<em>Gale menn</em> Kostymedesigner Janie Bryant på mote i sesong 6

"Det var veldig viktig at hun var i denne helt sexy kjolen," sa Bryant. «Det handlet om å håne Ted og vise ham at hun ikke kom til å vente. Det var et av de første øyeblikkene vi ser at Peggy har overdrevet dekolletage, det er slik vi ser at hun er denne veldig sexy jenta og hun venter ikke på at Ted skal ta ledelsen. Vi ser henne aldri i disse øyeblikkene da hun blir seksualisert. Hun bruker ikke de fargene. Alt ved den scenen handlet om at Peggy var noe hun vanligvis ikke er. Det var en ny side."

"Dette er et veldig viktig kostyme," forklarte Bryant. «Ted har tilstått sin kjærlighet til henne og sagt at han kom til å forlate sin kone for henne. Dette er den samme kjolen hun hadde på seg for å møte Ted i sesong 5, episode 11. Den kjolen var et så utrolig øyeblikk. Da jeg leste den scenen, så jeg akkurat den kjolen. Hun måtte ha den på seg. Det var med vilje i Peggys sinn. Det er den samme grunnen til at jeg fikk ham til å bruke turtleneck da hun lå med ham - å ha på seg turtleneck er hvordan hun ble forelsket i ham. I tankene mine skulle hun ha den samme kjolen som hun skulle ha på seg da hun møtte ham første gang fordi hun følte seg romantisk. Det så sterkt ut og hun var dekket av kjærlighet – det er derfor den kjolen snakket til meg for den scenen.»

"Jeg følte virkelig at hun burde ha på seg bukser i den scenen," sa Bryant eksklusivt til InStyle.com. "Hun har en slik progresjon for hele sesongen, og den siste episoden når hele flørten hennes med Ted går mot hodet, går hun gjennom alle følelsene. På slutten har hun kommandoen og kontroll over sin egen skjebne, og buksene snakket om det. Det er det ultimate uttrykket for styrke og kraft. Matthew Weiner (skaper) og jeg diskuterte mye om hva Peggy skulle ha på seg for den siste scenen. Det var et av de øyeblikkene hvor kostymedesignet snakket perfekt til den spesielle scenen."

"Joan elsker å ha på seg temaantrekk," sa Bryant om denne looken. "Siden det er høsttakkefest og høst, passer denne oransje blusen og det mørkbrente oransje skjørtet til det temaet. Blusen er vintage og skjørtet jeg designet for henne."

"Alle scenene for Joan i episoden viser virkelig at hun er dronningen," sa Bryant om denne looken, som besto av en vintage leopardbluse og et sjokoladebrunt skjørt hun designet. "Jeg elsker den leopardblusen til henne for scenen når hun snakker med Sterlings sekretær, og kontrasten mellom de to kvinnene. Leopardprintet er så passende fordi det er den superfeminine, femme fatale følelsen.»

"Jeg liker virkelig at hun er i farger mot mennene, men i den scenen var det viktig for henne å være veldig mørk og veldig seriøs," sa Bryant. "Jeg har alltid elsket dressen for fargene i svart og hvitt for den scenen. Det er så alvorlig fordi de sparker Don. Jeg følte at høstfargene ikke ville være passende for den scenen; det måtte være noe som kontrasterte det med det. Du vil imidlertid se at hun fortsatt er sesongavhengig. Hun har på seg en stor dramatisk eikenål."

"Jeg designet denne grønne silke chiffongkjolen til henne," sa Bryant. "Hun er omgitt av Bob og Sterling, så det var viktig for henne å være dronningen av scenen. Det gikk også med hele høstens fargevalg som kan sees gjennom hele episoden."

"Jeg har vært så besatt av vintage-teppeplagg i år, og denne har denne utrolige indiske innflytelsen," sa Bryant om denne kjolen, jakken og beltet i tre deler. "Det er så vakkert. Hun er mer kledd når hun går på jobb, så det er det perfekte ensemblet for henne å ha på seg på jobb. Det er bohemsk og kunstnerisk. Den omfatter alle tingene jeg elsker med Megans karakter.»

Bryant ville ha Betty i noe moderne, men fortsatt klassisk Betty. "Jeg elsket hele ideen om at Betty gikk ut og handlet fordi hun gikk ned i vekt, og denne paisley-kjolen er en veldig moderne versjon av Betty Francis," sa Bryant. «Det bohemske trykket har gjort det til hverdagskulturen. Paisleyen er veldig moderne, men jeg følte at Betty ville bli tiltrukket av den fordi den fortsatt har et klassisk øyeblikk. Det er nesten den moderne skjortemidjekjolen.»

