Welkom bij Kind of a Big Deal, een serie gewijd aan de introductie van krachtige vrouwen die grenzen verleggen in hun vakgebied. Je zult de rijzende sterren ontmoeten en de inside scoop krijgen over hoe ze het hebben gemaakt, waar ze nu aan werken en wat de toekomst biedt.
Bijgewerkt 08 mei 2017 om 13:00 uur
Regisseur Marta Savina heeft hoge verwachtingen van haar 15 minuten durende korte film Altviool, Frankrijk. Het is gebaseerd op het waargebeurde verhaal van Franca Viola, de eerste vrouw in Italië die een "herstellende" huwelijk weigerde, wat betekent dat ze weigerde te trouwen met de man die haar verkrachtte.
Volgens de Italiaanse wet werd aanranding vrijgesproken als de vrouw ermee instemde met haar aanvaller te trouwen. Het proces en de veroordeling van Viola's aanvaller was de eerste stap in het veranderen van deze archaïsche uitspraak en het begrijpen van seksueel geweld. Viola's moed bracht de Italiaanse samenleving ertoe om het herstelhuwelijk in 1981 teniet te doen.
VIDEO: Katy Perry en America Ferrera krijgen deze grote LGBTQ Advocacy Honors
Savina's korte verhaal, haar afstudeerscriptie voor UCLA's MFA Directing-programma, werd dit jaar gekozen om te worden vertoond op Tribeca Film Festival. Als student bouwde ze indrukwekkende connecties op, samen met filmmakers als Francis Ford Coppola en James Franco. Nu wil de Italiaanse regisseur haar short maken, die genomineerd is voor een David di Donatello (Italië Academy Award) als Beste Korte film en Nastri d’Argento (de oudste filmprijs in Europa), tot een speelfilm film. Ze heeft het script geschreven en hoopt deze winter te beginnen met filmen.
We hebben eerder met de aanstormende regisseur om tafel gezeten Altviool, Frankrijk’s laatste Tribeca-vertoning om te praten over wat haar interesse wekte in het verhaal, vrouwenrechten in Italië en wat ze leerde door met Coppola samen te werken.
Waarom wilde je dit verhaal vertellen?
Ik vond deze naam "Franca Viola" in een verzameling korte graphic novels over vrouwen die de geschiedenis veranderden. Vertaald uit het Italiaans zou de titel zijn: Slechte meiden. Dit idee van stoere vrouwen interesseerde me. Toen ik zag dat het een Siciliaanse vrouw was (ik kom uit Sicilië), dacht ik: How ken ik deze persoon niet?
Krediet: Giulia Fassina
Je maakt ook kennis met de echte Franca Viola. Hoe is zij?
We zijn gewend om leiders te zien als zeer uitgesproken en zeer luid in de voorhoede van de samenleving - ze is allesbehalve. Ze is stil, gereserveerd, verlegen en toch had ze het op de een of andere manier in zich om deze ongelooflijke kracht en vastberadenheid te tonen.
"Herstellende" huwelijken werden in 1981 illegaal gemaakt. Dat te horen als Amerikaan is krankzinnig.
Dat te horen als Italiaan is krankzinnig.
VERWANT: Het verhaal van de dienstmaagd Regisseur verklapt de geheimen van haar creatieve proces
Op dit moment wordt er in Amerika elke dag met toenemende wreedheid over de bescherming van vrouwenrechten gesproken. Voel jij je ook zo over de Italiaanse cultuur?
Ik denk dat we er nog niet zijn. We beginnen net gesprekken te voeren over vrouwenrechten. Maar we zijn nog niet op een punt waarop we ons bewust zijn van wat de problemen zijn om te proberen ze op te lossen. Dus ik hoop dat het verhaal van Franca deze verandering kan stimuleren. Ik hoop dat jonge vrouwen naar haar kunnen kijken en zeggen: "Hé, dat heeft ze gedaan. Misschien kan ik het ook.”
Na aan deze korte film te hebben gewerkt en hem in première te hebben gebracht op Tribeca Film Festival, denk je dat je meer wilt werken in de Italiaanse film of Amerikaanse film?
Ik denk dat mijn auteurswerk, als ik dat vreselijke woord mag gebruiken, duidelijk afkomstig is van Italiaanse iconografie, verhalen, plaatsen en personages, want dat is wat ik ken. Idealiter zou ik dat kunnen combineren met een Amerikaanse gevoeligheid voor verhalen vertellen.
Waarom besloot je film te gaan studeren in de VS?
