Nok et år, enda en Coachella -oppstilling som reduserer kvinner til andre og tredje trinn. Torsdag kveld avslørte festivalen at de tre overskriftene i 2020 ville være alle menn: Rage Against the Machine, Frank Ocean og Travis Scott hevder hver sin topplassering i festivalen 10.-19. April. Selvfølgelig er det kvinner i oppstillingen som det er hvert år (kvinner utgjør 36% av regningen, ifølge Twitter -kontoen Bestill flere kvinner, opp 1% fra 2019). Men når det gjaldt overskrifter, ble de ignorert. Lana Del Rey, som satte ut en av beste album i 2019 (og hennes karriere) med Norman F - kong Rockwell !, ble andrefakturert. Du kan knapt finne ut Carly Rae Jepsens navn i den lille skriften på linje fire. Og Charli XCX, kanskje den mest innovative popartisten som eksisterer for øyeblikket, henvises til bakenden av linje tre.
Visst, Lady Gaga, Beyoncé og Ariana Grande ble omtalt de siste tre årene i headliner (én per år, pga. selvfølgelig kan det aldri være to), men årets oppstilling sender en klar beskjed om at selv ikke token -sporingen er det nødvendig. I 2020 tok Coachella nok en gang en beslutning om å redusere arbeidet til kvinnelige artister.
Kvinner er kanskje de største stjernene innen musikk, men festivaler gjenspeiler ikke det. For at vi ikke skal glemme at i 2019 var Billie Eilish og Lizzo uten tvil de største breakout -artistene, Taylor Swift ble verdens høyest betalte kjendis, Laget Ariana Grande diagramhistorikk med albumet hennes Takk, neste, og Beyoncé blekket a $ 60 millioner Netflix -avtale for tre prosjekter. De er i sentrum av verdens scene - men får ikke behørig plass på de bokstavelige.
Om noe burde Del Rey ha vært en headliner - helt klart, hun er tilgjengelig. Hun har vært med i spillet så lenge som Ocean, og har seks millioner flere månedlige Spotfiy -lyttere. I fjor solgte hun ut arenaer i løpet av minutter, og låtskrivinga hennes ble varslet som noen av de mest gripende kommentarene i 2019. Hvorfor gjenopplive Rage Against the Machine's anti-establishment melding når vi allerede har en moderne kunstner som snakker sant til makten? Hvorfor ikke gi Lana Del Rey sin skyld?
Kreditt: Kevin Kane/Getty Images
Med et annet sett med alle mannlige overskriftene, fortsetter festivalen å rabattere kvinnene som la ut rekorder og satte rekorder i 2019. Ved å gjøre det ignorerer det en viktig del av festivalens demografiske, men enda viktigere, det skader kvinnelige artister. I en tid da kvinnekunst er avgjørende, er en mannssentrert festivaloppstilling en påminnelse om at til tross for innsatsen fra #MeToo-bevegelsen og Time's Up, har vi en lang vei å gå. Det fungerer som en påminnelse om Keshas hjerteskjærende fremføring av "Praying"-et spor rettet mot hennes juridiske kamp med Dr. Luke- på Grammys 2018 som skapte et kulturelt øyeblikk som tillot henne å kreve plass og tid til å helbrede. Forestillingen var kraftfull og bekreftende, men den kvelden tok hun ikke med seg en Grammy, til tross for at hun mottok to nominasjoner. Det var et annet eksempel på Catch-22 av fremgang.
Men det er latterlig på dette tidspunktet at vi forventer noe bedre fra California -festivalen. Bare i fjor, Grande ble den fjerde kvinnen noensinne som overskrift Coachella. Før Grande, i festivalens 20-årige historie, var det bare tre kvinner som noensinne hadde overskrift-med Björk som tok toppspillet to ganger. I stedet for at noen kvinnelige artister tjener den ettertraktede headliner -posisjonen for første gang, vil artister som Tool, Rage Against the Maskin, Radiohead, Red Hot Chili Peppers og Arcade Fire har fått overskriftsstatus flere ganger i løpet av de to siste tiår. Ikke for ingenting, men muligens har ingen Coachella -begivenhet noen gang mottatt dekningen, eller kulturell cachet av Beyoncés Coachella -forestilling i 2018, som ble kallenavnet “Beychella.” Hun ble den første svarte kvinnen som noensinne overskriftet ørkenfestivalen, og hun dro ut alle stoppene (og søsteren Solange) i to timer opptreden. Den hadde en blendende produksjon av en film og ble spilt inn for Netflix -spesialen Hjemkomst, utgitt bare ett år etter forestillingen, og tilsynelatende signaliserte at det ville skje mangeårige endringer i Coachelladalen.
Coachella er likevel ikke den eneste festivalen som viser oss hvor lite som har endret seg når det gjelder likestilling på musikkfestivaler. Storbritannias All Points East-festival i 2020 har headlines for menn med Tame Impala, Iggy Pop, Glassdyr og Caribou. Men Coachella er kjent for å sette tonen for festivalsesongen - Coachella inspirerer til hvordan festivaler over hele USA ser ut gjennom året. Og de som ikke booker med likestilling i tankene, vil fortsatt bli kritisert.
RELATERT: Slik er det å delta på den mest likestilte musikkfestivalen i verden
Coachella og festivaloppstillinger som gjør menn til sentrum av samtalen bidrar til det som skjer når vi ikke gir kvinner den anerkjennelsen de fortjener. Det er en trickle-down-effekt som kriter likestilling, mangel på lønnsmessighet og behandling av kvinner helt opp til leppe. Og i en bransje som systematisk er bygget for å imøtekomme menn, gir det kvinner - talentfulle kvinner - en grunn til å forlate musikk og bransjen som ikke alltid er på deres side. Den eneste redde nåde til 2020 -serien er at den er mangfoldig, både når det gjelder rasepresentasjon og musikalske stiler. Men når det gjelder kjønn, er 2020 -overskriftene en fornærmelse og en påminnelse om at "fremgangen" siden i fjor var en tilbakeslag. Coachella har bevist at inntil festivaler gjør en felles innsats for å innlemme kvinner i headliner -plasser regelmessig, vil de ikke tjene noen browniepoeng for å gjøre plass på rad tre og fire.