Da Betty White nærmet seg talerstolen på 70. årlige emmier, en pris som viser at hennes karriere teknisk sett går foran, panorerte kameraet kort over til Issa Rae. Den 33 år gamle forfatteren og skuespilleren ble med resten av Hollywood på føttene for den nesten universelt elskede stjernen. Hun ble også tatt for å sjekke telefonen. Hvem kan klandre henne? (Og ikke bare fordi årets seremoni var en total snooze.) Mer enn bare agn for Twitter skjeller, det øyeblikket perfekt innkapslet problemene med den kjedelige og luftløse sendingen: Emmys fiksering av å feire nostalgi over å konfrontere nåværende øyeblikk.
Det er det Rae gjør med Utrygg, HBO -serien hun opprettet og som hun ble nominert til i kategorien beste skuespillerinne. Hennes bevisst glatte og vondt oppriktige blikk på hverdagen til fire svarte kvinner i LA er kanskje den mest ærlige serien på TV. På den måten deler den viktig DNA med showet som gjorde White til Amerikas favoritt dumme og seksuelt aktive eldre. The Golden Girls ligger med fire hvite kvinner i Florida som navigerer i prøvelsene og trengslene i skumringsårene. Det kan ha sett gjennom rosefargede briller, men stoffet var ting i det virkelige liv-spesielt med dødens skygge på lur like under håndflatene.
Hver serie om kvinner og vennskap de siste 30 årene skylder noe The Golden Girls; Issa (Raes eponymous karakter) og Whites elskelige Rose er kuttet av samme klut. De indre livene til eldre kvinner ble kanskje ikke ansett som verdig oppmerksomhet i 1986, akkurat som Utrygg er et sjeldent og fantastisk vindu inn i den svarte opplevelsen i dag. Faktisk er det en av få nominerte serier som sliter med hva det vil si å bevege seg gjennom livet i nåtiden - som en svart person, som en kvinne, som en tretti ting som strever med å klare seg. Likevel har serien ennå ikke blitt nominert i kategorien Beste komedie.
RELATERT: En Emmy -vinner gjorde sin aksepttale til et forslag
VIDEO: Hver morder som du savnet på Emmys Red Carpet 2018
Et stort flertall av kveldens premier gikk til serier fra tidligere tider, som New York fra 1950 -årene (beste komedie Den fantastiske fruen Maisel), 1950 -tallet London (Kronen, for hvilket Claire Foy vant beste skuespillerinne), og slutten av 1800-tallet Old West (Gudløs, som Merritt Wever og Jeff Daniels begge vant skuespillerpriser for). Til og med Amerikanerne (Beste skuespiller Matthew Rhys) og American Crime Story: Attentatet mot Gianni Versace (Best Limited Series) ser på landets fortid, om enn gjennom et mer skummelt objektiv. Statuetter regnet også ned på serier som skaper utførlige fantasiriker - som Best Drama Game of Thrones, og Westworld, for hvilket Thandie Newton scoret en fortjent seier i birolle.
RELATERT: Her er hvorfor Donald Glover hadde på seg hvitt ansikt på Emmys
Men viser at adressen til dagens verden i stor grad, om ikke helt, ble stengt ute. Det er en bemerkelsesverdig sammenheng mellom slike serier og artistene som for tiden lager og spiller hovedrollen i de beste av dem. Atlanta, som Donald Glover vant beste skuespiller i fjor, er kanskje den mest vågale, kunstnerisk eventyrlige serien på lufta, til tross for mangel på drager og androider på gatene i Georgia. Serien ble stort sett oversett, og vant bare to priser som ikke ble vist på sendingen, for gjesteskuespiller Katt Williams og kinematografi, av totalt 13 nominasjoner. Kenya Barris ’ Svart-ish, en familie-sitcom som ofte var aktuelt om svart liv, gikk også hjem tomhendt. Kanskje fordi den svarte opplevelsen i Amerika etterlater lite å være nostalgisk for, disse skaperne trener sitt ekspertfokus på her og nå.
RELATERT: Her er hvorfor a Black-Ish Star hadde på seg Nike Sweats til Emmys
TV er en flott måte å flykte på; fra Mary Tyler Moore Show til Varmt i Cleveland, 96 år, forstår Betty White dette (blant mange andre ting) om mediet bedre enn de fleste. Og det er ingen argumenter for at TVs evne til å hjelpe oss med å glemme omverdenen en gang er en del av vår besettelse av å konsumere den, spesielt akkurat nå (The Handmaid's Tale til tross for). Men det er verdt å anerkjenne innsatsen til kunstnere som ikke ser til fortiden for å forstå nåtiden, men rett utenfor dørene. Og ja, kanskje til og med nede ved telefonene sine, stille og stille lurer på når det endelig blir deres tur.