I denne ukentlige funksjonen, InStyle's Mote nyhetsdirektør Erik Wilson deler ukens favorittmoteøyeblikk, og forklarer hvordan det kan forme stiler som kommer. Se etter det på Hva er akkurat nå hver fredag.
Øyeblikket: Åpningsscenen til Dior og jeg, en engasjerende ny dokumentar som følger designeren Raf Simons (avbildet over, i en scene fra filmen) i øyeblikket han kom til huset i 2012, setter arkivopptak av Christian Dior på slutten av 1940-tallet med scener av Simons i nåtiden. Vi ser først Simons bakfra, da han blir introdusert for arbeiderne i Diors atelier, og til og med fra den utsikten er han synlig ukomfortabel og engstelig for hvordan han vil bli mottatt i sin nye rolle.
For regissøren, Frédéric Tcheng, som debuterte filmen på Tribeca filmfestival torsdag kveld kan det ha vært en tilnærming som risikerte for tidlig å heve Raf Simons til mytisk status, ved å sammenligne ham med Dior selv når han begynner på jobben som couturier. Simons selv sier i en scene at han ikke vil antyde, «på noen måte», at han anser seg selv for å være en like talentfull designer. Men understreker en følelse av nesten metafysisk forbindelse mellom de to mennene, og veksler som filmen gjør mellom historiske og moderne scener, viste seg å skape en effektiv fortelling, siden den så pent gjenspeiler tilnærmingen Simons blir sett på når han lager sin første haute couture samling.
"Ideen om å sette noe fra den tiden sammen med noe fra denne tiden - som for meg er moderne," sier Simons i filmen, og beskriver et av designene hans.
Paralleller mellom de to designerne er gjort tydelige nesten fra starten. Måten de står på. Hvordan de henvender seg til arbeiderne i atelieret (avbildet nedenfor). Den gjensidige interessen for modernitet. Den utrolige følelsen av spenning de møter når de nærmer seg arbeidet sitt.
Mens han forsket på livet til Christian Dior, sier Tcheng: "Jeg ble overrasket over hvor intim selvbiografien hans var og hvordan han snakket om verket i detalj, men også sitt eget forhold til verket og sitt forhold til bilde."
Da han møtte Simons, som var et motvillig subjekt, i det minste i begynnelsen, "så jeg litt av den samme dynamikken," sier han. «Da jeg fortsatte å lese selvbiografien, begynte det å dukke opp mange paralleller i fortid og nåtid. Det som foregår på arbeidsrommet i dag versus for 55 år siden er stort sett det samme - ikke bare ferdighetene og tradisjonene, men de samme følelsene og forholdet til arbeidet."
Kreditt: Med tillatelse fra CIM Productions
Hvorfor det er en Wow: På filmens klimaks nærmer Tcheng emnet sitt som en produsent på "Shark Week", og trekker frem det store øyeblikket i couture-show med sakte film, HD-opptak som fanger uttrykket til hver redaktør og designer i hus. Hamish Bowles lener seg inn for å se nærmere på broderiene. Jennifer Lawrence snur hodet ved synet av en kjole. Simons, backstage, er et følelsesmessig vrak.
Blant nyere motedokumentarer er det en av de beste og mest sammenhengende jeg har sett. Selv om filmen merkelig nok ikke nevner skandalen med John Gallianos skam mot Dior som gikk forut for ansettelsen av Simons, virker den ellers urokkelig ærlig. Med bare to måneder på å forberede sin første kolleksjon, var Simons under et enormt press, og reagerte til tider litt surt. I en scene, mens han blir fortalt at arbeidet med kjolene hans har blitt forsinket fordi en leder av atelieret hans hadde dratt til New York for en montering – «Vi kan ikke si nei til kundene våre,» blir han fortalt – knipser Simons. "Du kan heller ikke si nei til meg," sier han.
Lære mer: Hvis du ikke kan komme til visninger på Tribeca Film Festival denne uken, se traileren for Dior og jeg, og håper noen plukker opp denne filmen for bredere distribusjon, for du kan ikke si nei til Raf.