Vi vet alle de åpenbare tingene om Renée Zellweger: at hun har vært en av verdens mest livlige skuespillerinner i 26 år; at hun er kjent fra Texas; at hun elsker en baseballcap og en montert stroppeløs kveldskjole i like stor grad. Men det du virkelig trenger å vite er at denne damen har alle skjønnhetstriksene. Jeg møtte Zellweger første gang i 2007, og den dag i dag bruker jeg fremdeles en Bobbi Brown øyenbrynsblyant hun anbefalte til blondiner. Et dusin år senere sitter vi til middag på Sunset Tower Hotel i L.A., og hun sprayer meg rikelig med Skin Up skjønnhetståke, en hyaluronsyre-sammensetning som i et strålende øyeblikk får deg til å føle deg nyfødt. "Her kommer det!" sier hun og tuter. "Klar?"
Zellweger er svært inneholdt, høflig og beskjeden mot en feil, men hennes skjulte pose med triks er en passende analogi for hennes talent. En typisk utveksling med henne (i dette tilfellet, omtrent 2001 -tallet Bridget Jones dagbok) vil gå slik: Meg: "Du hadde fullstendig eierskap til alle deler av filmen, og jeg tror mange av våre minner om kvinner som har virkelig kommando på skjermen, er fra det."
Og det er det. Zellweger kaster ikke bort tid med prall, og kanaliserer sine distinkte energier inn på skjermen. Nå har vi lest strålende anmeldelser av hennes opptreden som Judy Garland i løpet av de senere årene i biopicen Judy, men du må se det for å tro det. Zellweger fysikaliserer Garland på en så ekstraordinær måte, vibrerer hun nesten. Verkene hennes taler for seg selv. Når det er sagt, vil hun spise noen pommes frites og forklare det.
LAURA BROWN: Du er en utøver i beinene dine, og vi kan føle det. I en av scenene i Judy, du gikk ned i en gang synlig bøyd. Hvordan gjorde du det?
RENÉE ZELLWEGER: Jeg beskriver det som en delt serie eksperimenter med de forskjellige filmavdelingene. Vi prøvde bare ting, og så å gå ned i gangen var bare en pågående samtale om varierende alvorlighetsgrad. Hvordan hun kommer seg fra badet til scenen, og tar beslutninger om hva hun skal vise når, og sørger for at det er kontinuitet. Det skjedde flere samarbeid i kroppen min samtidig. [ler]
RZ: Jeg var sliten og tynn da vi avsluttet dette. Tidsplanen er ganske straffende, men den er endelig. Du vet at etter denne serien med måneder kan du ta igjen litt. Men, ja, denne var stor. Det var stort fordi jeg var grådig. Jeg ville ikke stoppe. Jeg ville fortsette å grave.
RZ: Jeg flyttet til L.A. da jeg var 24. [ler] Jeg kjørte hit. Det var 1993, etter opptøyene, og jeg kjente bare til tre personer. Jeg husker jeg ble virkelig rammet av de massive reklametavlene overalt.
RZ: Jeg importerte. Jeg hadde familien min her på bursdagen, og vi danset hele natten og spiste for mye. Det var bra.
RZ: Det tærer meg ikke fordi det er uunngåelig. Det er et privilegium. Og jeg vet ikke, jeg vil heller feire hver fase av livet mitt og være til stede i det enn å sørge over noe som har gått. Jeg vil ikke gå glipp av dette øyeblikket for å være noe jeg pleide å være. Det er for noen andre nå. Og lykke til dem, for du må overleve mye for å gå videre til din neste tilstand. Jeg sier ikke at jeg sier opp treningsmedlemskapet mitt når som helst, for det er jeg ikke. [ler] Jeg vil heller være en sunn, produktiv kvinne i hver fase av livet enn unnskyldende. Jeg vil heller ikke forevige oppfatningen om at det å gå fremover i livet ditt er feil.
RZ: Jeg hadde en veldig morsom samtale med Maria Shriver da vi begge var på I dag vis [i september]. De gjorde dette segmentet om eldre kvinner og snakket med Rita Wilson om verdien av eldre kvinner. Så vi hadde denne samtalen om hvordan du endrer misforståelsene om opplevelsen av aldring. Hvordan endrer vi hvordan folk verdsetter eldre kvinner? Og jeg tenkte: "Vel, jeg tror det begynner hos oss. Med kvinner som bestemmer og uttrykker hva vi verdsetter i oss selv. "Det betyr det vi forkjemper med våre valg og hvordan vi presenterer oss selv.
