Joan Juliet Buck over het in- en uitschakelen van mode InStyle

Met een modecarrière van zes decennia heeft Joan Juliet Buck geleerd hoe ze gemakkelijk in en uit de stijlwereld kan stappen.

Je moet de mode tot onderwerping dwingen door de touwtjes in handen te nemen, anders vreet het je levend op. Er is meesterschap in het zijn van zowel de verzonnen schitter op gevaarlijke hakken als een gloeiende Zac Posen jurk en de verbijsterde non met een kuitlange trui over een sportbeha en Uggs met enkelsokken. Constant op hakken zitten is bondage; permanente enkelsokken zijn slordig. Als je met beide personages jongleert, heb je gewonnen.

Ik beschouw mode als een publieke illusie die ik produceer om de persoonlijke waarheid te verdoezelen over de zachte, vormeloze dingen waarin ik slaap, die ik de hele dag draag, en was ze alleen als ze niet te onderscheiden klompen rekbaar materiaal zijn geworden: yogabroeken, hoodies, maillots, beenwarmers, truien waar twee tegelijk in kunnen, een Knus. In laagjes gedragen, zijn ze net zo uitnodigend, pretentieloos en angstaanjagend als mijn Synchilla-badjas.

Maar ik hou ook van verkleden. Toen ik zes was, stopte ik opgerolde kranten in de kriebelende groene taftrok van mijn moeder om een ​​hoepelrok te maken, maar de kranten vielen eruit toen ik rende. Les één: Kostuum en inspanning gaan niet samen. Op 9-jarige leeftijd draaide ik mijn regenjas achterstevoren en bond de riem om mijn knieën om er een haute couture-zakjurk van te maken, maar ik kon niet lopen. Les twee: Couture en wandelen gaan niet samen.

GERELATEERD: De beste streetstyle-mode van Paris Couture Fashion Week

Als tiener in Swinging London omarmde ik vintage uniformjasjes met goudgevlochten vlechten, flapperjurken en Egyptische netkaftans. In Parijs, toen ik werkte als stylist voor de surrealistische fotograaf Guy Bourdin, droeg ik blauwe overalls, rood uitgesmeerd poeder rond mijn ogen, wikkelde mijn hoofd in een tulband en maakte het ensemble af met een gebreide vloerlengte kimono. Mijn vader heeft deze blik altijd begroet met "Hier komt het centrum van Warschau."

Toen ontmoette ik echte mode. Jaren ervoor Karl Lagerfeld ging naar Chanel, hij werd mijn vriend door een gedeelde passie voor oude kleding. Toen ik 22 was, bood hij me een perfect zwart crêpe-jack aan, afgezet met gouden leren krullen: het was van de jaren dertig, mogelijk door Schiaparelli, en gaf me een manier om mijn passie voor het verleden te verenigen met de eisen van mode. Ik droeg het naar het filmfestival van Cannes in 1972, naar de opera in 1986, naar het Vanity Fair-feest in 2005, en ik draag het nog steeds. Diamanten zijn voor altijd.

GERELATEERD: Zie de looks van de Chanel Couture Spring 2017 Show

In mijn leven heb ik zowat elk modepersonage aangenomen, behalve Barbie. Mijn look was Dolly Bird in de jaren ’60 (jurken zo kort dat ik voor mijn fatsoen twee slipjes droeg) en Distressed Peasant in de jaren ’70 (met franjes, vuil, suède). In de jaren '80 belandde een Chanel ciré-regenjas en superheldinpakken met schoudervulling me in de Best Dressed List Hall of Fame. Ik weet niet zeker waar ik in de jaren '90 voor ging; Ik was hoofdredacteur van Paris Vogue en moest zoveel actuele mode dragen dat ik helemaal vergat van mijn kleding te houden, behalve de enorme country-sweaters die Martin Margiela bij Hermès maakte.

Nadat ik in 2001 Paris Vogue verliet, verhuisde ik naar Santa Fe, waar het niemand kon schelen wat ik droeg, en toen ik 52 was, zette ik de mode uit. Maar ik was niet over luxe - ik koesterde mijn voorraad grote Hermès-sweaters en vond Italiaanse enkelsokken van kasjmier in het winkelcentrum om de luxe-kluizenaarlook aan te vullen. Ik moest een boek schrijven. Ik was privé en zuinig, dus in plaats van Chanel, Missoni en Ann Demeulemeester kocht ik luidruchtige parka's en nylon binnenschalen van Arc'teryx en Patagonia. Uiteindelijk verhuisde ik terug naar New York, sjouwend langs de berguitrusting. Je weet nooit wanneer er een piek kan ontstaan.

Vandaag, tenzij ik er scherp uit moet zien om mijn memoires te promoten, kleed ik me alsof ik op het platteland van Anatolië woon. Ik heb zo'n 40 identieke hoodies in Polartec - de ecologisch verantwoorde fleece gemaakt van gerecyclede plastic flessen, gewoon zoveel Uniqlo Heattech-onderbroeken en ongeveer 20 slappe harembroeken uit Istanbul die ik wild vind worden. Ik denk dat de Best Dressed List Hall of Fame me probeert te verwijderen. Ze moeten gehoord hebben van de Polartec.

Ophalen voor meer van dit soort verhalen In stijlmaartnummer, op kiosken en beschikbaar voor digitale download feb. 10.

De memoires van Joan Juliet Buck, De prijs van illusie, is nu uit en beschikbaarhier.

Foto's met dank aan Joan Juliet Buck; Bob Richardson; Brigitte Lacombe; Lord Snowdon/Trunk Archief