Gale mennDen siste sesongen starter denne søndagen på AMC kl. 22/9, og selv om det er mye å elske om det krydrede showet, er en av våre favorittforelskelser med mote.
Cue: Janie Bryant, den Emmy-prisbelønte kostymedesigneren bak rollebesetningen i Gale mennser ut. Hennes ferdigheter taler til tiden da showet finner sted (1960 -tallet) upåklagelig. Hun fanger essensen av et reklamebyrå i Madison Avenue med hvert eneste blikk fra elegante husmorstiler og utseende som legemliggjør Mod-stemningen som skjedde på 60-tallet til kraftverkets arbeidsklær-hver av dem er vanligvis dekorert med en dobbeltstreng perler eller vakker brosjer. Unødvendig å si, (en bananrepublikklinje senere, tross alt) Bryants kostyme gjorde en buk. Det minneverdige utseendet hun skaper - som er deler av hennes egne design, delvis vintagefunn - perfekt uttrykker perioden mens vi lar oss lengte etter å gjenskape utseendet oss selv (hvis du vil ha en liten dose av hennes killer -stil i ditt eget skap, hold øynene åpne for hennes egen strømpebukse, Janie Bryant Leg Couture, som lanserer dette August).
Så mens vi er triste over å se showet gå, vi legger til en ekstra dose søtt til starten på denne bitre søte avgangen ved å se tilbake på det Emmy-prisbelønte showets 30 beste utseende noensinne.
Betty Draper var en visjon i hvitt da hun hadde på seg en paljettkjole og en pelsstjåle med forseggjorte kostymesmykker og hvite hansker i operalengde.
Joan Harris var klar for arbeid i et montert tweed blyantskjørt og en rød draperet bluse.
Betty Draper samlet seg i stil med en blå oversize kåpe, et silkeskjerf og skinnhansker. Hennes perfekt stylede hår (komplett med et ekstra bredt pannebånd) avsluttet utseendet hennes.
Betty Draper var leken kledd i en flerfarget og forseggjort trykt romper for en scene hjemme. Knapper som er større enn livet og et belte som ser på meg, har lagt til den finurlige følelsen.
Betty Draper jobbet knapt der øyesminke og en pastellrosa leppe da hun hadde på seg en fargerik bluse med paisley-trykk.
For en utendørs scene hadde Peggy Olson en rosa og naken gingham-trykt kjole på. Alabaster-hansker og et hodeplagg fikk den feminine kombinasjonsboksen til å poppe.
Joan Harris viste sin mørkere side i et helt svart ensemble komplett med en perlepyntet cardigan som var uanstrengt drapert over skuldrene hennes.
Peggy chattet med Kurt på sofaen i en blomstertrykt, midi-lengde kjole.
Betty Draper hadde et helt hvitt utseende fra topp til tå mens han var ute med Don Draper.
Joan Harris viste frem kurvene i en svart kappe trykt med romantiske røde roser. Omfattende øredobber og rødt neglelakk la bomben til utseendet hennes.
Betty Draper viste frem babyhumpen sin i en hvit blonderkjole som fullførte et rosa pyntet sash.
Peggy Olson gikk på jobb i en kjole med full skjørt, belte. Et svart pannebånd lånte et søtt element til hennes humørfylte utseende.
Betty Draper så søt ut som mulig i en blomstertrykt dagskjole. En strukturert veske, rene hansker og katteøyne-alt i hvitt-fullførte hennes stil på farten.
Peggy Olson hoppet av t -banen i et perfekt plissert skjørt, en skjorte med belte og en bluse med silketrykk og et slips. Hun toppet utseendet med en sløyfe-pyntet lue.
Betty Draper var kledd femme fatale-stil i en strappy svart kjole. Perlesmykker og en slank (men over-the-top) hårstil ga henne sexy ensemble et polert utseende.
Sally Draper var kledd for en snøscene i det mest sjarmerende pyntede og broderte tilbehøret. En varm kåpe og scenisk trykt genser var byggesteinene i Drapers altfor søte utseende.
Joan Harris traff kontoret i en marineblå kjole med belte som klemte på alle de riktige stedene. En skjerflignende halsringning og hennes signaturpennkjede ga Harris utseende en kant.
Peggy Olson så umulig elegant ut i en hatt i vintage-stil, øredobber og en blå frakk med en overdrevet krage.
Peggy Olson passet på kontoret i en marineblå kjole, en enkelt perlestreng og øredobber.
Megan Draper ankom kledd til niene og jobbet med en ekstravagant trykt kjole i en høstvask. En gullveske holdt utseendet sitt sammenhengende og godt satt sammen.
Megan Draper hadde på seg en genser med plommefarget lyng. En knappinnsats i skinn økte interessen for hennes kjære getup.
Joan Harris og Peggy Olson sto side om side i like iøynefallende blikk. Harris holdt seg til lyse farger mens Olson var tro mot sine trykte ensembler. En detalj som bandt de to sammen? Perfekt bundne nakkebuer.
Megan Draper ble glammet opp i en rød, rhinestone-pyntet kjole for en kveld ute med Don Draper. Blanke lysekroneøredobber fullførte utseendet mens hun tok det et hakk.
Megan Draper var frisk i ansiktet da hun traff utendørs dekorert med et fargerikt trykk og en bred rand.