"Her omfavnet Betty ideen om at tweeddresser er den perfekte stilen til hva en politikers kone ville ha på seg, spesielt for henne å gå for å presentere datteren," forklarte Bryant. "Det var viktig for henne å være satt sammen og klassisk og den fasaden at alt er fantastisk i livet hennes, selv om det ikke er det. Alt handler om presentasjonen med Betty.»

"Dette er Joans vakre kongeblå crepedress i ull som jeg designet for henne, som hun hadde på seg en gang før i sesongen," sa Bryant. «Jeg elsker å gjenta kostymer. Jeg elsker ideen om karakterene som gjentar kostymene fordi publikum får gjenoppleve kostymeøyeblikkene, og det roter karakterene i virkeligheten fordi vi alle gjentar klærne våre. Dette utseendet handler om at Joan skiller seg ut, og det gjør hun alltid.»

"Jeg elsker fargene på den kjolen - den er veldig dempet, og jeg liker å gjøre mer dempede farger," sa Bryant. "Og den har denne sterke, kommanderende buen, og buen er flørtende på en måte. Det er profesjonelt med litt flørt på en måte også. Med Ted har de definitivt lignende kostymepaletter. Spesielt ettersom flørtene har vokst, som i denne episoden, kan du virkelig se dem som en sammenkobling."

"Dette er min favorittdress for sesongen, og hun hadde den på seg i den første episoden, så vi har ikke sett den på en stund," sa Bryant. "For henne, når hun holder presentasjonen, var det en sterk sak. Den hadde god balanse mellom maskulinitet og femininitet. Det var viktig å ha på seg noe superprofesjonelt og kunne være i møte med alle guttene og holde seg. Jeg liker å sørge for at hun har sterke øyeblikk når hun presenterer arbeidet sitt.»

"This is Joan being Joan," sa Bryant om dette vintage-stykket, som hun redesignet bare for karakteren. "Jeg elsket stoffet og de sterke fargene, men jeg ønsket å gjenskape drakten så den ble mer i design senere på sekstitallet. Jeg gjenskapte halsskjerfet for å knytte rundt halsen, og jeg fikk klippet dressen på nytt slik at den passet til formen hennes."

"Dette er en del av den samme historien om at hun kom for å hente Sally, og selvfølgelig ville hun kle seg ulastelig for den anledningen," sa Bryant om denne jakken og skjørtet i vannull. "Det handler om utseende. Jeg ville at hun skulle bruke en annen dress og at hun skulle se ut som den fantastiske moren hun er, og jeg mener det sarkastisk. Det handler om fasaden til perfeksjon og å presentere seg selv perfekt for verden. Alt handler om Betty."

"For meg er kjolen perfekt Peggy," sa Bryant om jakken og den todelte linensemblet. "Hun har brukt mye marine og grønt denne sesongen. Disse fargene er veldig sterke. Jeg ville at hun skulle være i noe som var litt mer livlig og lysere i den scenen fordi hun er når hun er med Ted og Pete i sjømatrestauranten. Jeg ville ikke ha henne i noe dempet. Jeg ville ha henne i noe flørtende og livlig."

Bryant følte at denne kjolen snakket til perioden og til karakteren. "Jeg er besatt av denne kjolen," sa Bryant om den strikkede kjolen med flettede kanter og dekkede knapper. "Strikk var så viktig i denne perioden, og gult snakker til meg som en Betty-farge."

"Det er en vakker liten kjole, den er så pen," sa Bryant om denne looken til Sally Draper. "Jeg ville at Sally skulle være med på noe annet for scenen. Hun er i pledd mange ganger, jeg tenkte det ville være interessant for henne å bruke et trykk når hun først drar til New York, og deretter gå tilbake til pledd når hun er der. Sally kan også være litt mørk. Jeg elsker å utforske det temaet for henne."

Det rosa i dette utseendet talte for Dot Campbells følelser. "Hele den scenen var veldig viktig fordi den handlet om å forstå og se den utrolige endringen som Dot Campbell har hatt siden hun fikk Manolo til å ta seg av henne," sa Bryant. "Kostumet hennes handlet om at Manolo fikk henne til å føle seg pen igjen. Jeg følte at rosa var viktig for den scenen fordi hun snakker med Peggy om seksuell utforskning. Rosa var viktig i uttrykket for kjærlighet og romantikk. Hun måtte se veldig kontrasterende ut fra da vi så henne sist, da hun var totalt rotete. Sist gang vi så henne, var hun desorientert og visste ikke hvor hun var. Frakken hun hadde på seg da var gammel møllspist frakk, og jeg ville at hun skulle være kontrasterende fra forrige gang vi så henne."

