De iconische, raadselachtige Renée Zellweger

We weten allemaal de voor de hand liggende dingen over Renée Zellweger: dat ze al 26 jaar een van 's werelds meest levendige actrices is; dat ze, zoals bekend, uit Texas komt; dat ze net zo dol is op een baseballpet als een aansluitende strapless avondjurk. Maar wat je echt moet weten, is dat deze dame alle schoonheidstrucs heeft. Ik ontmoette Zellweger voor het eerst in 2007 en tot op de dag van vandaag gebruik ik nog steeds een Bobbi Brown-wenkbrauwpotlood dat ze aanraadde voor blondines. Een tiental jaar later zitten we aan het diner in het Sunset Tower Hotel in L.A., en ze besproeit me rijkelijk met Skin Up schoonheidsmist, een hyaluronzuur-brouwsel dat je voor een glorieus moment het gevoel geeft dat je net geboren bent. "Hier komt het!" zegt ze toeterend. "Klaar?"

Zellweger is zeer ingehouden, hoffelijk en bescheiden tot in de puntjes, maar haar verborgen trukendoos is een passende analogie voor haar talent. Een typische uitwisseling met haar (in dit geval omstreeks 2001 Het dagboek van Bridget Jones

En dat is dat. Zellweger verspilt geen tijd met gebabbel en kanaliseert haar verschillende energieën op het scherm. Inmiddels hebben we de lovende recensies gelezen van haar optreden als Judy Garland tijdens haar latere jaren in de biopic Judy, maar je moet het zien om het te geloven. Zellweger maakt Garland fysiek op zo'n buitengewone manier dat ze bijna trilt. Haar werken spreken voor zich. Dat gezegd hebbende, ze zal wat frietjes eten en het uitleggen.

LAURA BROWN: Je bent een performer in je botten, en we kunnen het voelen. In een van de scènes in Judy, je liep door een hal die zichtbaar voorovergebogen was. Hoe heb je dat aangepakt?

RENÉE ZELLWEGER: Ik beschrijf het als een gedeelde reeks experimenten met de verschillende filmafdelingen. We waren gewoon dingen aan het proberen, en dus door die hal lopen was gewoon een doorlopend gesprek over de verschillende gradaties van ernst. Hoe ze van de badkamer naar het podium komt, beslissingen neemt over wat ze wanneer laat zien en zorgt voor continuïteit. Er waren meerdere samenwerkingen die tegelijkertijd in mijn lichaam plaatsvonden. [lacht]

RZ: Ik was moe en mager toen we hiermee klaar waren. Het schema is behoorlijk zwaar, maar het is eindig. Je weet dat je na deze reeks van maanden een beetje bij kunt praten. Maar ja, deze was groot. Het was groot omdat ik hebzuchtig was. Ik wilde niet stoppen. Ik wilde blijven graven.

RZ: Ik verhuisde naar L.A. toen ik 24 was. [lacht] Ik ben hierheen gereden. Het was 1993, na de rellen, en ik kende maar drie mensen. Ik herinner me dat ik echt werd getroffen door de enorme billboards overal.

RZ: Ik heb geïmporteerd. Ik had mijn familie hier voor de verjaardag, en we dansten de hele nacht en aten te veel. Het was goed.

RZ: Het verteert me niet omdat het onvermijdelijk is. Het is een voorrecht. En, ik weet het niet, ik zou liever elke fase van mijn leven vieren en daarin aanwezig zijn dan te rouwen om iets dat voorbij is. Ik wil dit moment niet missen om iets te zijn dat ik was. Dat is nu voor iemand anders. En veel geluk voor hen, want je moet veel overleven om door te gaan naar je volgende staat. Ik zeg niet dat ik mijn sportschoollidmaatschap binnenkort opzeg, want dat is niet zo. [lacht] Ik ben liever een gezonde, productieve vrouw in elke fase van mijn leven dan verontschuldigend. Ik wil ook niet het idee bestendigen dat het op de een of andere manier verkeerd is om vooruit te komen in je leven.

RZ: Ik had een heel leuk gesprek met Maria Shriver toen we allebei op de... Vandaag toon [in september]. Ze deden dit segment over oudere vrouwen en spraken met Rita Wilson over de waarde van oudere vrouwen. Dus we hadden dit gesprek over hoe je de misvattingen over de ervaring van ouder worden kunt veranderen. Hoe veranderen we hoe mensen oudere vrouwen waarderen? En ik dacht: "Wel, ik denk dat het bij ons begint. Met vrouwen die bepalen en uiten wat we in onszelf waarderen." Dat betekent waar we voor staan ​​met onze keuzes en hoe we ons presenteren.