Peggy Olson rocket en alt annet enn grunnleggende fargekombinasjon da hun hadde på seg dette bueutsmykkede og broderte nummeret. Bateau -halsen la til en dose raffinement i Olsons lekne ensemble.
Joan Harris 'stil tok en nautisk vending for en sesong seks episode. Et rødt, hvitt og blått skjerf i silke slitt rundt hodet hennes og et ankerbrodert emblem symboliserte utseendet.
Megan Draper hadde på seg en frakk, kjole og belte med tapet-stil med indisk innflytelse for en dag på jobben.
Megan Draper var en visjon i gull med øredobber i døren og en skinnende metallisk topp.
Joan Harris kledde seg i en skarp formet jakke og skjørt. En brosjyre med bladmotiv og en blonderbluse som kikket ut av dressjakken, tilførte utseendet hennes en viss femininitet.
Megan Draper delte et måltid med Don Draper iført en trykt topp og kreative smykker. Voluminøst hår (komplett med flettet hodebånd) avsluttet sin slående stil.
Peggy "hadde på seg den vakre, vakre marinekjole i ull med det trykte skjerfet i nakken. Den hadde knapper - det var som knapper med dobbel bryst - foran, sier kostymedesigner Janie Bryant. “Og baretten hennes! Jeg elsket tanken på den baskeren fordi den bakre historien om den var at jeg trodde at moren til Peggy ville ha strikket det til henne og gitt det som en gave. Jeg elsker den baskeren! Da hun hadde den på den siste scenen, knuser det hjertet mitt, sier Bryant.
"Megan Draper er en veldig moderne karakter," sier Bryant. “Jeg elsker hele ideen om at drakten hennes er lett, luftig, frisk og ny - og selvfølgelig at elementet i ermet er flytende. Luften som traff chiffonen og all bevegelse av drakten var veldig viktig, ”sa kostymedesigneren om favorittutseendet hennes fra episode én.
Joan hadde på seg en vintage -kjole da alle på kontoret var samlet rundt nyhetene om å skaffe seg en datamaskin. "Det er så mange mennesker i den scenen, så jeg ville at Joan skulle ha en veldig dynamisk farge, slik at hun virkelig ville skille seg ut," forteller Bryant.
Til festen Megan arrangerte, valgte Bryant å kle henne i et fremtredende stykke. "Når det gjelder å jobbe med produksjonsdesigneren og scenografen, var det veldig viktig for kjolen hennes veldig grafisk og virkelig skille seg ut innenfor dette settet siden det var en mørk feststemning om natten, sier Bryant.
"Betty er en karakter som virkelig er klassisk, hun er husmor og en politikers kone. Betty presenterer seg alltid som et bilde av perfeksjon. Så kostymene hennes er veldig skarpe og tidløse. Jeg prøvde å gi henne en oppdatering med utskriftene - de er litt mer moderne, "deler Bryant med oss. "Skjørtene hennes er også litt kortere. Men de er ikke for korte-de er ikke en mini, de er midt på låret. Det er en veldig smakfull, passende lengde for den tiden. Det handler om å være passende og pen, legger hun til.
Bryant leide en ekte chinchilla-pels fra en furrier i Los Angeles for denne intime scenen med Don og en halvnaken modell. "Det er virkelig et mirakel at pelsføreren til og med hadde en chinchilla -pels fordi den er den skjøreste av alle pelsverk - de varer vanligvis ikke lenge - så vi håndterte pelsen med gal god omsorg. Vi tok det fra henne mellom hver eneste ta: hun fikk ikke sitte i det, og hun fikk ikke stå i det. Hun kunne bare bruke kappen da hun skjøt den scenen, forteller Bryant.
Don og Rodger Sterling tok en gruppe "veldig unge, fasjonable og vakre jenter" på date. "De tre jentene handlet definitivt om det som skjedde i 1970. Det var så veldig viktig å se kontrasten mellom klassen i den scenen, sier Bryant. "Og jeg elsker de oransje plisserte ermene. Jeg bruker trekkspillfelling mye, legger hun til.
Etter at Joan og Peggy ble truffet av en rekke seksuelt ladede vitser i et kontormøte, deler de to en kraftig scene i heisen. "Det er viktig at Joan hadde en veldig sterk farge i den scenen; det illustrerer hennes dumhet og kommando, men det var også viktig at fargen var mer feminin og provoserende enn det hun vanligvis bruker, påpeker Bryant. "Det var også viktig at det var en v-utringning på kjolen-bare for å illustrere hvor forferdelige gutta var."
Mens hun er ute på Los Angeles -kontoret, finner Joan lidenskap hos en rik skilt eiendomsutvikler ved navn Richard som, etter en intim natt i LA, fulgte henne tilbake til New York for å fortsette sin nyfunnne romanse. For natten sammen i LA, bedøvet Joan i en glitrende kongeblå kappe med en pyntet utringning. Joan hoppet ut på sitt signaturhengende halskjede og i stedet utstyrt med lysekroneøreringer og en cocktailring.
Etter en spritfylt natt med Rodger, går Peggy rett inn i de nye kontorene på McCann-Erickson iført en trykt topp og A-line skjørt med knapp foran med solbriller, rød leppestift, en sigarett som henger ut av henne munn. For å fullføre sin dårlige stil, bar Peggy alle eiendelene hennes (inkludert et fornuftig maleri ved hennes side) med skritt, som uten tvil var en av de beste Gale menn øyeblikk ennå.