"Hun er karakteren som er veldig moderne, derav jeansene med klokkebunn," sa Bryant. «Det var å være hjemme, være rolig, være avslappet, slippe å kle seg ut for å gå på jobb. Kostymene hennes er veldig annerledes hjemme enn når hun går ut. Det er morsomt å sette henne i bjelker og utforske utformingen av senere sekstiår.»

"Hele designet for Sally for den episoden handlet om at hun virkelig fant ut hvem faren hennes var," sa Bryant. Og dette påvirket kostymene hennes, inkludert denne røde blusen og rutete toppen, et vintagestykke Bryant trakk kun for Sally. "Kjolen i den siste scenen handler om sinne og lidenskap. Den røde fremkaller alle følelsene av nød og nød. Jeg liker at det viste stress og følelser, for karakteren og for publikum."

"Det har vært så flott de siste episodene å se disse fantastiske øyeblikkene til Megan Draper hjemme," sa Bryant. "Det er virkelig så annerledes enn hvordan vi så henne i begynnelsen av sesongen da hun var kledd for middager og fester og slikt. Det er en så fin overgang å se henne på forskjellige måter."

Dette var en vintagekjole som Bryant re-cut og re-designet for Joan. "Det var så blomster og sommertid, og perfekt for en date som hun trodde hun skulle på," sa Bryant. "Fordi det var en mulig date, ville jeg at den skulle virke litt annerledes enn hva hun vanligvis ville ha på seg på kontoret. Jeg elsker romantikken til den florale chiffonen. Så pen og hun så så vakker ut."

Peggy hadde på seg det samme utseendet da hun gikk på shopping for leiligheten i Upper East Side. "Jeg elsker muligheter til å gjenta kostymer," sa Bryant. Det var også viktig for henne å vise hvor annerledes Peggy er fra Joan. "Jeg ville at Peggy skulle være i noe solid for den scenen fordi hun må kontrastere fra Joan," forklarte Bryant. «Silhuettene er helt motsatte. Jeg elsker når jeg ser de to karakterene sammen."

"Jeg ser alltid Joan som karakteren som skiller seg ut," sa Bryant. "Jeg brukte to ting for å gjøre det, farge og silhuett. Joan er en karakter hvis kostymer alltid er kuttet for å passe henne perfekt for å forbedre figuren hennes. Det er alltid en flatterende timeglasssilhuett. Hun vet det om seg selv. Det var et profesjonelt møte, og dette er kraftdressen hennes."

"Peggys palett er motsatt Joans," sa Bryant. "Det rutete linet er et todelt kjole- og jakkeensemble. Jeg elsker alltid å bruke ruter og mønstre og teksturer for Peggy fordi jeg synes det illustrerer karakteren hennes i flere lag. Jeg sier alltid at Peggy er den karakteren som vi har sett gå gjennom så mange endringer, det er derfor rutene og rutene og prikkene illustrerer det for meg."

"Dette er første gang vi ser Joan i en kjole som virkelig lytter tilbake til hennes gamle dager med å være kontorsjef og være i en sekretærstilling," sa Bryant. "Jeg ønsket å gjøre det for scenen fordi hun ble irettesatt av Pete Campbell. Det hadde ikke den samme følelsen for henne å være i en strømdress. Hun måtte se tradisjonell Joan-look ut for den scenen."

"Jeg elsker det kostymet. Den har et geometrisk mønster på toppen og skjørtet og skjørtet har omvendte folder. Alt om det skriker Peggy," sa Bryant.

Bryant fant denne vintagekjolen og bygde den om for Meredith. "I denne perioden var babydukken så populær, og det var det perfekte øyeblikket for Meredith å kunne bruke den kjolen," sa Bryant. "Det virker så sprøtt at silhuetten var så populær. Meredith var den perfekte karakteren til å vise silhuetten for perioden. Hun har denne lille jente-kvaliteten. Jeg elsker den lilla, blomstertrykket, puffermet og den lille sløyfen."

