Hvordan kostymene i 'American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace' ble laget uten Versace-familiens deltagelse

American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace er lett et av de mest etterlengtede TV-programmene i 2018—og med god grunn. Tross alt, den første delen av den sanne krimbaserte antologiserien,The People v. O.J. Simpson, feide Emmys med hele ni seire i fjor. Nå er endelig det siste ideen fra skaperen Ryan Murphy her. Sesong to av FX-serien, som har premiere i januar. 17 kl. 22.00, utforsker drapet i 1997 på designeren Gianni Versace som rystet mote verden. Edgar Ramirez bringer grunnleggeren av det italienske motehuset til live på skjermen, mens Penélope Cruz spiker delen av søsteren og den ultimate etterfølgeren, Donatella Versace. Showet har også hovedrollen Ricky Martin som Giannis scene-tyvende elsker, Antonio D’Amico. Men uten tvil er den kraftigste ytelsen levert av Darren Criss, hvis rett og slett beinkalde skildring av seriemorderen Andrew Cunanan vil være vanskelig for seerne å glemme.

All-star rollebesetningen er forlokkende, men umulig å overse er kostymene de har på seg. Det er sjelden at en krimserie er så dypt forankret i mote. På toppen av det ble motehuset

RELATERT: Cindy Crawford og de originale supermodellene har bare stengt Versace-showet

For spesifikke utseende som spilte sentrale roller i showet, skjønt - som den svarte skinnkjolen som Donatella hadde på en rødt teppe i 1993, som signaliserte en ny æra for etiketten og etablerte seg som en kreativ kraft bak kulissene – de måtte starte fra scratch. "Vi visste at vi skulle gjenskape faktiske Versace-plagg, så vi gjorde undersøkelser ved Fashion Institute of Design and Merchandising her i L.A.," sa Leach. «De har en av de største Versace-samlingene i landet. I dette tilfellet var det å undersøke ikke bare bilder og videoer og magasiner, men faktisk se på de virkelige klærne og konstruksjonen deres og deretter gjenskape det."

Garderoben var så vidstrakt at den under filmingen ble lagret i flere Miami-varehus fylt med alt fra rettshåndhevelsesuniformer og studentensembler som er spesifikke for hver by Cunanans drap spreetreff. Og så er det utseendet vi ser inne i Versace-herskapshuset som fanger merkets viktigste 90-tallstrender. "Skinn spilte en stor rolle, og det samme gjorde maskinvare - knasterarbeidet, kragespissene og medusa-detaljene," sa Leach. "Gianni er også så kjent for sine utskrifter. Selv en person som ikke kan mye om mote kan fortsatt kjenne igjen en ikonisk Versace-skjorte med rokokkomønster inspirert av livet hans da han vokste opp i Calabria, Italia. Det er en følelse av storhet i designene hans som er veldig ambisiøse."

RELATERT: Penélope Cruz Nails the Krimhistorie Premiere Red Carpet midt i kontroverser med Versace-familien

Rull ned for hele chatten vår med kostymedesignerne, og følg med på premieren på American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace onsdag 17. januar kl 22.00. på FX.

Uten tilgang til Versaces arkiver, hvor mange faktiske stykker var du i stand til å finne og bruke til showet?
Lou Eyrich: Jeg vil si at halvparten av Penélopes skap var ekte.
Allison Leach: Versace-samlingene er skyhøye akkurat nå på eBay og 1stdibs. Prisene er ute av kontroll – alt på nettet er i tusenvis. Og når du har så mange klær å gjøre, kan du ikke bruke $3000 på ett stykke. Vi var i stand til å bruke mer Versace herreklær, som de faktiske trykte skjortene og mange originale jeans og sko.

Penélope Cruz som Donatella Versace er en episk kamp. Hvordan var det å hjelpe til med å forvandle henne til rollen?
LE: Penélope selv var veldig nøyaktig i hva hun ville skildre med Donatella. Silhuettene er så viktige – det handlet om korsettene og å vise frem en liten midje. Klærne er veldig kroppsdannende – det er mye kroppslig.
AL: Hun ønsket også virkelig å projisere gravitas av situasjonen, så hun hadde på seg mye svart, noe Donatella gjorde. Så da blir silhuetten enda viktigere, og detaljene, som det perfekte Versace-beltet. Disse detaljene selger det virkelig. Penélope liker å bruke Versace i sitt eget liv og har enorm respekt for merket, så hver gang vi fant en perle, ble hun så begeistret og sa: "Kan jeg beholde denne?!"