LB: Når det er "Denne jenta er 15, og denne damen er 65", og de er begge bare... i live.
LB: Det er en klisjé om at skuespillere er "emosjonelle" og "gale", men jeg synes de er veldig tøffe fordi de møter dømmekraft hele tiden. Hvordan har du stålsatt deg selv gjennom årene?
RZ: Ulike uventede vanskeligheter kan hjelpe deg videre. Med denne jobben er det sært fordi du ikke er født med fakultetene for å vite hvordan du skal håndtere de tingene som kommer deg. Jeg fant ut at det er veldig viktig å skifte perspektiv. Jeg internaliserer ikke ting, og jeg personliggjør ikke ting, og jeg engasjerer meg ikke. Jeg bruker mye tid på å fokusere på selve arbeidet, ikke konsekvensene av verket eller menneskers oppfatning av det.
RZ: Vel, nei. Men jeg lærte ganske tidlig. Jeg ble ødelagt av et brudd, og det var pusset over hele tabloidene. Ingenting er sant, alt ydmykende. Tenk på at det var rikelig å leve opplevelsen [av forholdet]. [ler]
RZ: Jeg var på et supermarked med broren min. Og han så noen av bladene, og uten at jeg visste det, kjøpte han dem. Han åpnet en mens jeg kjørte ned Sunset Boulevard, og jeg så bortover og skuldrene hans ristet. Jeg prøvde å finne ut hva som foregikk. Jeg var som, "gråter han?" Han gråt; han lo så hardt at han knapt kunne puste. Så begynte han å lese den.
RZ: Ja, han er den største utøveren av oss to. Han leser sitatene mine fra dette antatte intervjuet jeg hadde gjort. Ting jeg visstnok sa om dette personlige forholdet som jeg aldri har snakket om og aldri kommer til å gjøre. Og han leste dem med en stemme som han forestilte seg at denne fiktive personen skulle være. Og da lo vi begge på grunn av stemmetonen og leveringen av disse linjene. Den som skrev stykket hadde gjort det sent på kvelden mens han så på TV og spiste, vet du? Og jeg skjønner det! Når du drar til New York eller hvor som helst, og du må betale regningene, og noen sier til deg: "Du kommer til å skrive om dette. Det trenger ikke å være sant! Bare vær sikker på at det ikke er praktisk mulig. "[Ler]
RZ: Min bror lærte meg at dette er hva det er. Dette er ikke en riktig representasjon av deg og hvordan du lever livet ditt. Valgene du tar, dette er ikke. Det er underholdning, og det er morsomt hvis du ser på det på riktig måte.
RZ: Vel, det er interessant fordi jeg har sett noen av vennene mine som har gått gjennom det, og det er en metamorfose. Du ville ikke valgt det, og du må gi deg selv til visse ting som ikke er naturlige, og til det faktum at du ikke nødvendigvis vil bestemme hvordan du vil bli husket i verden. At det noen velger å legge ut der om deg, har ingenting å gjøre med sannheten i livet ditt [eller hva det betyr for] barnebarna dine når de spør om hvem du er. Den typen ting. Det er det, og så er det å komme seg gjennom dagen hvis du blir jaktet eller hva det måtte være. Lær det du aldri hadde forventet, og finn veien rundt det. Det er et godt motto for [å håndtere] det.
RZ: Vel, jeg mener, det var hyggelig å ha autentiske utvekslinger med mennesker en stund. Når du ikke er på radaren, klokker folk ikke hvem du er; du er bare en person på kaffebaren som bestiller kaffe. Du har samtaler som ikke handler om jobb. Og når noen har en dårlig dag, endres det ikke. De har bare en dårlig dag med deg, og det er en morsom ting å sette pris på, men jeg gjør det. [ler] Det er hyggelig. Det er ekte og ikke redigert. Vi møtes som mennesker.
RZ: Ah, nei. Jeg visste bare at det var visse ting jeg måtte prioritere, og hvis jeg fortsatte, ville jeg bare ikke ha gjort det.