"Dette er nesten som en kommende fest for Betty Francis, og jeg ville at hun skulle virke som dronningen i det øyeblikket," forklarte Bryant om scenen der karakteren hadde på seg en perlekjole med dramatisk vinger. "Og faktisk kjøpte jeg den kjolen fra Shareen, en vintagebutikk i sentrum av L.A. Hun så så vakker ut. Det var så utsøkt og perfekt for denne perfekte scenen, der hun hadde hele denne flørteøkten."

Betty Francis fanget øynene til bensinstasjonsvakten og Don Draper da hun hadde på seg denne looken. «Det var veldig viktig at det viste frem kroppen hennes. Men jeg ville også at det skulle være et øyeblikk hvor Don ser henne i noe han har sett henne i mye før, som skjortene med knapper og Bermuda-shortsene," sa Bryant. "For Don bringer det tilbake minnene fra hans formelle liv når han ser henne. Silhuetten er klassisk Betty Draper."

"Dette utseendet handler om at Megan er seg selv og er avslappet hjemme," sa Bryant. "Det er litt bohemsk. Det snakker til henne som en skuespillerinne. Vi ser henne utkledd på disse gallaene og sakene, og så ser du hvor lett hun er hjemme. Det er så tilfeldig."

"Når vi ser Megan Draper hjemme, vil jeg at hun skal ha det så lett for seg," sa Bryant. "Hun bruker ikke sko, og hun er alltid avslappet. Det er egentlig intensjonen med hvordan Megan er hjemme."

"Dette er så hva Joan ville ha på seg til stranden," sa Bryant. "Det er fortsatt praktisk å gå gjennom byen for å komme til Long Island. Det var at hun ikke var så åpenlyst sexy, men om å være kledd riktig for å gå til stranden." Selvfølgelig hadde den fortsatt klassiske Joan-elementer. "Jeg ville at hun skulle ha det perfekte skjerfet i håret og denne genseren med nautisk tema. Det er strikket og velskapt og sexy. Deretter designet og bygde jeg Capri-buksene hennes. Hun hadde på seg espadriller. Du kan ikke se det, men hun hadde en veldig sexy badedrakt i ett stykke under."

Janie Bryant bygde om denne vintagedressen bare for Joans karakter. "Jakka var firkantet og ikke Joan i det hele tatt, men fargene var fordi de var sterke, levende og juvel-tone," forklarte Bryant. "Jeg elsket mønsteret til henne. Den var sterk for når hun måtte snakke med Sterling, men den hadde fortsatt en mildhet over seg. Det var perfekt for den scenen."

Det var vanskelig å ikke stirre på beina til Bob Benson (spilt av James Wolk) i disse fiskedekkede korte shortsene. Og det var Bryants hensikt. "De var et vintage par som vi fant i en av kostymebutikkene og vi leide dem," sa Bryant til InStyle.com. "Bob er lunefull på sin egen måte, og jeg har alltid ønsket at han skulle ha på seg farger som alltid var litt dårlige. Jeg følte at det bare var en del av personligheten hans. Han sier alltid disse morsomme, sære replikkene og har denne morsomme måten om ham, så jeg elsket ideen om at han skulle ha farger som bare var en smule... av. Du får en følelse av at han i stor grad er den åpenlyse folk-pleaser. Han er veldig morsom å kle seg.»

Bryant designet denne todelte lilla toppen og skjørtet for Joan. "Jeg designer og bygger mange ting for Joan fordi jeg er veldig spesifikk om hva fargepaletten hennes er," forklarte Bryant. "Fargene hun har på seg snakker om styrken til karakteren hennes. Dette er en av mine favoritter. Jeg elsker den delikate kjæresteformen på henne og den åpne halsen er så vakker. Vi er midt på sommeren i Gale menn tid, så det var gøy å designe noe for henne som ikke bare var en dress."

"Jeg ville at hun skulle se så pen ut i den scenen der Ted forteller henne at han elsker henne, og det gjorde hun virkelig," sa Bryant. "Hun så pen og også profesjonell ut. Hun så sterk og nydelig ut."

"De vakre prikkene før kontrasterer den forferdelige bleke, forferdelige, sykt grønne prikkete kjolen på slutten der hun ser så rotete ut," sa Bryant. "Det er en så dramatisk kontrast mellom de to for måten hun ser ut på. Det er også kontrast i følelsene du har for den karakteren i begge disse scenene. Det er så ødeleggende reaksjonen Ted har på henne i det øyeblikket. De var deprimerte prikker."