LB: Als het is: "Dit meisje is 15 en deze dame is 65", en ze zijn allebei gewoon... in leven.

LB: Er is een cliché dat acteurs 'emotioneel' en 'gek' zijn, maar ik denk dat ze erg hard zijn omdat ze de hele tijd worden veroordeeld. Hoe heb je jezelf door de jaren heen gesterkt?

RZ: Verschillende onverwachte ontberingen kunnen je helpen om vooruit te komen. Met deze baan is het eigenaardig omdat je niet geboren bent met de vermogens om te weten hoe je moet omgaan met de dingen die op je pad komen. Ik ontdekte dat het veranderen van je perspectief erg belangrijk is. Ik internaliseer dingen niet, en ik personaliseer dingen niet, en ik doe niet mee. Ik besteed veel tijd aan het focussen op het werk zelf, niet de gevolgen van het werk of de perceptie die mensen ervan hebben.

RZ: Nou, nee. Maar ik heb het vrij vroeg geleerd. Ik was kapot van een breuk, en het was overal in de roddelbladen gepleisterd. Niets van waar, allemaal vernederend. Het maakt niet uit dat het leven van de ervaring [van de relatie] genoeg was. [lacht]

RZ: Ik was met mijn broer in een supermarkt. En hij zag een paar van die tijdschriften, en zonder dat ik het wist, kocht hij ze. Hij opende er een terwijl ik over Sunset Boulevard reed, en ik keek om en zijn schouders trilden. Ik probeerde erachter te komen wat er aan de hand was. Ik had zoiets van: "Is hij aan het huilen?" Hij was in tranen; hij lachte zo hard dat hij nauwelijks kon ademen. Toen begon hij het te lezen.

RZ: Ja, hij is zeker de grotere artiest van ons tweeën. Hij leest mijn citaten voor uit dit vermeende interview dat ik had gedaan. Dingen die ik zogenaamd heb gezegd over deze persoonlijke relatie waar ik nooit over heb gesproken en dat ook nooit zal doen. En hij las ze voor met een stem die hij zich voorstelde als deze fictieve persoon. En toen moesten we allebei lachen, vanwege de toon van de stem en de levering van deze regels. Wie het stuk heeft geschreven, had dat zo laat op de avond gedaan terwijl hij televisie keek en at, weet je wel? En ik snap het! Als je naar New York gaat of waar dan ook en je moet de rekeningen betalen en iemand zegt: "Je gaat hierover schrijven. Het hoeft niet waar te zijn! Zorg er gewoon voor dat het niet uitvoerbaar is." [lacht]

RZ: Mijn broer heeft me geleerd dat dit is wat het is. Dit is geen goede weergave van jou en hoe je je leven leidt. De keuzes die je maakt, is dit niet. Het is entertainment, en het is grappig als je het op de juiste manier bekijkt.

RZ: Nou, het is interessant omdat ik een paar van mijn vrienden heb gezien die het hebben meegemaakt, en het is een metamorfose. Je zou er niet voor kiezen, en je moet je neerleggen bij bepaalde dingen die niet natuurlijk zijn, en bij het feit dat je niet per se bepaalt hoe je in de wereld herinnerd zal worden. Dat wat iemand over u naar buiten brengt, heeft niets te maken met de waarheid van uw leven [of wat dat betekent voor] uw kleinkinderen als ze vragen naar wie u bent. Dat soort dingen. Dat is er, en dan moet je de dag doorkomen als er op je wordt gejaagd of wat het ook mag zijn. Leer wat je nooit had verwacht en vind er je weg in. Dat is een goed motto om ermee om te gaan.

RZ: Nou, ik bedoel, het was leuk om een ​​tijdje authentieke uitwisselingen met mensen te hebben. Als je niet op de radar staat, klokken mensen niet wie je bent; je bent gewoon een persoon in de coffeeshop die een koffie bestelt. Je hebt gesprekken die niet over werk gaan. En als iemand een slechte dag heeft, verandert dat niet. Ze hebben gewoon een slechte dag met jou, en het is grappig om te waarderen, maar ik wel. [lacht] Het is leuk. Het is echt en niet bewerkt. We ontmoeten elkaar als mensen.

RZ: Ah, nee. Ik wist gewoon dat er bepaalde dingen waren die ik prioriteit moest geven en als ik door zou gaan, zou ik het gewoon niet kunnen doen.

