Enkele van de meest iconische rode-lopermomenten van de afgelopen 72 jaar hebben plaatsgevonden aan de Franse Rivièra, op een filmfestival dat alleen op uitnodiging bekend staat als Cannes. Het onnavolgbare tapijt van het festival herbergt het toppunt van glamour - en we bedoelen letterlijk 'hoogte', je bent in staat om de laars te krijgen als je het theater zonder hakken durft te naderen.
In feite zijn Poolse en waargenomen kleermakersverfijning zo belangrijk voor de festivalorganisatoren dat zelfs fotografen moeten zich volledig in zwarte stropdas kleden. Het is duidelijk dat degenen die op het tapijt lopen ook aan dergelijke normen moeten voldoen, waarbij de meeste mannen kiezen voor een klassieke smoking en vrouwen voor een baljurk. Dit is zo formeel als evenementen worden, mensen.
Margot is op geen enkele manier een conservatieve rode loper - bij de Chanel-muze draait alles om een gewaagd risico, zij het gestructureerde tule, pailletten in overvloed, of doorzichtige panelen van top tot teen - dus het was verrassend om haar zo nonchalant te zien spelen met haar debuut in Cannes. Robbie droeg een lange tanktop met zwarte lovertjes langs de bovenzoom met een grote strik aan de linkerkant, gecentreerd door een roze roosapplicatie. Haar loszittende broek paste bij de kleur en textuur van de zoom van de tanktop. Ze combineerde de tweedelig met een dikke zwarte choker, uitgesneden muiltjespumps en volumineuze bungelende zilveren oorbellen, haar blonde haar gescheiden en rustend op elke schouder. (Alle Chanel-couture natuurlijk.)
Het was niet wat we verwachtten van Margots eerste tapijt uit Cannes, maar misschien is dat de bedoeling? Niemand had verwacht dat de zomer van '69 zou eindigen in een golf van gruwelijke moorden die het leven kostte aan een van de meest prominente jonge sterren van Hollywood, Robbie's echte leven. Er was eens in Hollywood tegenhanger, Sharon Tate. Het leven imiteert … het leven?