"Jeg elsker alltid å skildre alle de forskjellige årstidene, og det er sommer nå i showet," sa Bryant, som satte Peggy i denne sommerklare A-linjen med et plissert skjørt. "Den kjolen er en perfekt kjole for Peggy fordi jeg elsker å bruke teksturer til henne. Det betyr kompleksiteten i Peggys karakter. Det er også veldig profesjonelt og gjort på den autoritative måten. Det viser hennes profesjonelle vekst."

"Jeg ville at hun skulle ha et ensemble for den scenen fordi jeg følte at Peggy ville gå til en begravelse i alle bitene - hatten, jakken og kjolen," sa Bryant. "Det er en følelse av formalitet for henne, og det er det respektnivået hun også har. Hun kommer fra en katolsk oppvekst, så hun hadde alle de strenge reglene i oppveksten. Jeg elsker også at hun kom inn på kontoret i begravelsen sin, og alle gutta er så rotete. Hun er som den katolske nonnen som står der."

"Jeg ønsket å bruke noe mer psykedelisk natur for å snakke til episodens ville og uberegnelige natur for Megans utseende," sa Bryant. "Det er så kontrasterende fra Betty i scenen når hele familien er der når politimannen er der. Det ville jeg. På et tidspunkt sier Betty «Hun var på casting-sofaen», og så er det Megan i den groovy kjolen hennes. Det handler om hvor forskjellige de er."

"Jeg elsket dette kostymet for den scenen," sa Bryant om denne todelte dobbeltstrikken. "Hun irettesetter Sally og jeg elsket styrken til de røde og rosa veldig tynne stripene. Det er perfekt konservativt og det perfekte antrekket til politikerens kone. Betty opprettholder alltid den fasaden av perfeksjon." Utseendet viste også kontrasten mellom henne og Sally. "Du kan se at gapet utvides kulturelt og hva som skjer med ungdomskulturen i kontrast til eldre generasjoner," bemerket Bryant.

"På grunn av at hun måtte organisere og orkestrere alle nye som kommer inn fra det andre byrået, ville jeg ha henne å være i noe som var profesjonelt og kommanderende,» sa Bryant om denne looken, som hun designet selv. «Fargene viste også kontrasten mellom henne og Peggy. Joan er supersterk i den scenen.»

Bryant ønsket å skape et perfekt utseende for Peggys retur til kontoret der hun startet, og det er derfor hun valgte denne tredelte dressen. "Jeg følte at hun burde være i noe profesjonelt, men roligere på en måte," forklarte Bryant. "Jeg ville at hun skulle være i noe mer subtilt og blekt, så det viser hvordan hun står tilbake, ser på og observerer gjennom hele episoden."

“ Gale menn Skaperen Matt Weiner hadde bedt om en rød kjole som ville få Sylvia til å tro at hun skulle ut, så vi ønsket at den skulle være sexy, sa Bryant. "Rødt handler om lidenskap og deres flamme og deres affære. Rødt har alle disse forskjellige betydningene og følelsene.» Bryant hadde bare én løsning - lag den selv. «Jeg fant denne vakre silken brodert med røde perler. Det er super tekstur. Jeg elsket ideen om at stoffet var strukturert fordi det viser betydningen av forholdet deres og hvor lagdelt det er.»

"Jeg følte at det var en så sterk sak for Peggy fordi hun irettesetter Don," sa Janie Bryant. «Hvis du ser nøye etter, er det klokker på trykket på skjørtet. Jeg elsker hele ideen om å holde tid med Peggy. Hun er sånn. Trykket er så perfekt for henne.»

"Denne blusen, vesten og skjørtet jeg designet for Joan er en av mine favoritter denne sesongen," sa Bryant. "Det kostymet handler så mye om Joans oppdaterte kostymedesign. Hun opprettholder fortsatt litt av den gamle Joan med sene 50-tallstrykk og timeglassformer, men vi ser også hvordan hun er moderne med det fyldigere ermet og lengre mansjetten fra slutten av 60-tallet. Jeg tok også dette fra begynnelsen av herreklær for kvinner, som er så moderne.»

"Hele denne scenen handlet egentlig om at Cooper, Pete og Joan kom inn på en lørdag, så dette er Joans uformelle kontorkostyme," forklarte kostymedesigner Janie Bryant. "Skjorta var en vakker silkebluse med en mer moderne lengre erme, og hun brukte den med et brunt skjørt som jeg designet for henne. Det er fortsatt veldig Joan med det er veldig elegant og fortsatt sexy. Det er bare mer uformelt med håret nede og alt.»

