Filmu mode "Priscilla": vintage aksesuāri, balti pumpas un šī kāzu kleita

Kad zēna istaba ir nekārtīga, tas ir kā “ak dievs, viņš ir netīrs”… bet, ja meitenes istaba ir nekārtīga, tā ir Sofija Kopola. Tā ir viena no jaunākajām skaņām, kas ir aktuālas, lai pārvarētu meiteņu pasauli TikTok. Bieži tiek apvienots ar videoklipiem ar estētiski pārblīvētām, sievišķīgām telpām, piemēram, vannas istabas tualetes galdiņiem un gultu. galdiem, tas lieliski atspoguļo to, ko filmu cienītāji ir zinājuši gadiem ilgi: neviens nebūvē pasauli kā Sofija Kopola.

Kopolas komplekti ir nevainojami (kurš gan varētu aizmirst konfekšu krāsas drudža sapni, kas bija Marija Antuanete’s buduārs?), viņas skaņu celiņi ir vajājoši (sk Jaunavas pašnāvības), un viņas aktieru atlase bieži vien ir iedvesmota (hm, pusmūža Bils Marejs kā romantisks galvenais). Un tad ir mode. Nekad neaizmirstiet modi. Kostīmi ir Kopolas vizuālās pasaules sirds un dvēsele, un viņas jaunākā iezīme, Priscilla, nav izņēmums.

Priscilas Preslijas 1985. gada memuāru adaptācija, Elvis un es, filmas centrā ir Elvisa sieva Priscilla, kura neskaitāmajos dziedātāja dzīves attēlos bieži tiek atstumta otrajā plānā. Tā vietā šī filma stāsta par viņas stāstu, dokumentējot pāra attiecības no 50. gadu beigām līdz 70. gadu sākumam, tāpat kā Priscilla to redzēja. Lomās Kailija Spaenija (

Stilājaunākā vāka zvaigzne) galvenajā lomā pretī Džeikobam Elordi Elvisa lomā, filma ir vienādās daļās perioda gabals un laulība stāsts, kas atklājās no agrīnās pieklājības, kas sākās, kad Priscilai bija tikai 14 gadu, līdz nemierīgajai šķiršanās ekrāns.

Kopola izvēlējās biežo līdzstrādnieci Steisiju Batatu kā filmas kostīmu galveno lomu. "Tā ir trīs cilvēku darbība: aktieris, es un Sofija," savu procesu skaidro Batta, kurā ņemts vērā viss, sākot no filmas krāsu paletes (viņa man saka, ka katram Sofijas Kopolas projektam tāda ir) līdz rakstura lokam un vēsturei precizitāte.

Izaicinājums priekš Priscilla, kā viņa stāsta, bija "aizpildīt tukšās vietas". Neskatoties uz to, ka ir daudz kultūras atskaites punktu - Elvis un Priscilla bija viens no visvairāk fotografētajiem 60. gadu pāriem — filma galvenokārt attiecas uz viņu privāto dzīvi. dzīvības.

"Es domāju, ka man bija kaut kas patiešām svarīgs: tas, ka viņš viņai šķita cilvēks, ka viņš nav ikoniska figūra viņu mājā," Batta stāsta par to, kā viņa pievērsās Elvisa tērpiem. "Lai gan viņš izskatās liels, viņus vieno tuvība." Tas nozīmēja ietērpt Elordi ērtos džemperos (veidojis Valentīno), ieliekot Elvisu viņa vīra un tēva lomā — kā to būtu redzējusi Priscilla viņu. “Tā, kā kāds uz tevi skatās, ja viņš tevi mīl, viņš redz tevi pidžamā.”

Ja Elvisa tērpšana bija saistīta ar tuvību, tad Priscilas apģērbs ir par evolūciju. "Priscilla iet no 14 līdz [28]," skaidro Battat. "Tērpos ir loks, un silueti mainās." Filma sākas 50. gadu beigās, kad Priscilla kā vidusskolas pirmkursnieks dzīvoja armijas bāzē Vācijā, un viņas apģērbs to atspoguļo nevainība. “Pirmo reizi, kad mēs viņu redzam, viņa patiešām izskatās kā bērns,” saka Batta, citējot šim laikmetam raksturīgus svārkus, plakanas kurpes un džemperus.

Visā viņu daudzgadīgās pieklājības laikā, kas ietver ilgus vientulības posmus, Priscilla nēsā sirdi kaklarota, kas simbolizē viņas slepeno iekšējo dzīvi, kad viņa dreifē starp klasēm un pusdienotājiem mīlestības izraisītā dūmakā. "Tas bija īsts," saka Battat. "Viņa patiešām valkāja nelielu medaljonu uz samta auklas, un tajā bija viņas tēva attēls."

Kad Priscilla kļūst nobriedis un galu galā apprecas ar Elvisu, viņa sāk ģērbties kā pieaugusi sieviete vai vismaz tā, kā Elviss domā, ka pieaugušām sievietēm vajadzētu ģērbties. Viņas mati ir nokrāsoti melni (tādā pašā tonī kā viņam), svārki kļūst ciešāki, papēži aug augstāki. "Elvis viņu ģērbj. Patiesībā svārkiem pašā sākumā vēl ir nedaudz apjoma, bet pēc tam, virzoties tālāk, paliek mazāk. skaidro Batta par to, kā viņa pārveidoja Keiliju Spainiju, pirmkārt, par amerikāņu skolnieci un, otrkārt, par bona fide modi. ikonu. Baltie papēži (izgatavoja Fabrizio Viti), kas bija visur 60. gadu augstajā modē, liecina par to, kā Priscilla ir uzaugusi. "Es to visu biju apskatījis Voguesmiltis Bazārss un viss no tā laika, un 60. gadu sākumā baltais sūknis bija lieta. Visi valkāja baltu pumpi.

