teorijas, kāpēc tagad?
"Arī es esmu tik ziņkārīgs par to. Es atceros sākumā, kad meklēju Dienvidāzijas filmu veidotājus Amerikā, un viņi visas bija sievietes, piemēram, Mira Nair un Deepa Mehta. Tas bija negaidīti. Mana viena teorija ir tāda, ka otrajai paaudzei ir vieglāk, piemēram, viņi nav spiesti būt ārsti, juristi un inženieri. Agrāk man šķita, ka pazīstu katru indiāņu amerikāni mūsu nozarē, un tagad es nevaru viņiem visiem sekot līdzi.
"Daļēji, kāpēc es domāju, ka man bija jāšķiras, bija tāpēc, ka es izgāju. Bija tā, ka tagad durvis ir plaši atvērtas, un es varu tiekties pēc jebko, jo es jau tagad netaisos attaisnot nevienu no šīm cerībām, kas uz mani tiek liktas.
Jūs esat mentors kanālā NBC Iniciatīva "Sieviete uz priekšu"., un Universal, kas veido jūsu nākamo filmu Covers, apņēmās pievienoties Time's Up 4% izaicinājums un nolīgt vairāk sieviešu režisoru. Kā, jūsuprāt, šīs iniciatīvas virzās līdz šim?
“Esmu ļoti iepriecināts, ka šķiet, ka viņi strādā. Tas ir tik sirdi plosoši, kad katru gadu redzat statistiku par institucionalizētu sieviešu režisoru diskrimināciju. Mēs visi to jutām anekdotiski, bet tad jūs saņemat šo statistiku no Tieslietu ministrijas, un [jūs saprotat], ka tā ir sistemātiska diskriminācija; nav brīnums, ka nevaram iekļūt.
“Es esmu ļoti ieguldīts, lai nodrošinātu, ka šīs programmas ne tikai pakļauj sievietes lietām, ko lielākā daļa jau zina, bet arī palīdz viņām noslēgt šo loku un iegūt darbu. Liela daļa panākumu, ko es redzu ārpus [Female Forward], arī patiešām ir anekdotiski, un katru gadu statistika samazinās, it kā tā kļūst sliktāka. Mums bija vajadzīgi šie izaicinājumi, un Time's Up sola mudināt cilvēkus rīkoties ne tikai pareizi, bet arī to, kas ir labāks viņu biznesam. Mums faktiski ir ziņojumi, kas parāda, ka daudzveidība un iekļaušana nodrošina veiksmīgāku biznesu.
VIDEO: Priyanka Chopra Jonas par to, kā tas tiek darīts ASV un izceļ viņas mantojumu ekrānā
Vai uzskatāt, ka tas ir spēkā arī radošā ziņā?
“Kā režisoram, jo iekļaujošāka ir mana komanda un mani nodaļu vadītāji, jo vairāk man rodas viedokļi, un jo bagātāka ir pieredze un bagātāka ir gala filma. Tas ir viens no ziņojumiem, kuru es cerēju saņemt Vēla nakts. Domāt, ka daudzveidība un iekļaušana nāk par labu tikai tai personai, kurai tas šķietami gūst labumu, ir mīts — tas patiesībā dod labumu visiem, un tas visus kopā audzina.
“Vēla nakts ir arī par to sieviešu paaudzi, [kuras] bija pirmās, kas iekļuva. Es domāju, ka daudzi no viņiem pārņēma šo mītu, ka pie galda ir vieta tikai vienam cilvēkam, ka sieviešu pieņemšana darbā bija sava veida nulles summas spēle. "Ja es tikšu iekšā, es labāk aizveru tās durvis aiz sevis, jo jebkura cita sieviete, kas ienāks, mani aizstās." Filma arī parāda ne tikai to, ka mēs varam būt viens otra lielākie čempioni, bet arī to, ka pie galda vienmēr bija vieta visi.
"Viens ieguvums no šīs pēkšņās kultūras izpratnes par daudzveidības un sieviešu balsu trūkumu ir tas, ka jūs varat pateikt lietas, ko nekad agrāk nevarējāt. Kā es varu teikt: "Šeit nav sieviešu, tas ir izdrādzis!" Un visi teiks: "Ak, sūdā, mēs labāk ķeramies pie tā." pirms es vienkārši iegāju istabā un sajutu: "Ak dievs, es esmu šeit vienīgā sieviete" un klusi paturēju to pie sevis, kā Mollija vajag. Cerams [Vēla nakts] pēc pāris gadiem šķitīs kā zinātniskā fantastika, kur šī meitene ienāks šajā istabā un viss ir baltie puiši.