Ik denk dat ik echt perspectief nodig had. Het is moeilijk om jezelf en je land te begrijpen als je erin zit. Ik moest mezelf verwijderen, naar buiten gaan en mijn land, mijn mensen, mijn familie missen om dan een goed beeld te krijgen van wie ik was en welke verhalen ik wilde vertellen.
GERELATEERD: Kristen Stewart regisseerde deze Chvrches-muziekvideo om te profiteren van gepland ouderschap
Krediet: Giulia Fassina
Je hebt ook met Francis Ford Coppola gewerkt aan zijn project 'Distant Vision'. Hoe was het om met zo'n ervaren regisseur te werken?
Dat was absoluut geestverruimend. Hij verlegt de grenzen van de filmtaal en probeert film, theater en tv te versmelten tot één nieuwe ervaring. Ik heb veel geleerd door gewoon naar hem te kijken en naar hem te luisteren. Hij zegt dat elke opname in feite een atoom is van een volledige film en hij ontwerpt ze allemaal zorgvuldig, waar ik dol op ben. Samenwerken met hem was een bemoedigende ervaring.
Hoe was het empowerment?
Op een dag wilde hij deze scène met regen op een soundstage hebben en de toneelmanager was erg resistent. Hij raakte zo overstuur. Hij zei: "Dit is helemaal niet nat! Ik wil meer regen!” En iedereen rolde met hun ogen naar hem alsof hij dit gekke kind was. Dat was voor mij een geweldig moment, want als jonge vrouwelijke regisseur heb ik soms het gevoel dat ik mensen lastigval om dingen te doen. Mensen met hun ogen zien rollen naar Francis Ford Coppola, de man die regisseerde Apocalyps Nu en De peetvader, leerde me dat ik moet eisen wat ik wil. Wees aardig, wees beleefd - hij is erg aardig, hij is erg aardig. Maar het is prima om te eisen wat je wilt, zelfs als mensen met hun ogen naar je rollen.
Is hij een belangrijk rolmodel of invloed voor jou?
Blijkbaar. Hij maakt deel uit van de filmgeschiedenis. En ik denk dat hij een echt onverschrokken regisseur is, wat inspirerend is. Het was ongelooflijk om hem fouten te zien maken. Ik heb altijd het gevoel gehad dat je op de set moest lopen en weten boem, boem, boem, wat je doet als regisseur. Maar hem horen zeggen: "Oh, nee. Dit werkt niet. Let’s find it out” geeft je eigenlijk veel zelfvertrouwen. Je ziet gewoon wat er niet werkt en lost het op.
Krediet: Giulia Fassina
Als student regisseerde je ook James Franco in een korte filmversie van het korte verhaal van William Faulkner Elly voor een klas. Was dat zenuwslopend?
Grote acteurs zijn als grote paarden. Meestal begin je met een pony en dan ga je op het grote paard. En meteen met een groot paard moeten werken was ontmoedigend, maar toen James niet alleen mijn professor was, maar ook mijn vriend, maakte het een stuk gemakkelijker. Hij is fenomenaal.
GERELATEERD: Dianna Agron biedt haar advies aan voor vrouwen die in film willen breken
Wie bewonder je nog meer?
[Federico] Fellini, Kelly Reichardt en andere onafhankelijke filmmakers hebben een speciaal plekje in mijn hart. Ik denk dat het regisseurs zijn die hebben uitgebreid over wat het betekent om mens te zijn en wat het betekent om dit leven te leiden. Als ik dat voor elkaar krijg met een van mijn films, ben ik voor het leven gelukkig.
Waar werk je aan naast de feature-length versie van je short?
Ik ben een tv-project aan het ontwikkelen. Het is op het gebied van geestelijke gezondheid en tieners, iets waar ik super in geïnteresseerd ben. Ik denk dat tv nu eigenlijk is wat de films waren in de jaren '70. We beleven dit soort renaissance. Het is dus een heel spannende wereld. Netflix begint net ook zijn eigen originele inhoud in Italië te maken.
Je hebt een interessant perspectief omdat je uit Italië komt, maar ook hier studeert.
Ik denk dat dat me een beetje houvast geeft. Er is zeker een dik glazen plafond voor vrouwen en jongeren. Als ik in Italië was, zou ik precies onder dat glazen plafond zitten. Maar ik voel dat ik, afkomstig uit Amerika, hopelijk vanaf de top zal aanvallen en er doorheen zal slaan. Het is een andere benadering, maar misschien is dat de manier om het te kraken.