Bryant redesignet denne vintagekjolen for å legge til mer gull rundt halsen og mansjettene. "Jeg visste at vi stort sett ville se fra livet og opp, og jeg ville virkelig at hun skulle skille seg ut, spesielt etter samtalen med moren," sa Bryant, med henvisning til Megan's mor som forteller henne "ikke å kle seg som sin kone." La til Bryant: "Så mange av Megans kostymer i år har handlet om at hun er en såpeoperaskuespillerinne med gull og lys farger."

Da Don Draper kunngjorde at han mistet Jaguar-kontoen, var det et følelsesladet øyeblikk for Joan, og forståelig nok hadde hun ligget med mannen som hadde ansvaret for det for å få avtalen. "Jeg ville at hun skulle være i et kostyme som var veldig sterkt, men også litt mørkt," sa Bryant, som designet denne ullkjolen med skjortemidje for henne. "Det er definitivt en blanding av en autoritativ følelse, men lytter tilbake til da hun var sekretær. Den hadde den blandingen av de to elementene."

"Dette er en av mine favorittkjoler hele sesongen!" kostymedesigner Janie Bryant fortalte InStyle.com om denne vintage lyseblå kjolen. "Det er så vakkert designet. Jeg ønsket virkelig at Peggy skulle ha på seg noe helt romantisk på en Peggy måte, og den lyseblå kjolen snakket virkelig til meg. Den er veldig profesjonell, men besitter også denne uskylden om seg. Det var romantisk, bedårende og profesjonelt på samme tid."

"Jeg kaller denne Joan's Acorn Dress," sa Bryant om den røde eikenøttprintede marinekjolen, og la til at det opprinnelig var en turtleneck-plagg hun redesignet for Joan. "Dette var en kjole som Joan hadde på seg i fjor. Jeg elsker den kjolen til henne, og jeg elsker å gjenta noe fra forrige sesong. I fjor så vi henne bare sitte ned i den kjolen, så det var flott å se den i full visning."

Kjenner du igjen dette utseendet? Det er fordi Peggy hadde brukt den på episode tre. "Det er realistisk å bruke et antrekk på nytt, og det er bra for publikum å nyte det også," sa Bryant. "Jeg elsker plommefargen for henne. Det er samme farge som jeg satte henne i da hun forlot Sterling Cooper i fjor. Det er en sterk farge, og jeg ønsket å bruke den når hun er sammen med Don og Ted fordi den hører tilbake til da hun forlot Don. Den er oppdatert Peggy."

"Dette var en perfekt Peggy Olsen-palett med grønnsakene og sennepene," sa Bryant om utseendet, et vintage-stykke hun leide og satte sitt eget preg på med et trykt skjerf. "Det har en dualitet ved det - det handler om at hun er så glad for å kjøpe sitt eget sted, og også om at hun er fargerik og solfylt."

"Jeg elsket stoffet og jeg elsket ideen om at Megan skal være i noe som er moderne og mote fremover," Bryant forklarte, og la merke til at hun hadde kjøpt kjolen som en vintage tunika og sydd opp spalten for å gjøre den om til en formell se. Hun la også til fuchsia chiffonermer og alle perlene rundt halsen, beltet og mansjettene. "Det er supermoderne for perioden, og det snakket til meg for karakteren hennes. Det handler så mye om hvordan hun forvandlet seg til denne såpeoperastjernen. Og hun er i så stor kontrast til de andre kvinnene, som Sylvia og Peggy.»

Janie Bryant klippet denne kjolen på nytt for å passe til Peggys personlighet – hun la en sløyfe til vintagedesignet og kastet den medfølgende grønne jakken for å vise frem de broderte blomstene på overdelen. "Det grønne, blomstermotivet og broderiet er så Peggy," sa kostymedesigneren. «Den har en uskyld over seg som også er veldig profesjonell. Jeg ønsket at hun skulle være profesjonell, med tanke på hendelsens natur.»

"Dette er en vintagekjole for gresk gudinne, og jeg tenker alltid på Joan som en gudinne," sa Bryant om hvorfor hun satte Hendricks karakter i denne looken, som hadde en taulignende perler rundt midjen hennes og bustline. «Når du sitter i et hav av menn med smoking, er det viktig for henne å skille seg ut. Det er derfor jeg elsker å bruke denne lyse juvelfargen til henne. Jeg skulle ønske vi hadde sett kjolen i all sin prakt, men vi så henne bare sitte ved bordet.»