Visas šīs detaļas norāda uz vienu no filmas lielākajām tēmām: Priscillas pieaugošā neatkarība, kad viņas laulība izjūk. Filmas trešajā cēlienā Spaenija ir redzama treknās apdrukās, gaišākos audumos, vieglākos griezumos un ievērojami plakanos matos. Annas Sui izstrādāta kleita ar zaļu apdruku, kas valkāta, kad viņa bez iepriekšēja brīdinājuma un dusmīga ierodas Losandželosā, ir sacelšanās (Elviss ienīda apdrukas). Zelta lapu kleita līdz grīdai liecina par viņu laulības beigu sākumu (iepriekš filmā Elvis teica, ka šis siluets pārņem viņas mazo rāmi).

Iespējams, visspilgtāk ir tas, ka modes slavenajā ģimenes portretā liecina par Elvisa un Priscillas attiecību pasliktināšanos. Tajā Elviss vingro sāndegus, smags grims un zelta spieķis. Priscilla ir viss gaiss un gaisma bez piepūles viļņos, lavandas blūze un džinsi. "Manuprāt, tas man bija ļoti stāstošs," saka Battats. "Tāpēc es bieži izmantoju šo fotoattēlu savā prātā kā atsauci, jo es domāju … šeit viņi beidzas kā divi cilvēki, kas ir tikai pasaules šķirti. Viņam ir tik daudz kosmētikas un daudz rotaslietu. Viņi vienkārši bija vizuāli ļoti atšķirīgi.

Papildus Priscilla personīgajai modes evolūcijai, kas lielākoties nav dokumentēta, komandai bija vairāki slaveni tērpi, ko atjaunot, jo īpaši Priscilla kleita pāra 1967. gada kāzām. Izskats tika iemūžināts, iespējams, ikoniskākajās pāra fotogrāfijās, kas papildinātas ar iespaidīgu bišu stropu un tikai nedaudz garāku sešu līmeņu kāzu torti. Šie mirdzošie kāzu attēli ir ierakstīti popkultūras vēsturē (un kopš tā laika ir kalpojuši kā līgavu modes un Helovīna kostīmu lopbarība), tāpēc spiediens bija intensīvs. Batta un viņas komanda piekrita šim gadījumam ar nelielu Chanel un Valentino palīdzību.

“Tas bija mūsu sapņu scenārijs, ka Šanele izgatavos Priscilas kāzu kleitu,” saka Batata. "[Oriģināls] nebija Šanele," viņa precizē (īstā Priscilla nopirka viņas kleitu no statīva), "bet šķiet, ka tā varēja būt vai vajadzēja. bijis.” Kopola piezvanīja, lai tas notiktu (režisore ir piedalījusies modes nedēļas pirmajās rindās), un, kā saka, pārējais ir mode vēsture. Batta un viņas komanda ieguva perfektu baltu konditorejas izstrādājumu no mežģīnēm, kas iegūti no Virdžīnijas Viardas arhīva.

Lai pabeigtu mirkli, Batta un viņas komanda pieskārās Valentīno, lai iegūtu Elvisa prasmīgi pielāgotu 60. gadu beigu smokingu (protams, ar paisley ieliktni). "Valentīno piekrita izgatavot šo uzvalku, un Šanele izgatavoja kāzu kleitu, un tā bija skaista Šaneles un Valentīno laulība, kā arī abi aktieri, kas spēlēja Priscillu un Elvisu," piebilst Batta.

Battat neko nepārstrādāja no īstās Priscilas Preslijas skapja un tā vietā paļāvās uz pielāgotiem izstrādājumiem un radošu ieguvi (iepriekš minētā sirds kaklarota ir no Kanādas vintage veikala). Taču rokenrola karalienes konsorts sniedza piezīmes. "Neviens no viņiem nekad nav nonācis lejā pilnībā ģērbies," saka Batats. “Viņu mājā nebija tādas lietas kā sporta bikses. Pat tad, kad Elvis iet gulēt, viņš iet gulēt pilnā pidžamā, uz kuras ir izšūts viņa vārds. Preslija dalījās citās modes atziņās, piemēram, kad viņa pārtrauca valkāt zeķes (kaut kad 60. gadu sākumā) un to, kā viņa valkāja mātes apavus attiecību sākumā (domājams, lai justos vairāk pieaudzis).

Vairāk nekā vienkārši skaisti dizaini, Batta kostīmu virziens ir pierādījums kaut kam vēl lielākam par Priscilla. Tāpat kā daudzas laikmeta sievietes, viņa septiņdesmitajos gados nomainīja pieguļošās sešdesmito gadu sākuma kleitas un stiletos pret elpojošām blūzēm un džinsiem. Viņa, tāpat kā daudzas sievietes pēc seksuālās revolūcijas, atstāj aiz sevis lietas, tostarp toksisku laulību un cerības palikt mājās un neveikt karjeru. Kaut arī viņas stāsts ir svešs — ar slavu, spožumu un rokenrolu tam visam — arī viņas stāsts ir dziļš. pazīstami, atspoguļojot sieviešu stāstus un apģērbu par mainīgu, vētrainu, bet galu galā atbrīvojošu laikmets.