RZ: Vertragen en werken aan het opbouwen van een leven voor mezelf. Ik probeer geen relatie te hebben als ik om de twee weken de stad verlaat. Je weet wel, iemand leren kennen. Verliefd worden. [Ik wilde] nieuwe dingen leren, dus werkte ik in een andere hoedanigheid in dit bedrijf. Ik probeerde wat dingen te creëren, sommige dingen te produceren, een beetje gestudeerd. Ik heb openbare orde, internationaal recht gestudeerd. En ik heb veel gereisd. Ik ging naar Liberia. Ik bracht veel tijd door met mijn familie aan de oostkust.

LB: Wanneer had je voor het eerst het gevoel dat je een beslissing had genomen waar je trots op was? Het kan professioneel zijn, maar dat hoeft niet.

RZ: Ik denk dat ik het gevoel had dat ik het voor elkaar had toen ik 24 was. Ik kijk achterom en zeg: "Wauw." Ik moest erkennen dat dat naïviteit was.

LB: Een paar jaar vooruitspoelen naar 2001, toen je de eerste deed Bridget Jones film. Je was duidelijk erg ingeburgerd in je carrière. Dat tijdperk was zo belangrijk voor het daaropvolgende Time's Up- en #MeToo-gesprek. Je was niet in het epicentrum ervan, maar er omheen. Hoe is het om het perspectief te hebben om alles te zien ontvouwen nu je terug bent?

RZ: Het is interessant omdat er dingen zijn die ik nooit als twijfelachtig heb herkend. Ik begreep gewoon hoe ik ze moest navigeren. En ik woon er niet in. Ik besta er niet in. Ik stap in om mijn werk te doen, en ik ben echt gezegend met de mensen met wie ik werk. Ik bedoel, de lijst met alleen de beste jongens!

LB: Jij was het belangrijkste, dus je kon dat onroerend goed relatief vroeg vrijmaken. En die films waren jij, en wat was het fijn om te weten dat ze van jou afhankelijk waren, dus je moest financieel worden beloond.

RZ: Nou, ik had echt geluk dat ik geweldige partners had die namens mij konden bellen. En wie, weet je, zou onbeschaamd suggereren wat een goed idee zou kunnen zijn. Ik bedoel, Bridget was een onafhankelijke film. Het was een klein filmpje. Maar in termen van het begaafde leven, heb ik er nooit vanuit dat perspectief over nagedacht.

RZ: Ja, ik denk het wel. Ik weet zeker dat er veel was waar ik niet van op de hoogte was en achter gesloten deuren waren er gesprekken waar ik niets vanaf wist.

LB: Het is fijn als ik met vrouwen kan praten en ze zeggen: "Ja, eigenlijk heb ik geluk dat ik geen verhaal heb."

RZ: Ja, in termen van fysieke agressie. Ik bedoel, in [financieel] eigen vermogen of wat dan ook, zou er kunnen zijn geweest. Het zou naïef zijn om te denken dat het ergens onderweg niet bestond.

RZ: Waar ben ik het meest zeker van? De kwaliteit van mijn vriendschappen. Ik ben het minst zeker over mijn beslissingen met betrekking tot geografie. Ik weet niet of ik de plek heb gevonden waar ik moet zijn. Ik bedoel, ik voel me vredig, maar dat kan gewoon een voorwaarde zijn van mijn persoonlijkheid of mijn opvoeding, omdat mijn ouders reislust hadden en nu heb ik dat ook. Ik weet het niet.

RZ: Ik heb het over een paar dingen, maar niets staat vast. Ik ben net begonnen met dit productiebedrijf [Big Picture Co.], en we doen een aantal projecten, dus dat verplaats ik.

RZ: Nou, ik heb geleerd dat niemand je gaat uitnodigen. Eerlijk gezegd, als je gelooft in wat je doet en als het kwaliteitsmateriaal is, waarom zou je dan niet agressief zijn in met wie je samenwerkt aan een bepaald ding? Geweldig materiaal komt niet zomaar tevoorschijn. Je moet het ontwikkelen en realiseren.

RZ: Oh, 50 zijn! Ik voel me energiek en vol verwondering en opwinding over wat ons te wachten staat. En natuurlijk over de Pacific Coast Highway rijden met de ramen naar beneden en de muziek luid! Daar is dat! [lacht]

Gefotografeerd door Sebastian Faena. Styling: Julia von Boehm. Haar: Chris McMillan voor soloartiesten. Make-up: Kindra Mann voor Tomlinson Management Group. Manicure: Christina Aviles Aude voor Star Touch Agency. Decorontwerp: Gille Mills voor The Magnet Agency.

Voor meer van dit soort verhalen, pak het decembernummer van In stijl, beschikbaar in kiosken, op Amazon en voor digitale download nov. 22.