Ik was 32 toen ik de rol van Catherine Tramell kreeg in [de thriller uit 1992] Basisinstinct. Het was waarschijnlijk zo laat als je kon zijn in je carrière zonder een grote doorbraak. Maar vanaf het moment dat ik het script las, wist ik dat ik de juiste persoon voor de rol was. Het was een intellectueel complex onderdeel en ik had het gevoel dat ik er echt grip op had. Catherine deed me denken aan enkele van de personages die Orson Welles in het verleden had gespeeld. En zulke ingewikkelde, gelaagde hoofdrollen komen niet zo vaak voor bij vrouwen.
Ik was er lange tijd zeker van dat ze me zouden herschikken met iemand anders, want hoe kon ik ooit de hoofdrol spelen tegenover Michael Douglas? Ik dacht dat ik misschien maar een tijdelijke aanduiding was. Maar tijdens die eerste paar kleerkasten begon het pas echt door te dringen. Ik kon niet geloven hoe opwindend het was en alle ongelooflijke kostuums die speciaal voor mij werden gemaakt. Ik heb in mijn contract gezet dat ik de kleren mocht houden. Mensen dachten dat ik gek was, maar de waarheid is dat ik niet veel betaald kreeg in vergelijking met mijn mannelijke tegenspeler. Ik verdiende $ 500.000; Michael verdiende $ 14 miljoen. Dus het houden van mijn kostuums was heel slim om te doen.
De kostuumontwerper, Ellen Mirojnick, nam me mee naar Rodeo Drive en zei: "Je kunt alles uitkiezen dat je wilt voor je personage." Op dit punt in mijn leven, het idee dat ik naar een van die high-end winkels kon gaan waar een portemonnee $ 20.000 kost en niet het gevoel zou hebben dat een bedrieger was buiten mijn begrip. Dus om echt naar Hermès te gaan en een crèmekleurige kasjmierworp te kopen, was een wow-moment. Ik heb het om me heen gewikkeld de eerste keer dat je Catherine in de film ontmoet. En het hielp me meteen de kracht en de rijkdom te voelen die dit personage had.
Alle kostuums in de film hadden dat effect. De meest memorabele is natuurlijk de witte jurk en jas die ik droeg in de verhoorkamerscène. Ik herinner me dat ik de regisseur, Paul Verhoeven, vroeg wat hij wilde dat ik ervoor droeg. Hij zei gekscherend: "Het kan me niet schelen of je een coltrui draagt en je haar in een knot." Dus ik zei: "Goed, want... dat is wat ik dacht." We besloten om voor helemaal wit te gaan omdat mijn karakter een Hitchcockiaanse had uitstraling. Maar Ellen ontwierp de jurk zodat ik als een man kon zitten als hij werd ondervraagd. Het gaf me de mogelijkheid om mijn armen en benen te bewegen, ruimte in te nemen en controle uit te oefenen over een kamer vol mannen.
De film was een thriller en we stopten de actie om me stil in een stoel te zien zitten, dus ik dacht dat de mogelijkheid dat iemand er ook maar iets van zou geven, nul was.
De scène was vele pagina's lang en ik heb hard gewerkt om hem te perfectioneren. We filmden in 35-millimeterfilm, dus ik wist dat als er een enkele seconde was die niet betoverend was, deze op de vloer van de uitsnijderij zou kunnen eindigen. De film was tenslotte een thriller en we stopten de actie om me stil in een stoel te zien zitten, dus ik dacht dat de mogelijkheid dat iemand er ook maar iets van zou geven, nul was.
Het bleek een behoorlijk groot probleem te zijn. [lacht] Toen we het deel filmden [waar Catherine haar benen losmaakt en de rechercheurs flitst], vroeg de regisseur me mijn ondergoed uit te doen omdat hij zei dat het wit het licht weerkaatste. Dus ik deed. En de cameraman vertelde me dat ze niets konden zien. In die dagen waren de monitoren veel minder geavanceerd dan nu, dus zelfs toen ze het voor mij afspeelden, zag ik geen problemen.
Toen ik de voltooide film voor het eerst met een stel andere mensen zag, kon je natuurlijk mijn rokje omhoog kijken. Het zou veel eerlijker en redelijker zijn geweest als ze het mij eerst alleen hadden laten zien, maar het... maakte deel uit van de film, en ik weet zeker dat ze niet wilden dat een nieuwe actrice overreageerde en hen vertelde wat ze moesten doen. doen. Dus ik sprak met mijn advocaat, woog mijn opties en nam toen de beslissing om de scène te laten blijven. Als ik erop terugkijk, denk ik nog steeds dat het de juiste keuze voor de film was, ook al kostte het me een tijdje om tot die conclusie te komen.
Toen de film in première ging, ging ik met Faye Dunaway mee. Ik zal het moment waarop het eindigde nooit vergeten. Het was doodstil in het theater en Faye greep mijn arm en zei: 'Niet bewegen.' Eindelijk begon de menigte te juichen, en Faye zei: "Nu ben je een grote ster en kunnen ze je allemaal kussen." [lacht] Ik voelde mijn leven daarin echt veranderen moment.
VIDEO: Sharon Stone gaf een Armani-pak uit voor een schermtest en het werkte
Nu, 30 jaar later, vind ik het geweldig dat zoveel mensen nog steeds van de film houden. Ik krijg er een kick van als ik iemand zie gekleed in een witte jurk zoals Catherine voor Halloween. Het is echt een eigen leven gaan leiden.
Ik heb ook nog bijna de hele kleerkast. Ik heb wat stukken weggegeven aan een goed doel, maar tot nu toe heb ik de witte jurk en jas gehouden. Het was dichtgeritst in een kledingzak op de set en is sindsdien nooit meer geopend. Ik heb de rits gebroken, dus het is hermetisch afgesloten als een kunstwerk of een heel coole tijdcapsule.
In de loop der jaren ben ik door vele fasen gegaan van hoe ik me voel over wat er gebeurde toen ik die jurk droeg, maar op dit moment is het allemaal erg opgelost voor mij. Als ik er nu naar kijk, moet ik eraan denken hoeveel ik heb geleerd tijdens het maken van de film. Ik leerde dat ik de druk kon weerstaan. Omdat het toen erg druk was om die persoon in die film te zijn. Mensen dachten dat ik net Catherine was en dat er een schande moest zijn om zo'n personage te spelen. Ik heb geleerd hoe beangstigend het kan zijn, niet alleen voor mannen, maar voor de samenleving als geheel om te zien dat een vrouw toegang heeft tot haar macht en haar eigen macht heeft. Ik heb geleerd hoe ik een ruggengraat moet hebben. Ik heb geleerd voor mezelf op te komen. En ja, ik heb geleerd dat ik er verdomd goed uitzie in het wit.
Stone kreeg haar eerste Golden Globe-nominatie voor haar rol in Basisinstinct. Ze is als volgende te zien in het komende tweede seizoen van De stewardess op HBO Max.
Voor meer van dit soort verhalen kunt u de uitgave van maart 2022 van In stijl, beschikbaar in kiosken, op Amazon en voor digitale download feb. 11.
