Den skjulte symbolikken i Beyoncé og Jay-Zs "Apes ** t" musikkvideo

Når Beyoncé og Jay-Z slippe ny musikk, stopper du umiddelbart det du gjør og lytter. Selv om det er midt på ettermiddagen på en lørdag.

Det var akkurat det vi (og det meste av verden) gjorde i går, da vi slet med å skrelle øynene fra deres nye musikkvideo "Apes ** t", som fant sted i Louvre i Paris. Ja, Louvre, det mest populære museet på planeten.

Med kunstverk, som Mona Lisa, Great Sphinx of Tanis og Nike von Samothrace, som fungerer som visuell natur, utfordrer musikkmaktparet disse berømte stykkene som i stor grad representerer hvit europeisk kultur.

I tillegg til å markere de ikke-hvite bildene som allerede er i museet, setter Bey og Jay på scenen de historisk hvite kunstverkene mens de serverer utseende og gjenskaper poser.

Les gjennom de skjulte meldingene bak alle kunstreferansene i "Apes ** t" nedenfor.

Når de koordinerer pastelldrakter, overgår Beyoncé og Jay-Z tilfeldigvis det mest kjente maleriet i hele Louvre: Mona Lisa. Paret tilbyr sine egne steinkaldt ansiktsuttrykk som gjenspeiler stramheten i Leonardo da Vincis maleri. I mellomtiden, i et nytt skudd, pleier en danser å ha en svart manns hår med mesterverket hengende i bakgrunnen.

Skulpturen, skåret av svart granitt, inneholder kroppen til en løve og hode av en konge, og er spesielt et av få stykker som avviker fra temaet hvit europeisk kunst på Louvre. Bey og Jay gir statuen den anerkjennelsen den fortjener mens de rapper noen vers foran de utstrakte klørne.

Kunstneren Marie-Guillemine Benoist malte "Portrett av en svart kvinne" noen år etter den offisielle slaveriets slutt, og det slående bildet er et av de eneste portrettene før 1900-tallet av en svart person på Louvre som ikke er en slave. Kvinnen avbildet i kunstverket stirrer tilbake på betrakteren med en rettferdig grimase klokken 5:37 i musikkvideoen.

Beyoncé og Jay-Z gjenskaper den ikoniske posen til en etruskisk mann og kone, med litt mer intimitet. Bey lener seg kjærlig til Jay, iført et tradisjonelt hodeplagg og sjal viklet rundt skuldrene hennes, mens Hova returnerer kjærligheten.

Svarte dansere på gallerigulvet utfordrer den hvite autoriteten foran den franske nyklassisisten Jacques-Louis Davids maleri av en domstol av menn på Notre Dame på 1800-tallet.

Også referert til som Nike of Samothrace, ble den hvite marmorstatuen først kjent av Audrey Hepburn i filmen Morsomt ansikt rundt 1957. Beyoncé, kledd i helt hvitt, lar sin mørke hud og naturlige krøller stå på scenen i lyssteinskulpturen.