"Viegli uz acīm" noteikti nebija moto grima māksliniekiem aizkulisēs Parīzes modes nedēļa. Ņujorkas skrejceļos tik populārā efekta "bez grima" vietā dizaineru drosmīgos ansambļus papildināja vēl drosmīgāki laineru un ēnu efekti, piemēram, kanāls, Entonijs Vakarello, un Elija Sāba starp daudziem citiem.
SAISTĪTI: Mēs to izmēģinājām: Cindy Crawford's Cleanse
Uzņēmumā Chanel Džoana Smolsa strādāja ar asu, spārnotu aci, tieši pēc tam, kad nedēļas sākumā bija gājusi uz kāpnēm ar robainu apakšējo līnijpārvadātāju pie Entonija Vakarello. Tikmēr Elie Saab vadošais grima mākslinieks Tom Pecheux MAC izmantoja vienādās daļās pankroku un baletu kā iedvesmu pelēkajai, dubultās spārnu ēnai, un pārējā sejā tas bija minimāls. "Tas nedaudz apgrūtina faktu, ka gandrīz nav krāsu, un sarkt ir ļoti maz. sārtuma rozā krāsa ir ļoti maiga, lūpas ir plikas, smilškrāsas, un acis ir pagarinātas ar diviem spārniem, "viņš saka. "Tas ir sava veida rokenrols."
Papildus iepriekšminētajam trijniekam mēs noapaļojām vēl vairāk mūsu iecienītāko skaistuma brīžu no Parīzes modes nedēļas, sākot no valkājamā līdz pilnīgi savvaļai. Noklikšķiniet uz mūsu galerijas, lai redzētu katru no tām tuvplānā!
FOTOGRĀFIJAS: Skatiet labākos skaistumkopšanas veidus no Parīzes modes nedēļas
Divus ļoti atšķirīgus skatienus uzņēma skrejceļš Chanel kafejnīcu tēmu šovā. Kamēr puse meiteņu valkāja dramatisku spārnotu ēnu ar šķipsnām, kas atvilktas ar galvas saiti, pārējās strādāja ar smagi konturētu uzacu kaulu un iekšējo kontaktligzdu, pārī ar smagu sānu daļu un īpaši lakotu apdari.
Mazliet baleta, mazliet rokenrola. MAC vadošais grima mākslinieks Toms Pečē radīja iedvesmu gan no pankrokeriem, gan balerīnām pelēka, dubultā spārna acs pie Elie Saab, saglabājot lūpas un vaigus mīkstus, lai nenovērstu uzmanību no dramatiskā ēna. "Tas ir nedaudz grūtāk nekā parasti, bet joprojām ir ļoti šiks un joprojām ir ļoti izsmalcināts," viņš saka.
Galvenais grima mākslinieks Toms Pečē izmantoja tumši zilu starpliku, lai ar brīvu roku veiktu grafisku, robainu triecienu, kas stiepjas no katra modeļa apakšējās skropstu līnijas, godinot kolekcijas arhitektūras gabalus.
Iedvesmojoties no Viktorijas laikmeta, vadošais grima mākslinieks Pets Makgrets nobālēja pie katra modeļa sejas krāsa, lai atdarinātu izbalējušo rožu izskatu, pēc tam papildināja izskatu ar matētu ēnu un baltu skropstu tuša.
Dior radošais un tēla režisors Pīters Filipss meklēja asimetrisku, krāsu bloķētu izskatu, katrai meitenei valkājot atšķirīgu ēnu krāsu, kas atbilst viņu apģērbam. "Katrs apģērbs ir asimetrisks, tāpēc es acīmredzot to pieņēmu," viņš saka. Gvido Palau stīgas veidoja gludā, asimetriskā zirgaste.
Givenchy zīdaiņu matiņi tika želejoti cirtas veidā, bet pārējie pavedieni tika savīti divos pīņu-bulciņu hibrīdos. Saujas mākslīgo pīrsingu izskatījās vēl dramatiskāki pret kailu seju.
Tērauda sudraba ēna tika sajaukta virs modeļu vākiem pie Gaja Laročes, un atstarojošā vibrācija tika paplašināta līdz acu iekšējiem stūriem.
Chalayan uz vākiem tika sajaukta sudraba ēna, bet pārējā seja bija minimāla, izņemot terakotas sarkt.
Lai gan katrs no modeļiem valkāja dažādus aksesuārus, piemēram, šeit redzamo deguna aproci, Manish Arora apzeltītās parūkas un zelta pops lūpu centrā palika nemainīgi.
Runājiet par sānu acs piešķiršanu. Sauja modeļu Jacquemus gāja pa skrejceļu ar šķipsnām, kas sedza daļu no viņu sejām, un otru seju uzzīmēja gar sāniem.
Atbilstoši formai, Issejas Mijakas modeles spēlēja ar tekstūru, matu priekšpuse bija gluda un sadalījās V formā, pēc tam saspiežot aizmugurē. Stratēģiski izvietoti krāsu izciļņi akcentēja citādi tukšo seju.
Pie Rika Ovensa modeļi, kuri nebija pilnībā noklāti ar zelta lapu, vai nu gāja pa skrejceļu tukšā sejā, vai arī šeit redzamā balinātā uzacu un aizsprostoto kombināciju kombinācija.
Lai gan dažu modeļu sejās netrūka krāsu, citi terminam "spārnota ēna" piešķīra burtisku nozīmi ar tintes noir spārniem, kas uzkrāsoti uz katras acs. Frizūras bija tikpat daudzveidīgas, pārmaiņus pasteļtošas parūkas, un šķipsnas iebāztas čokerī un augšpusē pārputinātas ar pūderi.
Skaistuma skatiens uz Mugleru bija saistīts ar retro futūrismu, un augšējās skropstas rotāja līnijpārvadājumi un acs kroka. "Deividu [Koma, Muglera radošais direktors] ietekmēja piecdesmito, sešdesmito gadu zinātniskās fantastikas filmas," saka vadošais grima mākslinieks Vals Gārlands, kurš efekta sasniegšanai izmantoja Klarinsas melno laineri. "Tas ir vairāk izstiepts, nevis kaķa acs."
Pret tīru ādu un gludiem, atvilktiem matiem smagā balto acu ēnu slaucīšana kalpoja par Kenzo fokusa punktu.