"Jeg fikk så mange Tweets fra folk som sa at de hater hvordan Betty ser ut denne sesongen, men jeg tar det ikke personlig," sa Bryant. "Det er det viktigste å fortelle historien om Betty Francis, og det er kraften ved å være kostymedesigner - å være i stand til å fortelle historien gjennom karakterens klær.» For denne paisley-skjortekjolen viste den vekten hennes gevinst. "Hun prøver å ta det sammen, men hun ser annerledes ut nå," sa Bryant. "Dette er fortsatt Betty, men uten nappet midje og helskjørt."

På sin store middagsdate med Don, sjefen hennes og kona Arlene, hadde Megan på seg en ekte vintage, varm rosa ermeløs kjole med et flerfarget mønster. "Det ensemblet handler om at Megan ønsker å bli utkledd og se veldig imponerende ut for sjefen sin og for Arlene," sa Bryant til InStyle.com. "Det er en av mine favorittstykker. Jeg elsker brokade uansett, men brokadeensembler var spesielt populære i den perioden. Det er så nydelig!"

Joan hadde på seg en vintage blå silke chiffon blomsterkjole som var ment å gå bra fra dag til natt, da hun dro til byen med en gammel venn etter en hel dag på kontoret. "Den kjolen minner om silhuetter fra tidligere sesonger, og i motsetning til strømdressene hun har hatt på seg," sa kostymedesigner Janie Bryant til InStyle.com. "Jeg har designet mange dresser for henne denne sesongen, på grunn av hennes nye stilling på kontoret som partner; og også fordi hun har tilgang til en større lønn. Denne blå kjolen er litt mer gammeldags, og jeg følte det var viktig å gå tilbake til fortiden."

For sin nye rolle i en såpeopera på dagtid, måtte Megan kle seg ut som en fransk hushjelp og engasjere seg i en kjærlighetsscene med en medskuespiller. "Dette kostymet er et av mine originale design," sa Bryant til InStyle.com. «Det var viktig for det franske hushjelpkostymet, selv om det fortsatt var så tradisjonelt svart-hvitt, at det hadde en åpen utringning, fordi skuespilleren kysser henne. Det var ikke et overdrevet kostyme, og det har definitivt den superklassiske følelsen, men halsen måtte være åpen. Jeg elsker også kontrasten til hvordan Megan er hjemme, som er veldig mye i bukser og veldig enkle og bluser topper og turtlenecks."

For en veldig intim scene med Don Draper, hadde naboen og elskerinnen Sylvia Rosen på seg et tredelt strikket ensemble. "Den var beige med brun kant, og en liten rød applikasjon på jakken," beskrev Bryant til InStyle.com. "Jeg elsket fargen for den scenen, det var nesten som korset var på huden hennes, = nesten som om hun var naken. Hun var veldig eksponert i den scenen med Don, så dette utseendet viste hennes sårbarhet."

"Dette er et veldig sterkt kostyme når det gjelder farge, og det er slik kostymedesignet hennes er, det er for autoritativt tema," sa kostymedesigner Janie Bryant om hvorfor hun valgte denne vintage tredelte ulldobbelen strikket design. "Peggy er på det nye kontoret, og hun er sjefen."

"Megan brukte denne kabelstrikken mye i fjor, og hun brukte den da hun var deprimert," forklarte Bryant. "Fordi denne scenen var så trist, og Megan var trist i scenen, ønsket jeg å gjenta genseren." Hun la til en moderne vri, bare for å endre seg med tiden. "Hun har vokst fra en slitende skuespillerinne til nå å være i en såpeopera, så jeg la til en kragebluse og ullrutete bukser, som er veldig moderne for perioden."

"Hele Sylvias utseende handler om å være gammeldags," sa Bryant om denne vintage-looken. "Hun er mye mer i den klassiske tidlige 60-tallsdesignen, i motsetning til moderne silhuett som Megan. Jeg elsker hvordan de to karakterene kontrasteres i kostymedesignet. Det er et spill på Dons type - han går definitivt for den elegante kvinnen."

Bryant sa at denne dyplilla strikkekjolen er en av favorittene hennes noensinne for Peggy, inkludert den dobbeltstrikkede sløyfen som var festet. "Dette er en oppdatert stil for Peggy," sa Bryant. "Jeg ser for meg at dette er stykket hun kjøpte til seg selv. Den er kortere, noe som er fint. Det er åpenbart at hun ikke er en moteplate, men hun prøver."