RZ: Senke farten og jobbe med å bygge et liv for meg selv. Prøver å ikke ha et forhold når jeg forlater byen annenhver uke. Du vet, bli kjent med noen. Blir forelsket. [Jeg ønsket] å lære nye ting, så jeg jobbet i en annen kapasitet i denne virksomheten. Prøvde å lage noen ting, produsere noen ting, studerte litt. Jeg studerte offentlig politikk, internasjonal rett. Og jeg reiste mye. Jeg dro til Liberia. Jeg tilbrakte mye tid med familien min på østkysten.
LB: Når følte du først at du tok en beslutning du var stolt av? Det kan være profesjonelt, men det trenger ikke å være det.
RZ: Jeg tror jeg følte at jeg hadde det sammen klokken 24. Jeg ser tilbake og sier "Wow". Jeg måtte innse at det var naivt.
LB: Spol fremover noen år til 2001, da du gjorde det første Bridget Jones film. Du var åpenbart veldig etablert i karrieren din. Den epoken har vært så viktig for den påfølgende Time's Up og #MeToo -samtalen. Du var ikke på episenteret av det, men rundt det. Hvordan er det å ha perspektivet på å se alt utfolde seg nå som du er tilbake?
RZ: Det er interessant fordi det er ting jeg aldri anerkjente som tvilsomme. Jeg forsto akkurat hvordan jeg skulle navigere dem. Og jeg lever ikke i det. Jeg eksisterer ikke i det. Jeg går inn for å gjøre jobben min, og jeg har virkelig blitt velsignet med menneskene jeg jobber med. Jeg mener, listen over bare de største gutta!
LB: Du var det viktigste, så du klarte å skaffe ut eiendommen relativt tidlig. Og de filmene var du, og hvor gledelig å vite at de var avhengige av deg, så du måtte bli belønnet økonomisk.
RZ: Vel, jeg var veldig heldig at jeg hadde gode partnere som kunne ringe disse telefonene på mine vegne. Og hvem, du vet, ville unapologetically foreslå hva som kan være en god idé. Jeg mener, Bridget var en uavhengig film. Det var en liten film. Men når det gjelder begavet liv, har jeg aldri tenkt på det fra det perspektivet.
RZ: Ja, jeg antar det. Jeg er sikker på at det var mye jeg ikke var kjent med, og bak lukkede dører var det samtaler jeg ikke visste om.
LB: Det er fint når jeg kan snakke med kvinner og de sier: "Ja, faktisk er jeg heldig som ikke har en historie."
RZ: Ja, når det gjelder fysisk aggresjon. Jeg mener, i [finansiell] egenkapital eller hva som helst, kan det ha vært. Det ville være naivt å tro at det ikke fantes et sted under reisen.
RZ: Hva er jeg mest sikker på? Kvaliteten på vennskapene mine. Jeg er minst sikker på mine beslutninger angående geografi. Jeg vet ikke om jeg har funnet stedet der jeg skal være. Jeg mener, jeg føler meg fredelig, men det kan bare være en betingelse for min personlighet eller min oppvekst siden foreldrene mine hadde villferd og nå gjør jeg det også. Jeg vet ikke.
RZ: Jeg snakker om et par ting, men ingenting er steinet. Jeg har nettopp startet dette produksjonsselskapet [Big Picture Co.], og vi gjør noen prosjekter, så jeg går videre.
RZ: Vel, jeg lærte at ingen kommer til å invitere deg. Ærlig talt, hvis du tror på det du gjør og hvis det er kvalitetsmateriale, hvorfor ville du ikke være aggressiv i hvem du forfølger å samarbeide med om en bestemt ting? Flott materiale dukker ikke bare opp. Du må utvikle det og få det til å skje.
RZ: Å, å være 50! Jeg føler meg energisk og full av undring og spenning om hva som venter. Og selvfølgelig å kjøre ned Pacific Coast Highway med vinduene nede og musikken høyt! Det er det! [ler]
Fotografert av Sebastian Faena. Styling: Julia Von Boehm. Hår: Chris McMillan for soloartister. Makeup: Kindra Mann for Tomlinson Management Group. Manikyr: Christina Aviles Aude for Star Touch Agency. Scenografi: Gille Mills for The Magnet Agency.
For flere historier som dette, henter desembernummeret av Med stil, tilgjengelig på aviskiosker, på Amazon og for digital nedlasting Nov. 22.