Velkommen til Nå vet du, Eric Wilsonsin spalte som vil hjelpe deg å bli en motekunnskaper på én enkel måte. Hver uke vil han ta en titt på en innbydende motepåvirkning og hvorfor den er relevant akkurat nå. Nyt!
For en forskjell en scene gjør.
Ser på Chanel Paris-Salzburg rullebaneshow tirsdag kveld, gjentatt for et større publikum på Park Avenue Armory etter debuten i Østerrike i desember i fjor, oppstod to hovedtanker. For det første må det være en merkelig opplevelse for en designer som Karl Lagerfeld, som stadig går fremover, må gjenta seg selv av og til. Den andre tanken var hvor mye bedre denne kolleksjonen så ut andre gang, selv om den var nesten helt lik.
Lagerfeld gjentok det meste av utseendet, de samme antrekkene på de samme modellene i en kolleksjon med østerriksk tema med nikk av lederhosen og øreklokker med kanelboller av Heidi-fletter. Stella Tennant hadde på seg den samme brede buksen, blusen med volangkrage og tweedfrakken, selv om hun hadde endret hårfarge, var Jamie Bochert kledd i en lang hvit genserkjole, hadde Lindsey Wixson på seg et babyblått båndskjørt med en magert topp, brodert med en pastoral scene av flying fugl. Til og med den frillete kjolen med sommerfugler og fjær, en polariserende versjon av den
Keira Knightley ble berømt da hun hadde den på seg til Golden Globes, kom tilbake, like nysgjerrig som alltid.
Uansett, frarøvet den historiske konteksten (rokokkostammen i Salzburg, der Coco Chanel ble sagt å ha blitt inspirert til å skape henne mest kjent tweedjakke av en uniform båret av en heispassasjer på Mittersill Hotel), virket denne kolleksjonen overraskende mer tilgjengelig. Jeg hadde ikke lagt merke til de kule skinnjakkene, eller den enkle kjolen med morsomme pretzel sjarm før. Innenfor den store salen til Armory hadde Chanel-magikerne konstruert det som så ut til å være en mer minimalistisk versjon av det settet, med "rom" - veggene strakte seg ikke helt til taket - malt i supermettede nyanser av gull, blått og burgunder, med antikk utseende bord og seter spredt gjennom. I det burgunderlige bibliotekrommet var til og med bøkene malt i samme nyanse, så mørkt at det grenset til svart.
Etter showet, som forresten var mobbet med kjendiser, tok jeg veien mot forelskelsen av folk rundt Lagerfeld i gullrommet. Pharrell Williams, som spiller den uniformerte heispassasjeren i en Lagerfeld-regissert film og laget en Chanel-inspirert sang for denne samlingen, var omgitt av kameraer. Beyoncé var også dypt inne i forelskelsen, iført et veldig kort rødt skinnskjørt, og sa høflig hei til alle menneskene hun gikk forbi. Jeg så Nicola Peltz, Julianne Moore, Dakota Johnson og Patti Smith, alt før jeg kom til Lagerfeld, som var omgitt av mennesker som er stilt opp i alle retninger, som menneskelige tau som går sammen i en knute rundt designer.
"Du vet at showet ser helt annerledes ut her," sa Lagerfeld. «Det var i et slott i Østerrike. Settet var så overveldende at du nesten ikke kunne se klærne. Her med dette rene settet kunne du virkelig se klærne. Jeg gjenoppdaget mange klær jeg hadde glemt, fordi jeg siden den gang hadde drevet med couture, før høsten, høsten, og jeg er midt i cruisekolleksjonen. Det er en non-stop dialog. Normalt ser jeg ikke på ting fra fortiden, men dette er fortiden ikke så langt unna, bare noen få måneder, og jeg ble overrasket over at klærne fortsatt så friske ut.»
Denne kolleksjonen er forresten ikke engang i butikkene før senere i sommer.
"De er veldig enkle," Lagerfeld. «Hvem vil ha torturerte klær? Ingen kan bruke dem. Mitt forslag er det jeg liker. Jeg gjør ikke noe for å glede publikum. Jeg gjør noe jeg håper jeg vil like, først, meg selv."
Å, men du vet at han kan glede en mengde. Etter showet flyttet gjestene inn i et annet rom designet som en wienerkafé (minus bakverkene), der Pharrell, i sin Chanel-heisuniform, avsluttet kvelden på «Happy».
BILDER: Runway Looks We Love: Chanel