Bryant designet denne dobbeltspente vestkjolen spesielt for Joan, inkludert beltet toppet med en vintage spenne. "Jeg ønsket at Joans kostyme skulle være sterkt og ha et veldig autoritativt preg fordi hun har å gjøre med Herb - den sleive Jaguar-fyren," sa Bryant. For å legge til enda mer av en pop, la hun en oransje bluse med et vintage-trykk under. "Det var veldig viktig at kostymet var sterkt og fargene var ganske dristige."

"På kontoret prøver hun virkelig å lære å delegere og inspirere teamet sitt, med hvert kostyme handler det om at hun er sterk," sa Bryant om hvorfor hun valgte dette tredelte dobbeltstrikkede ensemblet. "Det er ikke alltid satt sammen så perfekt for henne, det handler om enkelhet. Hun forstår hva som passer. Det er ikke som har ønsket eller intensjon om å være super moteriktig. Peggy har design med knapper."

"Jeg fant denne bikinien kl Palace kostyme i Los Angeles," sa kostymedesigner Janie Bryant til InStyle.com. "Jeg passet sammen med Megan (Jessica Pare) i begynnelsen av sesongen, og jeg fikk henne til å prøve noen forskjellige bikinier, men dette er den vi visste at hun ville bruke. Det er så vakkert på figuren hennes. Trykket er veldig modig." Og hun er ikke den eneste: Alle på stranden, inkludert Don Draper (Jon Hamm), hadde på seg vintage badetøy.

Kjolen er et stykke av Vera Neumann, en kunstner som trykket designene sine på kjoler, skjerf, servise, sengetøy og mer. "Jeg elsker Veras arbeid," sa Bryant. «Jeg fant denne Vera shift mini kl Jet Rag i Los Angeles. Det var et av de øyeblikkene jeg tenkte: "Dette er for Megan." Hatten var også viktig: "Det var et tegn på at Megan fulgte med i tiden," sa Bryant. "Hun er veldig moderne. Jeg kjøpte den fra en vintagebutikk og tok den med til hattemakeren min og fikk dem til å legge til bomulls-lavendelfôr."

"Dette utseendet handlet om at hun var vertinne," sa Bryant om lurex-tunikaen med strassforet utskjæring og matchende bukser med brede ben. "Det er loungewear som hadde følelsen av å være hjemme i et uformelt element."

"Jeg elsker Don Draper i en rutete sportsfrakk," sa Bryant. "Jeg tror det var en så stor del av herreklær i denne perioden. En frakk som denne ble ikke sett på som en ting som var høylytt eller ubehagelig, snarere var den en del av herreklær. Det er noe som er helt normalt og passende for Don å eie."

Alt har en mening med dette utseendet, ettersom Bryant skapte en kombinasjon av Joans (Christina Hendricks) gamle og nye liv med hennes egendefinerte lilla design. "Drakten hennes handlet om å ha den perfekte balansen mellom maskulinitet og femininitet," forklarte Bryant. «Hun er ikke i en dress som Peggy. Dette er fortsatt sexy, men utstråler definitivt mer autoritet. Hun holdt en dristig og dynamisk brosje, som hun alltid har gjort. For den lilla ønsket jeg å opprettholde paletten hennes av sterke juveltoner, men samtidig er det ikke den gamle slirekjolen hennes. Det handlet om at hun fikk en ny tittel som partner på kontoret. Det handler om at hun har en bedre inntekt.»

Hver av mennene - Roger Sterling (John Slattery), Don Draper (Jon Hamm) og Pete Campbell's (Vincent Kartheiser) - hadde på seg fine dresser for å starte sesongen. Bryant beskrev valget hennes for Roger som et "lite skifte, berettiget av historien hans fra forrige sesong," mens Don fortsetter sin kjærlighet til skreddersydde herreklær. Når det gjelder Pete, viser hans tredelte dress "han har litt mer autoritet - alt handler om at Pete vokser opp," forklarte Bryant.

"Fordi hun gikk inn med en ny hårfarge, la jeg henne i en farge hun aldri har brukt før," sa Bryant om bærdrakten som ble brukt av karakteren, et vintageplagg hun kjøpte. «Jeg kjøpte dressen for et par år siden og ventet på det rette øyeblikket, på den rette karakteren for å kunne bruke den. Dette var det perfekte øyeblikket. Den forteller fortsatt historien om Betty som politikerens kone, men det er et skifte for henne.»