Filmene til Whit Stillman har lenge kastet et vitende øye på oppførselen til 1 prosent, eller til og med en brøkdel av den befolkningen kjent som den ultra-pengerike eliten. Metropolitan, den uavhengige filmen som ble hans første store hit da den hadde premiere i 1990, åpnet et Upper East Side-vindu mot verden en av karakterene hans kalt UHB, eller "Upper Haute Borgeoisie", og skildrer det som da gjensto av Manhattans debutantsesong med en slik realisme at satengkjolene, båret med svarte strømpebukser og en enkelt perlestreng, nå fungerer som visuelt arkiv over sosialt mote fra periode. (Du kan se traileren for Metropolitan ovenfor.)
Faktisk, Stillmans filmer - Metrololitan og De siste dagene med disco blant dem – forbli en prøvestein for motedesignere som ser tilbake på denne tidligere epoken på Manhattan med nostalgi. Det var enklere, mer uskyldig. Eller kanskje det er bedre å si at dens forfall bare var litt mindre åpenbar, uten fordelen av sosiale medier. Metropolitan beholder en slik resonans at Rialto Pictures gir ut filmen på nytt denne uken i New York og Los Angeles for sitt 25-årsjubileum, og hvis du har en sjanse til å se den, sørg for å følge nøye med på mote.
RELATERT: Klærs rolle i en kvinnes liv i dag
"Klærne er veldig begrensende," sier Carolyn Farina, som spilte rollen som Audrey Rouget (avbildet, nedenfor), jo mer naive og tillitsfulle av debs, en karakter som blir tatt av ankomsten av potensiell eskorte, Tom Townsend. "Jeg har hørt kommentarer gjennom årene om at karakterene virker litt stive, men i disse kretsene var folk litt stive. Klærne skaper en viss oppførsel."
Kreditt: ©New Line Cinema/Courtesy Everett Collection
Metropolitan var Farinas første profesjonelle rolle, og suksessen var overraskende for henne som alle andre. Fra Queens, hvor hun vokste opp i en arbeiderklassefamilie med en alenemor, ble hennes første eksponering for det world of deb balls – når døtrene til velstandsfamilier presenteres for potensielle friere – var under innspillingen. "Jeg kunne ikke vært lenger til en debutant enn en kakerlakk er til en hingst," sier Farina. "Selv om jeg ikke sammenligner meg selv med en kakerlakk."
RELATERT: Fra KISSs Paul Stanley til Melissa McCarthy, Møt det uventede ansiktet til nye kleslinjer
Farina, som nå jobber som skolepsykolog, husker disse scenene, og bemerker hvordan karakterene delvis ble definert av klærne deres. Kjolene hun hadde på seg, med store puffede skuldre, var mindre sofistikerte, for eksempel fra de som ble båret av venninnen Cynthia McLean. "Det hjalp oss med å finne vår egen måte å fortelle historien på," sier Farina. Cynthias kjoler var mer provoserende og voksne, og reflekterte hennes erfaring og oppførsel også.
Kreditt: Høflighet
Selv om tidene kan være mindre uskyldige i dag, bemerker Farina, har disse arketypene egentlig ikke endret seg i karakterer fra Gossip Girl til Slemme jenter.
"Menneskets natur forblir den samme," sier hun. "Derfor Metropolitan har fortsatt så mye appell. Til tross for at de er velstående debutanter, kan alle identifisere seg med dem.»
RELATERT: Kraften til uniform dressing av kvinnene som perfeksjonerte det