Var det ett stykke som var helt avgjørende for serien?
LE: Jeg vil si den rosa kappen som Gianni har på seg i begynnelsen. Det var egentlig ikke et Versace-stykke, og vi har aldri sett ham i noe lignende, men det var Ryan Murphys visjon om at han strømmet gjennom huset i Miami i denne vakre rosa og gullkåpen – overfloden av den og måten den spratt gjennom de steinvaskede hvite veggene i casa. Jeg tror det var vårt nummer én mandat fra Ryan Murphy var å lage denne rosa kappen.
AL: Han ønsket å fange susen og flyten i Miami og ha de fargene som virkelig satte oss der på 90-tallet.

Hvilken look var din største utfordring å lage?
LE: Jeg vil si bondage-kjolen som skredderen vår måtte lage.
AL: Det er et så intrikat plagg, og å få det til å passe slik det gjør var nok den største konstruksjonsutfordringen. Vi måtte lage tre av dem, inkludert en for å klippe [på kameraet].

Noen favorittstykker som ikke kom med i serien?
LE: Det var en blondekjole som skredderen vår gjenskapte som var virkelig lekker på Penélope, den rosa sikkerhetsnålskjolen [som Penélope har på omslaget til Entertainment Weekly], og et par piggbukser fra Western-kolleksjonen, men ingen får se dem.
AL: Det er mer enn 1000 nagler på de buksene! Vi gråter fortsatt.

Av Versace-varene du kjøpte på nettet, hva var den største poengsummen du fikk fra en tidligere samling?
AL: Jeg husker en dag vi gråt av glede fordi vi fant en svart skinnskjorte med frynser til Penélope. Det var fra det nøyaktige året for Miss S&M-bindingsperioden [høsten 1992].
LE: Å, ja! Det kom tårer den dagen – og nå har vi andre typer tårer, for det traff også gulvet i klipperommet.

I en episode ser vi Donatella og Gianni style hver sine rullebanemodeller i en søskenmote-face-off. Hvordan var det å gjenskape det moteshowet?
LE: En del av historien var at Gianni og Donatella kjempet, fordi det var tilbake da alle de virkelig tynne waif-modellene kom inn. Men Gianni ønsket at modellene hans skulle ha et liv om dem og ha en sunn figur. De kjempet mellom disse utseendene, og vi hadde 12 modeller, så vi delte dem opp: 6 for å se ut som Giannis modeller, 6 som Donatellas.
AL: Det moteshowet representerte i stor grad vendepunktet i moten fra disse glade supermodellene med smil om munnen og svevende i hoftene til dette mer av en støyende utseende. Fra et kreativt ståsted ønsket vi å vise at det var forskjell på Gianni-modellene og Donatella-modellene. Så det var tilfeller av sylskarpe sorte dresser og kjoler og så også de mer fargerike stykkene og krystallnettingen, som Gianni var kjent for.

Hvordan var det å jobbe med Ricky Martin? Var han super involvert i valg av utseende?
LE: Vi er alle forelsket i Ricky! Han var ganske mye som, "Jeg er paletten. Bare bruk meg." Han hadde egentlig ingen mening - han elsket å se på forskningen og prøve klær, men han sa: "Dere er mesterne - gjør arbeidet ditt."
AL: Jeg er bare glad for at han fikk bruke badedrakt, for han har en fantastisk kroppsbygning og den ser bra ut i alt. Klærne hans var litt mer kroppsbevisste.

Krimserier er vanligvis ikke så motefokuserte. Hvordan påvirket handlingen prosessen din?
AL: Det gjør det utfordrende fordi når det er drap involvert, trenger du blodmultipler [flere versjoner av det samme utseendet som vil bli blodfarget]. Det var også en undertone av hvor ødeleggende denne historien var. Det informerte valg ikke bare om hvordan klærne så ut, men hvordan de føltes. Vi prøvde å formidle tonen.